美不勝收的音樂性–Brodmann VC 1落地喇叭-U-CAR

撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮

2019/06/14發表，已被閱讀20,716次

Brodmann來自奧地利，公司就在維也納，誕生於「音樂之都」的喇叭，渾身散發出優雅甜美的音樂性，這是我聽過Brodmann VC 1之後的感想，而在優雅瘦長的喇叭箱體內，藏著設計者Hans Deutsch數十年音響功力的累積。

Brodmann VC7 from Hans Deutsch on Vimeo.

如果您Google找到Brodmann原廠網站，您會發現這是一家製作鋼琴，也製作喇叭的公司，而在Brodmann網站裡面，大多是拍攝精緻的照片，少有文字說明，幾乎沒有技術性的說明，可是如果想了解Brodmann喇叭的技術內涵，您Google的關鍵字應該用Hans Deutsch，他是Brodmann的設計工程師，也是之前Bosendorfer的設計師，而Hans Deutsch在此之前設計的喇叭，還曾受指揮大師卡拉揚肯定，您就知道他在歐洲音響設計圈當中，是個不簡單的人物。

前身就是貝森朵夫Bosendorfer

由於Hans Deutsch在歐洲喇叭設計圈的名氣，在2000年左右，歐洲貝森朵夫（Bosendorfer）鋼琴想發展喇叭產品，邀請Hans Deutesch擔任設計師，應用其獨特的Horn Resonator技術，推出Vienna Classic系列喇叭，這就是Brodmann VC 1的前身，當我把VC 1拆箱裝好，那不光是似曾相識的感覺，根本就是當年Bosendorfer的VC 1啊！只是現在換成了Brodmann品牌，精緻打磨的鋼琴烤漆，加上優雅高貴的木紋，做工真是漂亮。

Hans Deutsch在貝森朵夫時代，來過台灣幾次，我也寫過採訪，但那是我在紙本時代的採訪，沒有在網路上發表，我在U-Audio資料庫裡找得到的文章，只有2007年Hans Deutsch來台發表ACT調音技術，那是一個神奇的黑盒子，上面裝了兩個喇叭單體，但並不發聲，而是感應聲波，回饋到喇叭上面，調整出最佳空間諧振狀態。

以前採訪有許多難以理解之處

雖然已經是十多年前的採訪，可是我知道當時並沒有聽懂Hans Deutech的說明，因為我看那個黑盒子比較像是接地，但原廠卻說那是諧振調整，還會反饋到喇叭上面，我實在聽不懂，而且，這並不是Hans Deutsch第一次讓我聽不懂，而是幾乎每次遇到他，我都無法理解他所講的喇叭設計理論，因為那與我所認知的傳統喇叭設計完全不同，一直到現任Brodmann總裁Bernd Gruhn在2018年來台參加音響展，我才知道以前的採訪有許多都是誤解。

譬如獨特的「鋼琴響板」，Hans Deutsch說喇叭要師法自然樂器，必須要共振，這樣才會好聽，可是我聽過的喇叭箱體，基本道理要具備高剛性，這樣才能牢牢抓住單體，而且避免諧振，怎麼會有音響設計師告訴我，喇叭箱體要一起唱歌？我一見到Bernd，就跟他說我一直無法理解貝森朵夫喇叭的設計理論，現在的Brodmann也是如此。Bernd告訴我，那不是你的錯，而是Hans Deutsch的誤導。

獨家Horn Resonator與鋼琴響板技術

Bernd跟我說，師法樂器的發聲原理，是要創造寬闊自然的音場，所以他們家的喇叭，中低音單體都擺在喇叭側面，正面只有高音單體，而他們使用的「Horn Resonator」，從1980年代Hans Deutsch發展至今，已經演化到相當成熟的程度，它改善了低音反射式音箱的缺點。我們知道，低音反射式音箱是霍姆荷茲（Holmholtz）發現的共振效應，可以強化低頻延伸雨量感，可是缺點是某些頻段會有頻率響應隆起，造成不自然的聽感，為了解決多出來的低頻能量，所以喇叭裡面要放吸音棉，把多餘的低頻能量吸收掉，達到平直滑順的中低頻頻率響應。

關鍵就在這裡，利用霍姆赫茲效應強化了低頻，卻要用吸音棉吸收多餘的低頻，在加加減減的過程中，還是很難做到真正平直的頻率響應，所以Horn Resonator的設計，就是要利用霍姆赫茲效應強化低頻，但要去除吸音棉這個多餘的補丁。Bernd解釋，Horn Resonator就像是在音箱開一個小縫隙，讓音箱內部蓄積的能量得以宣洩，而他們的鋼琴響板，則是與音箱上面的小縫隙保持4公分的距離，讓宣洩而出的能量得以加速，讓音樂能量自然且均勻地擴散。

消除喇叭箱內阻尼才能重現自然樂音

懂了！這樣解釋才有道理。Horn Resonator的基本原理還是從霍姆赫茲效應而來，但是他們為了去除吸音棉這個「必要之惡」，所以改變了反射孔的設計，而且利用鋼琴響板與小開孔的縫隙，讓音箱宣洩的氣流加速，達到強化低頻的效果。而Hans Deutsch告訴我「師法樂器」的道理，其實講的根本不是音箱共振，而是去除音箱內的吸音棉阻尼，就比較接近真實樂器的發聲，因為樂器裡面沒有吸收多餘共振的阻尼物，喇叭也不應該有，這樣才能還原「自然發聲」樂器的本來面貌。

Brodmann喇叭的技術內容，雖然與目前大多數主流喇叭的設計略有不同，但是去除音箱內部阻尼物，還原音樂自然面貌，倒是言之成理。當然，我經常覺得音響器材是拿來「享受」的，而不是拿來「研究」的，講了Brodmann喇叭與貝森朵夫喇叭的前世今生，也談了Horn Resonator與鋼琴響板的獨家設計理論，我們還是要回歸VC 1喇叭的聲音表現。

利用鋼琴響板與小開孔的縫隙，讓音箱宣洩的氣流加速，達到強化低頻的效果。而Hans Deutsch告訴我「師法樂器」的道理，其實講的根本不是音箱共振，而是去除音箱內的吸音棉阻尼，就比較接近真實樂器的發聲

喇叭靠牆擺低頻更好

在U-Audio試聽室裡面把VC 1喇叭安放在習慣的位置，就是遠離背牆與側牆，Free Standing的擺設，二十多坪的聆聽空間讓VC 1顯得小，而且高音位置較低，適合在坐在沙發的高度聆聽。隨手拿了彼得．羅賽爾的「樂興之時～鋼琴小品集」，巴哈的「嘉禾舞曲」、莫札特的「土耳其進行曲」，都是耳熟能詳的古典鋼琴小品，可是擺在平常聆聽的位置上，VC 1的空間感開闊，中高頻柔和舒服，音色稍暗，可是鋼琴的下盤似乎有點虛，感覺沈不下去，本以為那是受限於VC 1的喇叭尺寸，可是原廠標示低頻延伸到35Hz，理應有更好的低頻表現，可能是我哪裡弄得不對，才沒辦法把VC 1的下盤搞穩搞好。

回頭研究Hans Deutsch的白皮書，從中爬梳喇叭擺設的技巧，這才發現原來設計師認為喇叭擺在家裡，就應該是靠牆擺放，而不是遠離背牆與側牆，他覺得這樣會影響生活空間，我才知道，讓VC 1遠離背牆與側牆是錯誤的擺法。卸下喇叭線，重新來過，把VC 1往後拉，距離背牆大約30公分的距離，倒不是不能拉得更近，而是這樣我才方便就手安裝喇叭線。

豐潤的低頻讓中高音跟著亮了起來

同樣的「土耳其進行曲」再聽一遍，賓果！這樣就對了，我沒換擴大機，一樣用編輯部常用的Linear Acoustic LAV 60 MK II，訊源是North Star Design Model 192轉盤/USB DAC 32，可是將VC 1靠牆擺放，低頻段的豐滿度就出來了，連帶本來覺得偏暗的高頻，也跟著亮麗了起來。為什麼低頻飽滿度提升，同時讓中高頻更漂亮？因為八度音的泛音影響，低頻穩固了，向上延伸三個八度都會跟著更豐潤飽滿，中高頻段也就跟著更顯活力，音樂色彩更為豐富。

器材還是要真正自己動手玩，才知道箇中奧妙，享受音樂的樂趣，我這才知道去年Brodmann總裁Bernd在音響展上，希望代理商動手調整喇叭擺位的用意，原來Brodmann喇叭需要靠牆擺，才能讓低頻段更為飽足豐滿，現在換我自己玩VC 1，按照經驗判斷的擺設，其實沒辦法發揮VC 1的設計優點，等我把VC 1貼牆擺，這才知道Brodmann的用意，他們希望設計出漂亮的VC 1，讓您擺在家裡就像是「會發生的藝術品」，而且要讓您輕鬆擺放喇叭，貼著牆擺放絕對不佔空間，您說，這又漂亮又容易擺放、不佔居家空間的VC 1，是不是最符合家中女主人的期待呢？

聽鋼琴真是一絕

「樂興之時～鋼琴小品集」繼續聽下去，鋼琴絕對是VC 1拿手好戲，彼得．羅賽爾這張唱片在2015年錄製，地點選在德樂斯登魯卡教堂，並採用Brauner VMA真空管麥克風收音，加上德國老虎魚母帶後製，鋼琴音色既渾厚又通透，VC 1把鋼琴左手的厚度，與右手的明亮，融合出愉快又輕鬆的音樂表情，彼得．羅賽爾錄音之時適逢七十大壽，歷經數十年的音樂經歷，大師指尖凝聚了輕鬆愉悅的音樂表情，娓娓道來的指尖魔法，在VC 1上面流洩出大師自由自在地彈奏表情，音樂性真是美不勝收啊。

自然且舒服的鋼琴音色，加上喇叭消失在空間當中的寬闊音場，VC 1呈現出毫無壓力的鋼琴聲響。我想舉巴倫波因獨奏，尼爾森指揮柏林歌劇院管弦樂團的「蕭邦第一、第二號鋼琴協奏曲」，聽第二號鋼琴協奏曲的慢板樂章，弦樂群輕輕柔柔的開場，迎接鋼琴的獨奏，VC 1把弦樂群唱得輕盈柔美，鋼琴的音符顆粒則是帶著舒服柔和的光澤，音色稍微暗一點，可是卻讓音符顆粒更顯飽滿，鋼琴的音像凝聚在音場中央，當主題再次出現，翻揚高八度演奏之時，VC 1唱出鋼琴明亮的色彩，珠圓玉潤，彷彿點點星光，閃爍著晶瑩剔透的光澤。

人聲飽滿渾厚又自然

雖然VC 1的身材細瘦，可是它的音色卻是飽滿豐潤的，這樣來聽人聲也很美。我想舉威爾第歌劇「茶花女」為例，聽涅翠柯與費亞松合作的版本，這是2005年薩爾茲堡音樂節的現場錄音，而薩爾茲堡音樂廳的喇叭，設計者就是Hans Deutesch。聽大家最熟悉的「飲酒歌」，悠揚的三拍子旋律由弦樂群揚起，銅管群襯底，VC 1寬闊的音場，讓現場錄音的舞台場面自然呈現。

隨後費亞松的歌聲響起，厚實又充滿熱情，音樂背景略有騷動感，那是現場演員移位的聲響，隨後涅翠柯開唱，嗓音圓潤又厚實，換氣的呼吸聲細節讓人更貼近現場，然後舞台上的演員一起合唱，又將歌聲的空間感向後拉，合唱與獨唱者將音樂越推越高，短笛明亮的聲響將樂曲推向熱鬧的高潮結束，VC 1厚實的聲底讓熱鬧的「飲酒歌」聽來毫無壓力，輕鬆又自在。

室內樂定位、層次都漂亮

如果您是室內樂迷，那麼VC 1肯定會讓您更愛室內樂。因為今年我在音樂廳要講布拉姆斯第一號鋼琴三重奏，所以一有空就拿出來複習，聽蘇克、卡欽與史塔克的Decca版，這是1970年代的類比錄音，音色本來就偏暗，在VC 1上面聽來更顯厚聲，第一樂章由大提琴與鋼琴開場，大提琴濃郁的音色與鋼琴交織，隨後小提琴加入，翻揚起高頻段的光澤，三樣樂器的主題堆疊，讓音樂的織體越來越厚實，VC 1用濃郁厚實的音色呈現類比時代錄音的暖色調，但是三樣樂器彼此的定位與層次，維持得很好，鋼琴穩穩居中，大提琴靠右側，小提琴則在左側，三重奏的定位條理分明，更顯臨場感。

如果三重奏編制還是太簡單，那麼我們拿五重奏來考考VC 1。聽多姆斯四重奏（Domus）加上一部鋼琴的Virgin版，聽舒伯特的「鱒魚五重奏」，這個編制與一般五重奏不同，而是把第二小提琴換上低音提琴，所以低音部更為豐厚。第一樂章由愉悅活潑的強奏揭開序幕，低音提琴低沉的拉奏襯底，小提琴與鋼琴帶出主題。

用VC 1來聽，您幾乎可以點名每一項樂器，鋼琴坐鎮中央，小提琴靠左，大提琴靠右，但低音提琴則又與鋼琴位置接近，因為音域低，方位比較不好辨認，寬厚的低音提琴與鋼琴左手的低音部，撐起豐厚的音樂底層，而小提琴與鋼琴右手則翻揚出活潑的旋律，相互呼應。沒想到VC 1喇叭尺寸這麼小，卻能這麼漂亮地呈現豐厚的樂音，而且還有清晰的音樂層次與定位，讓「鱒魚五重奏」唱得愉悅鮮活。

聽「當鋪爵士」也很High

難道VC 1只能聽古典樂？當然不是，我只是講用VC 1來聽鋼琴、聽人聲、聽室內樂，能發揮厚實、柔美又層次豐富的音樂現場感，用來聽爵士樂也很棒的，像我聽經典的「當鋪爵士」，VC 1寬闊又自然的音場，加上豐富的音樂層次感，聽開場的「Limehouse Blues」，樂團暖身的時候，小酒館裡面各種聲音細節，像是杯盤碰撞，聽眾輕聲交談，還有收銀機開關的叮噹聲，帶出現場錄音的氣氛，當爵士鼓引導開場，木管吹奏的主題旋律，底部有豐厚的低音貝斯撥奏撐場，VC 1的低頻豐厚輕鬆，對比高頻段鐵琴的敲打，還有木管樂器的濃郁聲響，都讓小酒館的爵士樂氣氛襯托得更為熱鬧。

寫到這裡，我好像都在寫VC 1的好，有沒有什麼地方比較不足的？有，那就是低頻衝擊力，雖然我說VC 1的中低頻能量飽滿豐厚，但VC 1的長處是聲音溫柔自然，側向發聲的中低音單體，加上鋼琴響板的強化作用，可以重現寬闊漂亮的音場，但是低頻的衝擊力道就弱了一點，用來聽搖滾樂，就少了一點熱血沸騰的衝擊力道，或者說，VC 1的音樂個性走氣質路線，擅長表現自然發聲樂器的真實質地與光澤，聽人工加料的搖滾樂，就感覺沒那麼威猛。

連我都心動了

可是，如果您想找一對可以舒服聽的小型落地喇叭，那麼VC 1可就是非聽不可的優選，在適當的音量下，VC 1可以重現鮮活的室內樂表情，樂器形體凝聚，且層次分明，您可以清楚地在音場當中點名樂器的位置，就像把弦樂四重奏的演奏舞台搬回家那樣，VC 1溫暖厚實的聲底，可以唱出渾厚飽滿的人聲，中高頻段有著柔美的泛音延伸，質地綿密，而且軟質的高頻可以讓您久聽不累。

聽完VC 1之後，連我都在想像，既然已經把Wilson Audio Alexia 2搬來公司聽了，說不定可以在家裡換Brodmann，喇叭可以靠牆擺，可以挪出更多生活起居空間，而且還能有輕鬆寬闊的音場，鋼琴烤漆的VC 1又那麼漂亮，擺在家裡就是「會發聲的藝術品」，柔美豐富的音樂性又很耐聽，不過想歸想，還是等家裡面的改裝搞定了再說吧，所以您知道VC 1的音樂感染力有多迷人了吧，連我都動心了。

可客訂顏色，價格洽代理商

台北經銷商-婕韻音響

器材規格

Brodmann VC 1
型式：落地式喇叭
頻率響應：35 - 25,000 Hz ±3 dB
Acoustical Active 130 Hz - 4.5 dB/oct
工作效率：2.1 Watt for 91 dB/m
阻抗： 8 歐姆
尺寸：(H x W x D): 927x 160 x 245 mm
重量： 13 kg
定價：580,000元，可客訂顏色，價格洽代理商
進口總代理：鴻運音響中心
電話：06-289-4551
傳真：06-289-4553
E-mail：hi.a168@msa.hinet.net
網址：www.facebook.com/hongyuningaudio/
地址：台南市崇學路259號之5

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