撰文/郭漢丞，攝影/郭漢丞 2020/11/04發表，已被閱讀19,318次
「抱歉，沒規格，但可以先來聽聽看嗎？」愛樂音響小明老闆這麼問。

我皺了眉頭問：「真的沒規格嗎？那可以等到原廠資料有了再去聽嗎？」

小明老闆說：「最好早一點來聽，因為首批到貨兩部機器，音響展都賣掉了，這幾天就要交貨，而下一批貨又不知道何時會到台灣。」

因為 2020 Covid-19 疫情關係，歐美音響原廠供貨狀態受影響程度不一，有些是交期延後，有些則是數量不足，小明老闆講的也沒錯，所以在 TAA 音響展後，火速約了時間去愛樂音響台北旗艦店試聽，趕著嚐鮮。

設計師全部是 Michael Borresen

Aavik 專門做插電的器材，主事者是音響工程師 Michael Borresen，Aavik 是他創辦的音響品牌之一，此外他還有 Ansuz，專門做線材與墊材等音響配件，另外還創辦了 Borresen Acoustic，用自己的姓氏為名，專門做喇叭，身兼多家音響品牌的創辦人，Michael 把完整的音響系統建構起來，只是他採取了多品牌策略，骨子裡都是 Michael 操刀設計。

S-280 是 Aavik 首度推出數位串流播放器（Streamer），在此之前，Aavik 有 150 系列與 380 系列，前級、後級、綜擴都有，前級與綜擴大多內建 USB DAC，但是沒有加入連接網路的數位串流功能，直到 2020 年新推出的 180 與 280 系列，才有 S-180 與 S-280 與 S-580 三款數位串流播放器，同步推出，搭上網路串流音樂的時代浪潮。

一口氣推出三個系列產品

2020 年是 Aavik 產品線大幅度擴張的一年，遵循 Good、Better、Best 的策略，藉由內部電源處理與機械避振用料不同，區隔出三個檔次的產品線。在 Aavik 原廠網站上，180 系列推出 4 款器材，分別是 I-180 綜擴、R-180 唱頭放大 、D-180 DAC 與 S-180 數位串流播放器。進階系列 280 一樣是四款器材：I-280 綜擴、R-280 唱頭放大、D-280 DAC 與 S-280 數位串流播放器。最高階的 580 系列也是四部機器，包括 I-580 綜擴、R-580 唱頭放大、D-580 DAC 與 S-580 數位串流播放器。

從 180、280 到 580， Aavik 的產品策略是透過共用機箱來節省成本，所以高中低三個系列的機箱尺寸都相同，但是內部的科技含金量不同，這就像 Ansuz 的 Mainz8 電源排插或 DC-T Switch 網路交換器，機箱一樣，可是內部應用的電源處理技術，還有機箱避振技術，數量不同，越是高階，就加入越多獨家 Tesla 線圈與 Ansuz 高階避振配件。所以，180 系列與 280 系列外觀看起來一樣，但是內部用料不同，280 好料加比較多，但是 580 系列在機箱外觀就略有不同，而且原廠把所有好料都加上去，機箱看起來相同，但是換上了純銅材料，而在機器外面加上鈦金屬強化樑，機箱底座加上 Darkz 腳墊，外加許多強化鈦金屬零件。


台灣意外成為全球首發

原本 180、 280 與 580 系列，都要在 2020 年慕尼黑音響展上亮相，可是因為疫情所致，慕尼黑音響展取消，全新 Aavik 產品處女秀也因此延宕，直到九月份的 TAA 音響展，我才知道 Aavik 一口氣推出這麼多部器材。在 Aavik 的計畫當中，全新系列器材準備在 2020 年九月量產，可是因應台灣音響展所需，原廠提早趕工四部機器空運來台，愛樂音響可說搶得頭香，台灣成為 180 與 280 系列全球首度亮相，U-Audio 編輯部也趁著音響展的機會，請愛樂店長小蔡親自解說 180 系列。



來到愛樂台北旗艦店，首批到貨的 180 與 280 系列四部機器擺在一起，從外觀來看，還真難分辨 S-180 與 S-280，而且在網路音樂串流的功能部分也相同，時下流行的數位串流音樂服務，像 Spotify、Qubuz、vTunre 都支援，音響迷最重視的 Tidal 當然要有，還有整合音樂資料庫的 Roon，兩部機器都是 Roon-Ready，只要您有買 Roon 的軟體，連上區域網路就能找到 Aavik 的 Streamer。

Aavik 也針對自家 Streamer 推出對應的遙控 App，稱為 Aavik Stream，預計十月份上線，看起來只有 Apple iOS 版，因為原廠沒有提到 Android 版，我去愛樂聽 S-280 的時候，App 還沒有上線，應該不是 Aavik 動作慢了，可能卡在 App Store 的審查，過一陣子應該就可以在 App Store 上面免費下載，在還沒有原廠 App 之前，還是可以用其他遙控 App 來連接 S-280，像愛樂音響用的是 M-connect，就可以用手機或平板來操控 S-280。

有市場價格競爭力的新品

新世代的 180 與 280 系列問世，重責大任是把價格拉到具有競爭力的位置，所以 180 系列壓在一萬美金以下，而 280 系列則約莫一萬出頭，這個價格稱不上「入門價」，但已經比之前 Aavik 的擴大機要來得低，更有市場競爭力，而且每個系列一口氣推出四款器材，從類比到數位全部包辦，看來 Aavik 已經站好戰鬥位置，準備大展身手了。

S-280 的體積比一般擴大機要小一點，可是螢幕顯示字體超大，老花眼也可看得清清楚楚。小明老闆說，Michael 設計的機器，每一部字體都很大，很好閱讀，可能他也老花了，所以刻意把螢幕字體放大，不過顯示字體雖大，但尚未支援中文與日文，遇到機器看不懂的字，就會顯示方格子。


整套頂尖 Ansuz 線材真毒

拍完照，看過機器，就直接聽音樂吧！原廠不僅相關資料還未完成，連技術規格都沒給，而這部 S-280 又已經賣掉準備交貨，怎麼可能拆機看內部，只好直接聽聲音驗貨了。四部機器擺在一起，但我只用S-280 搭配 I-280 綜擴，驅動 Borresen 02 落地喇叭，線材呢？全部是 Ansuz，而且小明老闆很壞心，全部配上最高等級的 DC-T2，擺明要來毒害我。



愛樂音響的喇叭擺位，左右聲道拉得很開，接近兩邊側牆，小明老闆說 Raidho 與 Borresen 的喇叭擺放，都建議與側牆拉得近一點，原廠參加音響展時也都這麼擺，所以愛樂也依樣畫葫蘆，此外，愛樂的音響系統裡，各種 YBA 調音密技全部用上，像是喇叭箱體頂部擺放 YBA 調音布，機器背後與喇叭端子插上「飛鏢」，這些都是 YBA 獨家調音密技，不過小明老闆說，這些密技純粹服務愛樂的客人，不是拿來賣錢的，要享受這些調音服務很簡單，跟愛樂買音響，他們就會提供客戶最好的服務。



就聽 Tidal 吧

自從數位串流音樂開始流行之後，已經改變了聆聽習慣，想找音樂，先拿平板，在 iPad 上面尋找想聽的音樂。遙控 App 的介面大同小異，但基本功能差異不大，愛樂音響的設定已經整合了線上與線下，就是音樂串流服務與區域網路 NAS 音樂資料庫，App 都可以搜尋播放，小蔡店長說，現在發燒友流行 Tidal，所以他選了不少曲子在播放列表裡面，讓音響迷知道數位串流的聲音已經不輸給傳統 CD，甚至還有高解析音樂母帶，規格比 CD 還要好，只要有夠好的數位串流播放機，就能發揮高解析音樂母帶的效果。

好，就照小蔡店長的建議，在 Tidal 資料庫裡找音樂，在 iPad 上隨意滑動，看到 Queen 的「A Night At The Opera House」專輯，馬上點進去選「ＢBohemian Rhapsody」，這是在類比時代非常經典的錄音，開場的和聲加入空間感強烈的效果，四部和聲位置清晰，S-280 與 I-280 推起 Borresen 02 落地喇叭，本來以為在愛樂這麼大的聆聽室，加上喇叭左右間距拉得很開，可能會有音場較空的問題，可是當電貝斯彈奏第一個音符開始，音場就飽滿了起來，對比前面和聲錄音刻意營造的空間感。

經典類比錄音的效果非常好

有，這張類比錄音經典之處，就在於刻意把四個人的和聲，做出前後左右的變化，這種效果在數位時代，按幾個鍵就能混出音，可是在類比盤帶時期，要做出和聲位置忽左忽右，還有前後位置的變化，要花很多時間手動調整錄音的相位，非常難做。Borresen 02 喇叭在聽前奏和聲時，空間感深邃，電貝斯開始彈奏時，音場中央的低頻厚度湧現，整個音場就飽滿了起來。

Freddie Mercury 自彈自唱，爵士鼓一個過門，電吉他獨奏開始，70 年代類比 Over Drive 的電吉他厚實地飆奏，等到中段四個團員俏皮的歌唱，錄音又玩弄著前後左右，聲部到處流竄的效果，整套系統聽起來鮮明又活潑。如果您用耳機聽這首歌，可以聽見左右的變化，但是S-280、I-280 與 Borresen 02 喇叭呈現的是前後左右、高低起伏的錄音效果，鮮活地把 3D 音場呈現。

音場空間的鮮活感真棒

假如您是耳機族，沒有用真正的音響來聽過「Boheimian Rhapsody」，來愛樂聽聽看，您就會知道錄音當中的空間感有多好，還有錄音當中加入了多少效果，是耳機無法重現的感受，而在優質的音響上聽見聲音在空間中的變化，真的會起雞皮疙瘩的。

聽「Bohemian Ryphsody」的空間感這麼漂亮，我在選一首音場空間錄得很漂亮的音樂，找到「Jazz At Pawnshop」，聽熟悉的「Limehouse Blues」，愛樂的聆聽是夠大，Borresen 02 的能量也夠，呈現出輕鬆又漂亮的音場，音樂開始之前，樂手測試著樂器，鋼琴、鐵琴、木管、電貝斯輪流試音，小酒館裡還有各種細碎的聲響，像是聽中的談話聲、吧檯杯子碰撞的聲音，還有收銀臺清脆的聲響，S-280 都沒有放過這些細節，等樂團正式演奏，環境噪音就被音樂壓過去，在喇叭後方呈現寬闊舒服的音場，彷彿置身於 1977 年錄音的瑞典小酒館，如果這時候有杯啤酒在手上，現場感的氣氛就更濃郁了。

輕鬆辨認錄音的年代感

換古典音樂上場，選了海飛茲獨奏，孟許指揮波士頓管弦樂團的「貝多芬小提琴協奏曲」，聽輕快的第三樂章輪旋曲，錄音背景的嘶嘶聲，顯示錄音年份較早，數位化之後還有類比母帶的痕跡，也代表 S-280 重現錄音細節的能力，可以輕鬆辨別錄音的年代感。不過錄音雖老，海飛茲的演出可是經典，鮮活的主題呈現，琴弓在弦上彈跳的感覺很清楚，翻揚八度之後，琴音鮮明亮麗，拔尖而不刺耳，隨後樂團齊奏回應主題，孟許把速度撐快了一點，Borresen 02 看似形體纖瘦，可是定音鼓的低頻卻是夠厚實、夠有力，樂團一加入，就撐開音場的規模感，聽見獨奏與樂團之間的層次。

在輪旋曲的中段，小提琴有一段精彩的獨奏，與木管相互呼應，從大調轉小調的音符，音樂從明亮開朗轉為憂鬱惆悵，難得遇到貝多芬嘆氣，海飛茲則是用古典的方式詮釋，沒有加入太多浪漫的音色修飾，連嘆息的樂段也是用精確的長音帶過，沒有刻意加大左手顫音，而 S-280、I-280 與 Boressen 02 搭配起來，小提琴與木管互相對話呼應的樂段，一前一後的層次清晰，增添了聆聽的臨場感。

讓人幾乎忘記音響的存在

海飛茲的小提琴聽過，我繼續在 Tidal 上面尋找音樂，忽然看到沒聽過的專輯，就是巴倫波因在 2020 年新錄製的「貝多芬鋼琴奏鳴曲：月光」，而且是 MQA 檔案，接收的檔案格式是 24 bit/48 kHz，不過 S-280 應該有硬體解碼，終端顯示 MQA 24bit/96 kHz。現在的巴倫波因，已經是大師級的成熟時期，演奏風格行雲流水，比較起年輕時候的錄音，自由度更高，「月光」第一樂章從左手低迴的和弦與三連音開始，不斷重複相同的樂句，彷彿沈思一般的氣氛，右手的旋律進入之後，彷彿訴說什麼樂句，疊在左手低迴反覆聲音上面，像是沈思者低頭細語。

巴倫波因的詮釋很迷人，雖然第一次聽，可是鋼琴大師越彈越是自由，速度緩慢，但步伐堅定，沈穩地向前，第一樂章中段的轉折，巴倫波因沒有加大戲劇性的變化，即便樂句的氣氛變了，可是大師卻心如止水，緩步行進，不把音量加大，強化戲劇性效果，而是輕聲細語地轉化語氣，再回到原本的旋律，讓音樂在平靜的氣氛中結束。六分鐘的慢板，我聽得入神了，注意力都在巴倫波因的指尖，聽他如何用平穩沈靜的語氣描述「月光」，可見 S-280、I-280 與 Borresen 02，確實有「讓人忘記音響存在」的音樂魅力。


聽 Borresen 喇叭可能有意外的收穫

好吧，我承認，說是要來聽 S-280，可是卻不得不聽 I-280 與 Borresen 02 ，還加上全套頂級 Ansuz 線材，因為 S-280 一台機器不會發聲啊，不靠擴大機與喇叭怎麼聽，可是這樣的聽感描述，又是全套系統的表現，再加上 S-280 沒規格，我只能把在愛樂聆聽的體驗寫出來，這套 Michael Borresen 設計的音響系統，不僅能重現開闊自然的音場，而且音樂情感的描繪能力與感染力也很好，雖然全台第一部 S-280 賣掉了，下一部還不知道幾時能進貨，可能看到評論後想去愛樂音響試聽，暫時還聽不到，但去試試看 Borresen 喇叭，您可能會有意外的收穫。

廠商資訊

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