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| 撰文/戴天楷 |
2019/08/02發表，已被閱讀37,247次
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我，戴天楷，在U-Audio音響共和國擔任編輯。我的工作，一般稱之為「音響評論員」，但這稱呼僅指出了我工作的一部份。我還要報導音響業界的新聞，也不定期撰寫唱片評論，更常常受邀擔任音樂講座的主講人。寫器材評論，只是我工作的一部份。我從不把自己侷限在「音響評論員」的角色框架裡——我，是一個喜愛音樂的文字工作者，我，是一個音響文化的推廣者。
基於這樣的定義，音響不僅是我興趣所需，更是工作上不可或缺的設備。寫器評時，我需要參考的器材；寫樂評和分析音樂曲式結構時，我需要監聽的工具。音響，對我，太重要了。而且，一套夠好的音響，更是重要。
問題來了，什麼是「夠好的音響」？這些年在音響媒體工作，接觸過許許多多的器材，聽過許多讓人難忘的好聲音。然而，這些器材，聲音教我印象深刻、能得我心者，絕大多數是我負擔不起的。因此，就著自己負擔得起的範圍，我每一次試聽，都在為拼湊個人音響版圖做實驗。如果遇上喜歡的、合用的、買得起的，那就買回家自用。我的NuPrime DAC-10H、ST-10是這樣來的、Audiobyte Black Dragon是這樣來的、Auralic Aries Mini是這樣來的、iFi iPhono2是這樣來的，還有好些線材也是這樣入了籍的。
為了喇叭，我尋覓了兩年。終於，找到了落腳之處。
從一萬美金級的落地喇叭中尋覓最愛
這兩年，我積極爭取試聽一萬美金上下的喇叭。這個售價可視為一個門檻，高於一萬美金，沒什麼人會說「便宜」，而廠商要做出一對售價一萬美金的喇叭，絕對不會隨便。原廠也多以此為界，將產品劃分為Hi End或Hi Fi的級別；有的Hi End廠則秉持不做一萬美金以下的喇叭作為「不明說的原則」。因此，我也以此為準，積極找尋一萬美金的喇叭。
有幾對喇叭，曾被我暗自列入候選名單，它們各有長處，例如：ProAc D48R寬廣的音域表現，乾淨透明又快速有力的聲音，甚得我心；Atohm GT3 HD均衡自然的音色，且高、中音量感可調，又可配合網罩調音，樂趣多多；PMC Twenty5 26雄渾大氣，加上PMC的專業監聽血統， 很符合我工作的需求；Elac FS-507 VX-JET的活生感和真實度一流，加上同軸中高音模組可調，那是Elac高階產品獨有的配備，不太大的箱體，卻有豐沛的能量，讓我念念不忘；JMR Orfeo Jubilé悠揚的氣韻和全頻段綿密豐富的資訊量，在低音量下仍維持豐富的音樂訊息，最後加入戰局，其重播音樂時的說服力，讓我心折，我甚至甘願為它站台，辦了一場音樂講座。
就在我幾乎要做決定的時刻，又想到一款喇叭，在拍板前，我想試試。說巧不巧，代理商打電話給我，說想送一對喇叭過來讓我試聽，正是我所想的那對——JMR Abscisse Jubilé。
程咬金現身
我為什麼想到它？因為JMR Orfeo Jubilé的關係。我很著迷於Orfeo Jubilé的聲音，它有著我從未在JMR喇叭上聽見的寬鬆大氣，而聲音又保持高度綿密扎實，兩端延伸輕鬆自然，低音非但下潛深沈，還能兼有解析和豐滿。我非常驚艷於此喇叭的表現，唯有一點，讓我猶豫，就是我家空間不夠大。Orfeo Jubilé可以輕鬆穩健地唱貝多芬第九和馬勒第五，可是，我家即便客廳、餐廳連同後面開放式廚房，有10坪空間，我還是覺得能量宣洩不及，特別是低頻，除非我增加空間的吸音，或者改變我家中的擺設，又或者我得甘於讓Orfeo Jubilé在一定音量限度內唱歌。唉，在家裡貼東貼西是不可能的，改變空間陳設也不可能獲得許可，若買了超跑卻不能享受高速巡航和極限操駕的快感，又何必呢？因此，我腦筋動到了Abscisse Jubilé上。
我去找JMR北區最大經銷商新天新地主事者Box，向他請教關於JMR喇叭的聆聽經驗。他是我敬佩的媒體前輩，從媒體退下來經營唱片行，也兼賣音響，接續著好友林主惟的舖子，繼續維持住這個以法派音樂及法國音響為中心的同好會。他本身是全台第一位Abscisse Jubilé的用家，2017年首批到貨時，他就買了第一對自用，擺在新天新地店內當參考喇叭。目前台灣，最瞭解JMR喇叭的，莫過於他。「你的目的若是要聽音樂，你應該選『阿貝』。」他把Abscisse暱稱為「阿貝西施」，簡稱「阿貝」。
是啊，這麼簡單的道理，我怎麼想不通呢？我買喇叭，是為了要聽音樂啊！雖然確實偶有需要當參考喇叭，但更多時候是拿來聽音樂用的。如果一對喇叭，無法完美地與我的空間調合，我又何必非它不選呢？我細讀Abscisse Jubilé的規格，又仔細端詳新天新地店內的Abscisse Jubilé。「它沒有Orfeo的氣勢和厚度，動態表現也不如Orfeo從容，但是它的聲音更透明，音色描繪更精準而自然。」Box越說，我越是心動。
| | 經典的三角型傳輸式音箱
Abscisse Jubilé蓋上網罩的模樣，與Orfeo Jubilé十分相像，就是小了一號而已。他們共享了同樣的AST氣動高音和砲彈型獨立腔室。箱體同樣採用JMR引以為傲的三角形傳輸線式箱體，於前帳板下緣做長條狀開口。箱內同樣都不使用吸音棉，避免減損中低頻音樂訊息；改以特殊的具彈性的黏性阻尼物塗佈在箱內表層，原廠表示，這些阻尼物會將額外的振動化為熱能，卻不會減損細微的訊息量。至於底部，也是JMR旗下唯二加設底板的喇叭，這有什麼用意？一來，更寬的底板，喇叭的穩定性更好；二來，底板和箱體之間的結合面，增加了一層瀝青阻尼，藉以斷開箱體及底板間的振動傳導。
悉心打造的2又1/2音路
揭開網罩，就會看見，Abscisse Jubilé所使用的單體和Orfeo Jubilé大大不同，而且與第一代的Abscisse也大異其趣。兩只14cm的無防塵罩錐狀中低音單體，採用一種以液態結晶纖維為主體，壓合了碳元素的三明治複合材料。以38mm口徑的音圈推動，磁力系統加裝了類似法拉第環的銅環，以維持音圈運動的最大線性。懸邊材質採取橡膠和泡棉的複合材料，單體的有效衝程達+/-8mm。JMR的喇叭單體絕無僅有，就算是看起來跟Capriccio Continuo Admonitor上的低音很像，也跟Chario最近的採用的錐狀振膜很像，但這卻是Jean-Claude自己的配方。
那只與Orfeo Jubilé相同的氣動式高音，則是以矽薄膜為基材，表面加上一層極輕薄的鋁，透過耦合兩種材料的諧振，這個氣動高音比一般常見以Kapton製成的氣動高音諧振和失真都更低，可承受的功率更高，動態表現更好。而前方以鋁合金車出的蓋板配上薄薄的透聲層，可以控制第一反射音並減少軸向以外的相位誤差。到了Jubilé系列，Abscisse和Orfeo都改掉了前一代的雙鋁帶高音。這差別在哪裡？我的印象中，雙鋁帶高音亮麗多彩，但這個AST氣動高音的音色表現更為豐富而細膩。
至於分音器，Abscisse Jubilé沿襲JMR向來的極簡設計，兩只低音單體，一顆負責與高音銜接，負責2800Hz以下的全頻段，一顆則負責350Hz以下的低頻補強。在與高音銜接處，以12dB/ octave的二階分音，第二顆低音則以一階分音做低通。整個分音器都置於箱體底部的隔離腔室內，避免振動造成麥克風效應和失真。JMR向來分音器都不用印刷電路板，全都是在具抗震性質的基板上以搭棚方式製成。其中採用銀質電容、銀質焊錫，所有元件都經過測量配對，誤差值在1%以下。內部接線則採用JMR自家的HP1132低容抗設計鍍銀銅線，基於正確方向性下連接。採用bi-wire設計的兩組喇叭端子，高低音間連接的跳線，正是HP1132；只不過，Orfeo Jubilé上用上雙股線，而Abscisse Jubilé則用上單股線。
為什麼代理商、Box和我，都想到Abscisse Jubilé呢？因為Abscisse Jubilé對JMR來講有著重大意義。第一代的Abscissse是JMR創辦人Jean-Marie Reynaud的兒子Jean-Claude Reynaud接班後第一對從頭到尾自行設計的產品，因此，這對以「橫座標」為名的喇叭，也可視為是JMR公司邁入新世代的里程。以Abscisse為藍本，更為精進的Abscisse Jubilé，承襲著部分傳統，卻有著嶄新的設計，Jean-Claude賦予了它一個新的靈魂。
小一號的Absccisse Jubilé真的更適合用於我家客廳？是的。就在它一開聲，我就知道了。接下來，我要確定的就是：它有幾分Orfeo Jubilé的本事，能不能說服我。
熟化過程漫長，需耐心慢火燉熬
可是，麻煩來了。當初Orfeo Jubilé送來的時候，那是開聲超過半年的喇叭，聲音表現十分穩定，幾乎已達最佳狀態。可是，這回Abscisse Jubilé卻是全新品，代理商說，他們只在公司拆箱檢查，接上擴大機確認喇叭功能正常，就封箱送來給我了。這有什麼問題？新喇叭不好嗎？或許別家的喇叭run開與否差別不太大，但JMR不一樣。
差別多大？狀況時好時壞，而落差極大；好聽時，美妙的不得了，難聽時，讓人完全不想開機。在此之前，我還真沒遇過這種情形，喇叭在熟化完成前的聲音表現差距竟有如此之大。這回，真長見識了。
我開始很努力地run喇叭。每天出門上班，就把Abscisse Jubilé面對面放好，一邊喇叭線反接，然後播放JMR自家的Magic CD。這張CD裡頭是特定頻段的噪音，照其說明使用，可縮短喇叭熟化時間。別以為這樣搞一個禮拜，run個50個小時就夠了，「阿貝」水土不服的狀況還是在。一到下雨或濕度高的日子，聲音又悶又鈍又黏又稠。怎麼辦？我得開除濕機。把濕度降到60%以下，聲音才恢復正常，音樂才有活力，尾韻才出得來，泛音才夠豐富。Abscisse Jubilé在「成年」之前的階段，是我見過最叛逆的喇叭。
這樣的日子，過一週，過兩週，過三週......。代理商打電話來關心聆聽的進度，我直說：「你們送了對新喇叭來，我現在還在幫你們run喇叭。」嘴巴這麼說，但Abscisse Jubilé狀況好的時候，那聲音真是迷人。怎麼個好法？我在評論Orfeo Jubilé時的評語，絕大部分可以移植過來：我說Orfeo Jubilé的音色自然純正且豐富、質感真實且比例正確、空間開闊深邃且透明、低音深沈且乾淨。這些都可適用於Abscisse Jubilé上。而且，我曾說過Orfeo Jubilé播放鋼琴時之精彩，讓我一度疑惑是不是應該買下它；Abscisse Jubilé同樣精彩。Abscisse Jubilé就跟Orfeo一樣，播放鋼琴錄音時的美感，在同價位裡絕對堪稱翹楚，那個真實度實在難逢棋手。
| | 鋼琴重播是喇叭的一大考驗
鋼琴播放很難嗎？很難。號稱樂器之王的鋼琴，有著複雜的發聲結構。演奏者彈奏琴鍵，連動內部機構，帶動包裹著羊毛氈的木製琴槌擊打琴弦，琴弦振動再透過鋼琴響板共振發出豐富的鳴響。手指下壓琴鍵後，琴槌會在敲擊琴弦後自動釋放歸位，準備好下一次擊弦。倘若彈奏者的手指沒有釋放，琴弦振動會延續但自然衰減，倘若釋放琴鍵，鋼琴內部的制音器會做動，而讓琴音停止振動，琴音就會顯得短促。因為琴音是透過琴弦振動產生的，琴弦還會跟旁邊的琴弦產生共振，特別是中高音的琴弦，不是一根，而是2-3根弦，每根弦因為受力不同，振動頻率不一樣。調音師可以透過這些機械原理，把同一架鋼琴調出不同的音色來。而演奏者，更可透過觸鍵力道，收指速度，配合踏瓣，來改變每一次擊鍵發出的琴音。因為這樣變化多端，因為音色這樣豐富多樣，所以，鋼琴演奏的藝術價值高，鋼琴重播也有同樣的難度，那是一個藝術性的難度。
如果在你的經驗裡，鋼琴不過就是一粒一粒的音符，音響好壞，就看那音符大還是小，圓還是扁，亮還是暗，那我要說，用這樣的標準看待音響，門檻太低了。演奏真正的鋼琴，跟演奏合成器製造出來的琴音，完全是兩碼子的事。合成器造出的樂音，也可以有音色變化，但那是透過程式合成不同的電子波形，進而模仿真實器樂聲音。可是，因為是程式控制，大小聲並不改變音色。這就是為什麼鮑比達幫蔡琴以合成器伴奏的鋼琴，聽起來圓潤飽滿，但是單調乏味，正因為那是電腦程式作出來的合成音。真實鋼琴，可以表現的更多，也應該被聽見的更多。所以我說，要把鋼琴表現得好，很難。
以透明的手法鋪陳出豐富的和聲色彩
我以評寫Orfeo Jubilé時採用的那張布蘭德爾彈奏的貝多芬英雄主題變奏為例。貝多芬在這首曲子裡探索一些和聲的可能，特別針對低音域。此時的貝多芬以邁向中期創作階段，這首曲子展現出縝密牢固的樂曲結構，以及宏偉而莊嚴的聲響結構。再深入探究，會發現貝多芬在一些變奏的語法，展現出後期作品的深邃氣質。這是一首複雜的曲子。考驗演奏者的功力，也考驗音響重播的效果。序奏由一聲主和弦的強奏開始，接著由低音主導著奏出英雄主題，再經過兩次三音符強奏後，貝多芬開始加入聲部，針對這個主題做出變奏並且開展成二重奏、三重奏和四重奏的聲部對話，最後揚起以右手高音彈奏主題，為之後的15段變奏鋪路。單是這個序奏，Abscisse Jubilé就展現了它重播鋼琴錄音的能耐。那幾聲強奏，帶著十足衝擊力，卻又保有相當的圓潤感，如果稍微開大一點音量，仔細聽，還可以感受到機械連動的噪音。
不過，聽見機械噪音，還不是Abscisse Jubilé真正厲害的本事。聽見鋼琴彈奏的音色變化，那才是它鋼琴重播的妙境。隨著低音主題之後展開的二聲部、三聲部、四聲部，逐漸拉開了音域的寬度，音樂的織體也更加豐富。Abscisse Jubilé以透明的手法把這其間豐富的和聲色彩鋪陳出來，在一片清朗中看見這些聲部的層次。從第一變奏到第三變奏，貝多芬都在玩弄左手的頑固低音。第一和第二變奏裡，右手以琶音創造出即興的趣味。第三變奏裡，則接續著前兩個變奏的基礎繼續變化，加入切分和高低音交錯的和弦，拉緊了音樂的張力，也創造出華麗的聲響。當我們瞭解音樂，認識音樂，而透過音響系統聽見這些，甚至發現了音樂家詮釋和表現的巧思，那就是聽音樂真正的樂趣所在。好的音響，好的喇叭，要能重現充足的資訊，到這個地步，讓人進入音樂裡面。Abscisse Jubilé就有這個本事，而且是表現最艱難的——鋼琴。
訊息量豐富，造就絕佳綿密度
除了音色的豐富性以外，Abscisse Jubilé讓鋼琴聽來極為真實。我前面數了好幾對心儀的喇叭，甚至還有一些更貴的喇叭，放起鋼琴，都沒有Abscisse Jubilé精彩。我前面解釋過鋼琴發聲的原理，並說明鋼琴如何能有千變萬化的音色。在一些品質好的錄音裡，你可以聽見更多資訊，這些訊息會在你大腦裡構成一幅畫面，訊息越豐富，這個畫面就越清楚。這仰賴喇叭反應速度夠快，能夠呈現更豐富的資訊，並且能發出密度更高的聲音，此外，喇叭也要有足夠的頻率響應範圍，以及充分的動態重現力。
Abscisse Jubilé在聲音的綿密度上表現得極好，它的密度不是緊緻到顯瘦的那樣，而是透過豐富的資訊量堆積出來的。套用影像的術語，就好比解析度，好比PPI（每平方英吋畫素）。同價位的喇叭跟Abscisse Jubilé比起來，就好像蘋果用家在看過Retina顯示器後，再去看一般的顯示器一樣。這其實很容易比的出來，單是JMR喇叭，Jubilé世代的喇叭密度就明顯比十幾年前老老闆Jean-Marie主政時的產品更為傑出。
全頻段聲調自然無染，低頻延伸超越想像的好
再者，Abscisse Jubilé的頻率響應範圍雖比不上大型全音域喇叭，但也盡可能在這樣小尺寸落地喇叭上朝全音域的理想邁進。以兩只標稱5.5吋的中低音單體，你認為它的低音延伸可到哪裡？原廠標出35Hz的數據。Orfeo Jubilé標多少？32Hz。這意思是，Abscisse Jubilé的低音延伸直逼Orfeo Jubilé。我沒有用儀器實測，而是以音樂來感受。不管是聽Denis Pascal彈奏的李斯特匈牙利狂想曲第三號，那些直探最低八度音符及和弦讓人驚愕，或者聽Ivo Pogorelich彈的穆索斯基展覽會之畫中的「牛車」，那些低音和弦的豐富性，以及深沈的重量感，都讓人難以相信是這樣的小落地發出來的聲音。而且Abscisse Jubilé全頻段的聲調都極自然，幾無音染，並且維持高度的清晰與透明。與U-Audio試聽室的大大小小參考喇叭們相比，這種特質十分貼近Wilson Audio Alexia 2，但JMR Abscisse Jubilé可比Alexia 2便宜多了。
它能告訴你為什麼鋼琴以前叫做「pianoforte」
造成Abscisse Jubilé聽起來聲音高度真實，還有兩個因素。其一是它的動態對比優秀。雖然比起Orfeo Jubilé來講，Abscisse Jubilé的最高音壓應該比之不上，但是，Abscisse Jubilé在最弱音的細緻和清晰度，卻更勝Orfeo Jubilé。這樣一來，坐在音響前，就可以聽見更多微動態的變化，那些訊息若能更完整地呈現，就讓音樂的真實感得以提高。例如阿胥肯納吉彈奏的拉威爾「加斯巴之夜」，聽「絞刑台」的弱音演奏，到「史卡波」的激烈和弦顫音，從ppp到ff，那強弱的對比性實在傑出。Abscisse Jubilé受限於物理天限，趕不上更大的喇叭所能發出的音壓，卻在其所能充分展現的範圍內，拉出一個明顯的對比來。當知，鋼琴早年的稱呼叫做「pianoforte」，也就是由piano和forte兩個義大利文組成，意思就是「弱音-強音」。鋼琴是這樣一個具有超越其他樂器的寬廣音域和強弱對比的樂器，要能把鋼琴重播的好，喇叭也當如此。
德布西也認可的色階豐富性
其二則在於它階調的豐富性和完整度出色。階調也是一個用來描述影像的名詞，無論是灰階的明暗或色彩的濃淡，其間的變化層次都可以階調稱之。階調越豐富完整，影像就越細緻真實，階調若層次較少，就只能顯示出一塊一塊的色區，卻不能把階調相近的顏色呈現出差異來，畫面就會缺少立體感。聲音也是如此，當喇叭可以把動態對比間的差異性拉開，這是一種多層階調的表現，若能把音色的色階層次拉出來，那也是一種多層階調的表現。其結果，就讓很多細部的紋理被解析出來，音色的陰影變化就更為迷人。這可由什麼來得證呢？試試看Pascal Roge彈的德布西「版畫」。聽「塔」當中流動的音符，在五聲音階的調式下，鋪陳出華麗又充滿神秘色彩的世界。聽那些碎音演奏帶來的華麗音色，又聽那爬在鋼琴低音左手怎麼營造出深沈的響應。再聽「格瑞那達的黃昏」，以鋼琴描繪黃昏情景，透過和弦產生豐富盈滿的聲響。至於「雨中庭院」，透過分解和弦帶出連串的快速音群，描寫下雨的場景，既狀聲，又寫景。聽那其中聲音色彩的諸般微妙變化，沒有豐富色階表現力，怎成？
用鋼琴證明自己
這篇文章，我就只打算跟你談鋼琴。因為，對我來講，鋼琴放的好，才算得上是好音響、好喇叭。鋼琴放不好，其他音樂也別想放的好。JMR Orfeo Jubilé讓我聽罷難忘，而Abscisse Jubilé卻以更透明的畫面、更細膩的質感，直取我心。我用兩個月的時間考慮，一面等待喇叭的熟化完成，一面要試出Abscisse Jubilé的真本事。在我家，「阿貝」才真正符合我的所需。所以，它就此留下了。
好推嗎？
最後，我講一點從4月以來的使用心得，供各位參考。首先，這喇叭好推嗎？
Abscisse Jubilé的原廠標稱靈敏度是89dB，阻抗4歐姆，建議擴大機功率是40-250W。看起來似乎應該選功率大一點、輸出電流高的擴大機。但依據我實際的使用經驗，「山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈」。擴大機選用就跟我當初評寫Orfeo Jubilé時所說的一樣：質重於量，聲音質感越好的擴大機越適合。大功率的擴大機，推起來當然輕鬆自在，我用darTZeel CTH-208來推，Abscisse Jubilé不帶色彩地過濾出CTH-208溫暖潤澤又扎實的聲音特色。我用Lumin Amp來推，溫厚飽滿帶點軟韌質地的聲底讓我直聽人聲。換用35W的KT88管機Audiomat Adagio 2，聲音滑順帶暖意，發聲體的輪廓清楚、立體有肉，而且靈動活生。改用38W的Lavardin IS Reference推，音色甜潤之餘，動態、細節一點沒少，音樂畫面活潑生動，那是巧勁的最佳詮釋。如果要讓它發出強勁扎實的鼓聲，或重現管弦樂的聲勢，控制力好的晶體機，會讓下盤更穩固一點。倘若聽的是小編制如爵士、室內樂居多，管機也能輕鬆推。切記一點：擴大機盡量挑質感好的。
怎麼選？
其次，你恐怕要問：Abscisse Jubilé和Orfeo Jubilé 的差別在哪裡？
「Orfeo Jubilé 是個King，而『阿貝』則是個Queen。」
Box形容的實在妙極！雖然同為JMR喇叭，雖然同是出自Jean-Claude之手，Abscisse Jubilé 的氣質與Orfeo Jubilé 確實不同。Orfeo Jubilé 聽起來更是雍容，更展大氣，而Abscisse Jubilé 聽起來則更為精緻，更顯細膩。如果你跟我一樣，聆聽空間不到10坪，而且喜歡在2米以內近場聆聽，那麼，Abscisse Jubilé 為上選。這樣，您還可省下一筆將近20萬的喇叭預算，轉投資訊源和擴大機，箇中所得的回報將是不可計數的樂趣。如果您的空間更大，能以吞吐的空氣量更多，大可讓Orfeo Jubilé 施展身手，體驗一下印象中斯文甚至有點陰柔的JMR喇叭，怎麼凶猛剽悍地高唱馬勒、狂飆搖滾。
自從JMR Abscisse Jubilé 進入我家，我的私人音樂故事就進入了新的篇章。我也將給自己一個期許，用日人「自慢」的態度，來面對每一曲音樂，以及我的Abscisse Jubilé 。
器材規格
JMR Abscisse Jubilé
型式：2.5音路三角傳輸線式喇叭
使用單體：AMT氣動式高音x1；14cm含碳三明治振膜中低音x2
頻率響應：35~28KHz
阻抗：4歐姆（最低）
靈敏度：89dB
建議擴大機功率：40W~250W
分音器：6 -12 – 12dB/ Octave, 350Hz and 2800Hz
尺寸：1100 x 300 x 200 (HxDxW)
售價：250,000元
進口總代理：百鳴
電話：(04)2463-7799
網址：www.currants.info
FB粉絲專頁：百鳴音響新天地
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