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| 撰文/戴天楷，攝影/郭振榮 |
2019/02/22發表，已被閱讀38,765次
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19世紀的義大利作曲家貝里尼（Vincenzo Bellini）根據法國詩人蘇美的劇作，創作了歌劇「諾瑪」（Norma），就此奠定了他在義大利歌劇界的卓越地位。自視甚高、鮮少誇讚別人的華格納讚揚貝里尼完美地結合了音樂、文學與心靈的藝術；蕭邦和李斯特不約而同地對貝里尼的歌劇深深著迷；史特拉汶斯基甚至將他與貝多芬相提並論。能夠獲得這些音樂家的讚賞，還活不到34歲就因結核病英年早逝的貝里尼，也應當了無遺憾了。
 | | | 19世紀的義大利作曲家貝里尼（Vincenzo Bellini） |
基於史卡拉歌劇院的委託，貝里尼創作了這齣讓他站上高峰的歌劇「諾瑪」，僅僅花了貝里尼3個月的時間就完成了。他在歌劇創作上的才華，於「諾瑪」一劇展露無遺，不但可見得他擅長的流暢而華美的旋律，而且透過Norma這個角色，把美聲唱法（bel canto）的技藝帶入一個新高點。飾演Norma的女高音不但要有高明圓熟的歌唱技巧，還得要有出色的演技，才能把這個情感濃烈的女英雄（heroine）扮演的好，此外更要有過人的體力，以因應劇中長達近一小時連續演唱的吃重戲份。因此，不是什麼女高音都能唱Norma，也不是任何女高音都能把Norma唱得好。
這次我聽的擴大機，就叫做Norma，聽過之後，我不禁要說，她，真的就是Norma。她能重現音樂中微妙的音韻，演繹藏於音樂之中的諸般情感；她好似身負無窮的驅動力，推起喇叭總是愜意從容，難治的喇叭、難播的音樂，在她手中都不成問題。
來自藝術之鄉Cremona
Norma Audio的所在地是義大利的Cremona，這是歌劇大師威爾第的故鄉，也是三大小提琴家族的發源地，直到今天，仍是提琴的重要產區。你說：這跟音響有什麼關係？誰說提琴工業的集中地，當地的音響品牌聲音就會比開在紡織業集中地要好聽？的確，這兩者沒有直接的因果關係，但是，有間接關係。
Cromona雖然市鎮規模小，人口不過三萬人，但是人文和藝術氣息濃厚，當地幾乎天天都有音樂表演，如果你願意，每天都可以去聽現場音樂演出。住在那裡，連音響都不用，你可以過19世紀布爾喬亞的生活。住在這裡，長在這裡，音樂就是生命的一部份了，甚至就是體內的基因了。Norma的老闆Enrico Rossi在受訪時表示，他每週都會抽出2、3天晚上去聽音樂會，這是他的習慣，更說，為要做出聲音最自然的音響器材，他非得經常聽真實樂器的演出不可。
講到這裡，我要插入一段話，談一個老問題：品評音響的性能和品質，真的非聽古典音樂不可嗎？我在外演講時，也都在跟讀者們溝通這件事。插電樂器，也是演出；流行歌曲，也是音樂；但是，古典音樂採用直接演唱、自然樂器發聲，以古典音樂為師，會讓音響更具有客觀性。這不是一個古典樂迷在自我吹捧。自然樂器即便每一把琴、每一個演奏家演奏出來的聲音都不一樣，卻能有一個準。當你熟悉鋼琴的聲音，你一聽就知道蔡琴專輯裡鮑比達的伴奏不是真的鋼琴；倘你熟悉小提琴拉奏的聲音，就會知道透過什麼器材放出來的提琴聲美則美矣，卻不真切。可是，我們沒辦法說這把電吉他的聲音很真，或那個電風琴的聲音很真，因為插電樂器，透過不同的擴大機，不同的增益調配、不同的效果器使用，聲音千變萬化。所以，我才說，古典音樂才能幫助我們認識音響的本質。我是這樣的人，我是秉持這樣的態度來聽音響、寫評論，因為我相信唯有如此才能讓讀者看到最誠懇的描述。Rossi聽音樂，也是同樣的道理。而且，聽了這台Norma的旗艦綜合擴大機Revo IPA-140，我認為，他是真的去聽了音樂，也真的喜歡音樂，跟我一樣。
Norma現下產品可分兩個系列，一個是高階的全尺寸器材，稱為Revo系列；另一個則是訴求年輕市場的半尺寸器材，稱為HS系列，取half-sized之意。Revo系列的器材有訊源、前後級擴大機，以及兩款綜合擴大機。兩款綜擴，小的是Revo IPA-70，大的就是這篇的主角Revo IPA-140。
特點一—每聲道高達36A的大電流輸出
誠如其型號所暗示的，IPA-140每聲道有140W，一般來說，擴大機有這等功率，要應付一般的中小型喇叭就都沒有問題。但是，Norma Revo IPA-140可不只是這樣。它有幾點過人之處，而且，真的過人。
首先，她採大電流輸出。你恐怕要說：標榜大電流輸出的擴大機很多啊，沒什麼稀奇的。的確，一般來說，只要負載阻抗減半，輸出功率可以倍增，我們都會認定這是大電流設計的擴大機；例如很多音響迷喜歡的Accuphase擴大機就是這樣，原廠甚至有信心地標出對應1歐姆負載時的輸出功率。但請聽好，Norma說IPA-140是大電流輸出，也不是空口白話，數字會說話：IPA-140每聲道可連續輸出36A電流，峰值輸出更可高達150A。這數值很高嗎？我舉例說明，您就知道了：Spectral Audio每邊350W、售價3萬美金的單聲道後級DMA-400，其峰值電流輸出是90A；Soulution牌價5萬美金的125W綜擴530，原廠標稱最大電流輸出是45A。這樣一比，就知道訂價新台幣25萬的IPA-140能夠有這樣的輸出電流，是多麼不簡單的事。
特點二—高阻尼因數，抓得住單體
其次，Norma擴大機一律都標榜高阻尼因數（damping factor），這點與其大電流設計的理念有關。擴大機的阻尼因數就是負載的喇叭阻抗與擴大機內阻的比值，若喇叭阻抗為8歐姆，擴大機輸出內阻為0.1歐姆，阻尼因數就是80。一般來講，晶體機的阻尼因數多半在40以上，真空管機就比較低了。Revo IPA-140的阻尼因數多少呢？大於500。高阻尼因數有什麼好處？簡單講，阻尼因數越高，擴大機對喇叭的控制力越好，越能夠精準地控制單體的運動，讓單體往前、往後、停止都在擴大機的控制之下。阻尼因數低的擴大機，就比較不容易抓住單體。Rossi認為他要追求最像真的聲音，因此，喇叭單體必須能精準的運動，如果上一個音還沒結束，下一個音就進來，音色就會變了，解析也會受影響，因此，他設計的擴大機阻尼因數都很高。這樣一來，配合大電流輸出，他可以確保最不容易控制的低音單體能夠精準動作。
特點三—直逼2MHz的超高頻寬
其三，Revo IPA-140擁有超高頻寬，原廠標稱的頻率響應範圍是0-1.8MHz，一般的擴大機能標到100KHz就已經很厲害了，Norma的擴大機竟可到將近2MHz之多。就我所能想到的，能達到這麼高頻寬只有Soulution的旗艦單聲道後級701，而且Soulution家族也僅有701到的了，前面提到的昂貴的530綜擴也只到800KHz「而已」。為什麼要這麼高？Rossi說雖然我們都會質疑頻率響應做這麼高沒有意義，問題是這真的聽得出差別。他說：「如果把2MHz的頻寬壓到1MHz，你就會感覺不一樣了，聲音的光澤會受影響，你會發現少了些什麼。」
特點四—線路設計嚴謹
再者，Norma器材的線路設計嚴謹，不僅Revo IPA-140是這樣，其他Revo系列的擴大機和訊源器材也是這樣，甚至連HS系列的器材也遵循一樣的設計標準和理念。包括什麼呢？第一，Rossi對挑選零件一絲不茍，例如他們挑選功率晶體，淘汰率高達8成，每1000個晶體，只留下大約200個。電容尤其難辦，他們就遇過同一廠商、同規格的電容，但是聲音不一樣，原因就出在裡頭的電解液不是同一批的。這麼小的地方，他們也要注意。Rossi說：「不能小看器材裡的小零件，他們就像槓桿原理一樣，一點點差異，都會被放大到讓你聽見。」第二，Norma盡量少用集成線路元件，例如OP放大或音控晶片等。理由很簡單，這些集成線路元件受限於成本和體積，聲音沒辦法做到最好，都是妥協的產物。明知其不足，為何還要用呢？所以，Rossi自己設計離散式的增益線路，而且用黑色金屬盒屏蔽封裝，只要打開Norma擴大機就會看到這些黑盒子。第三，Norma器材內的電路板幾乎看不到SMD元件，絕大多數元件都是焊接的。並且，他們也盡量減少內部接線，電路上的接線少了，接點也就少了，那就意味著降低了損耗和雜訊感染的風險。
特點五—全雙單聲道設計
Norma Revo IPA-140嚴格講是一台加上被動前級的雙單聲道擴大機。Rossi認為因為現在的訊源輸出增益都夠大，因此，如果省略前級的放大，就減少一層失真的可能，聲音也能更純淨。這種設計現在越來越普遍，雖然看起來是綜擴，但實際上是加了音量控制和訊源切換的後級擴大機。
從它背板上的端子佈局，一望便知這是dual mono的雙單聲道架構。一般來講，單聲道擴大機是指一個機箱裡只有一個聲道的放大線路，立體聲擴大機則是一個機箱裡有兩個聲道的放大線路。但有的立體聲擴大機做得講究，強調它是將兩組各自獨立的單聲道放大線路放在機箱內，分離的電路板，拉開兩個聲道間的距離，這樣可以帶來近似於單聲道後級的效果，使得聲音分離度更好，串音干擾更少。Revo IPA-140就是這樣，而且，他是非常完整的雙單聲道設計，從電源進來，就一路都是雙單聲道，左右聲道各走各的。電源是兩套，增益級線路是兩套，放大線路是兩套，從一進來就兵分兩路，非常Hi End的設計。
多元應用加上模組化設計
她一共有5組輸入，包括4組單端的RCA和1組平衡的XLR。不過，沒那麼簡單。Norma非常聰明地讓擴大機能適應用家的多面需求，因此，各組RCA輸入都有特定的功用。如果類比用家不想外接唱頭放大，可以購買Norma的唱放模組，會使用第一組RCA輸入；如果用家想要外接其他擴大機，可利用第二組RCA做前級輸出；又如果用家要把Revo IPA-140融入既有的劇院系統，可以將環繞前級類比訊號直入第三組RCA，這時，IPA-140會跳開自己裡面的音控，當作是純後級使用。上述所有的功能，都要打開機箱上蓋，透過內部的jumper來調整。前面三組因為都可以切換成不同功能，因此雖然在出廠狀態下都是類比輸入，卻不如第四組來的直接。此外，因為Norma Revo IPA-140的線路並非平衡架構，因此，XLR輸入之後還會經過OP轉換成單端訊號，因此，用家可考慮優先使用第四組RCA輸入。原廠建議用家自己嘗試看看，再決定是用RCA還是XLR。
Norma的擴大機還有一個特點，就是大量採用模組化設計，他們連機箱都共用一樣的機箱。這是非常聰明的作法，能以有效減少開發成本，而且可以透過加裝模組來滿足不同客戶的需求。Revo IPA-140可以選購唱放模組，還有一款USB DAC模組，這樣一來，就可以把所有功能都整合在一個機箱裡。
幾乎可對應所有好的評語
細究她的設計，讓人覺得這台擴大機確實處處展現了設計者Enrico Rossi充滿know how的機鋒睿智；但Revo IPA-140真正的本事，都在接上系統，開了聲，才真正讓人感到驚艷。她怎麼著好呢？她好到一個地步，幾乎一個音響評論員在撰寫評論時所能寫下的所有優點，都能用在她的身上。她非常的安靜，背景極黑，這很容易就讓音樂浮現出來，而且細節豐富，即使是最細微輕柔的曳動，她也不放過。她的質地密度極高，卻又不乾瘦，體質健康勻稱，帶有水分；那種質地的恰到好處，就像火候拿捏得宜的清蒸魚，倘在鍋中多待幾時，肉就老了，要是提早些時起鍋，恐怕魚肉還未熟透。並且，她的速度很快，但她快得不著痕跡，她的快不像darTZeel那樣電光石火般犀利迫人，卻像是勤練補雀功、腳步輕靈幻化的小龍女。另一面，IPA-140的兩端延伸也十分優秀，這不是看了0-2MHz的豪邁數據就信口誇讚。實際聆聽起來，她不僅可以幫助喇叭發出深沈又具解析的低音，向上發展的泛音完整度更是出色，這讓IPA-140推起任何喇叭，似乎喇叭都的音色都豐富起來，色調都鮮豔繽紛起來了。
驅動強悍精準，音色繽紛美麗
先談談它的驅動力。一部擴大機的驅動力強悍，那受惠的不只是動態，還會有均衡而自然的全頻段表現，失真低，音色就美，音質就純，音樂的整體表現都會非常傑出。我用不同的喇叭搭配Revo IPA-140，都能獲得讓人滿意的效果。首先是公司的參考喇叭Dynaudio Contour 60，它那兩顆10吋低音是擴大機的考驗，要抓的住，那Contour 60的威力才顯得出來。再來，就是Contour 60調走中性，如果擴大機質感不夠，聲音會稍嫌單調，如果擴大機質感夠好，才能顯出Contour 60的迷人之處。
Revo IPA-140的反應敏捷，低音乾淨快速，接上Contour 60，喇叭若放在我平常習慣聆聽Contour 60的位置，低音會稍嫌不足。這個位置比編輯部同仁習慣的位置要往兩邊各拉約25公分，並且擺出一個內傾角度，讓喇叭軸心投射到我肩膀外側約20公分的位置，這是我先前在U-Audio試聽室裡聽Contour 60搭配PMC Cor、Avid Sigsum時的位置，這樣擺可以拉出一個寬闊深邃又透明的舞台，喇叭的存在感也少，聽起管弦樂兼有氣勢、層次和細節。但這次不能照樣擺。
剛開聲時，CD放的是魯普彈奏的舒曼鋼琴協奏曲，普列文指揮倫敦交響的版本。第一樂章開頭的強奏，怎麼聽就是不過癮，衝擊力不足，即或後面加入的鋼琴高度凝聚，音色漂亮，但是管弦樂團就顯得疲弱一點，那不是這個錄音的本色。後來我漸漸減少間距，直到接近編輯部同仁的「標準位」，並且讓喇叭正面朝前發聲，這才把音樂的重量全找了回來。這樣一調擺位，Revo-140的威力盡現。怎麼個好法呢？那鋼琴的音粒密度非常高，但不僅僅是一顆顆的顆粒而已，每一個音符像是包了糖衣的糖果，繽紛灑落，在燈光照耀下，分外美麗。樂團聲部層次分明，小提琴聲部鋪陳出帶有光澤的綢緞般的聲響，低音弦樂湧現時則鬆軟又有彈性，像是水波床的搖盪一樣。這可是Kenneth Wilkinson的經典錄音啊，這樣才對啊。為什麼我習慣的擺位不對呢？料想原因就在於Revo IPA-140的速度快，喇叭拉得開，低頻還沒凝聚成形就消散了，自然下盤虛弱；先前我用PMC Cor和Avid Sigsum都是中低頻飽滿厚實的擴大機，因此，反倒拉開了才能顯出透明音場。
Contour 60的聲底比較中性理智，沒有什麼討喜的染色或獨特韻味，這也是為什麼編輯部會選擇它做參考喇叭的原因。但是這就讓Contour 60該搭什麼擴大機成了一個問題。音響評論工作者的參考喇叭當然以中性見長者為佳，但一般愛樂者可不一定能一直聽中性、理智的聲音，天天吃低糖、低鹽、低油的飲食，可不是人人受得了。因此，像Contour 60這樣的喇叭，擴大機怎麼搭配就重要了。我過去的經驗，Audio Research GSi75有著超乎75W綜擴的控制力，加上一點甜甜的管味，與Contour 60很搭；T+A PA2500 R綜擴的驅動力十足，聲底具有扎實密度和綿綿厚度，特別容易形塑出形體和音像，加上一點微微的暖意，也是一個可長久聆聽的組合。這回Revo IPA-140則是目前我拿來與Contour 60搭配過售價最便宜，音色最漂亮的擴大機。
鮮亮音色還帶尾韻，卻顯出冷靜的氣度
Revo IPA-140的音色調性略趨鮮亮，但不讓人覺得有什麼白熱的刺激感，反倒聲音具有高級機才顯得出的安定和冷靜。帶有一絲微微的尾韻，就把音樂的光給打上了。但是，質感就在這裡。就好像料理後淋上的醬汁，看似無奇，實是畫龍點睛；這麼一筆，點出神氣，活龍再現。Revo IPA-140與其他的擴大機相比，就是多了那股神氣。例如聆聽曾經來台多次的法國打擊樂大師Jean Geoffroy用馬林巴琴演奏巴哈的郭德堡變奏曲。馬林巴琴是用棒槌擊打木製琴鍵發聲，但木琴鍵下方還有金屬共鳴管，因此，其聲響包括了木製琴鍵和金屬管共鳴產生的音韻，而共鳴管的聲響並非說停就停，因此，彼此交融出來的音色異常豐富。Revo IPA-140放起這張唱片，把什麼是音色給說的清楚了。聲音色彩的呈現都在於泛音，泛音表現有賴於高音。Contour 60這個Esotar2高音雖是傳統的絲質軟半球，但質量極輕，因此反應速度快，泛音表現是絲質軟半球高音裡的翹楚。Revo IPA-140讓這馬林巴琴的豐富音韻能以盡顯，那飄揚而上隨即於空中消失的泛音實在迷人。同時，馬林巴琴的低音鍵在金屬管共鳴下，迴盪出豐潤而深沈的低音，這低音沈下後又向外發散的聲音也美極了。Revo IPA-140讓Contour 60聽起來不那麼理智，而是讓人愉悅的薄酒萊。
鼓聲扎實有力而且速度飛快
這樣講起來，她比較適合放古典音樂囉？也不盡然，一台好的擴大機，不該僅能限於某種類型音樂，而是放起什麼音樂都好聽。Revo IPA-140放起有重拍節奏的Michael Jackson真讓人熱血沸騰。以「Dangerous」專輯為例，第一軌的「Jam」開頭著名的打破玻璃聲效很好，若系統調的好，那玻璃撞破瞬間碎片噴發並彼此撞擊帶來的一系列聲音，具有行進的方向，而且混音工程師做出的空間感很好，讓人好像身歷其境一般。Revo IPA-140的速度夠快，聲音清晰，把這段充滿畫面感的聲效播放得極好。隨後的重拍落下，每一聲都有力，都扎實，而且還能把重重混音下的層次拉出來，Michael的聲線清楚明確而且立體。聽「Black & Whiite」，開頭的父子對話橋段十分寫實，站在門外的父親權威的命令，兒子激昂的回話，父親用力敲門予以喝叱，一遠一近描繪得很有畫面感。開場過了，音樂展開，電吉他導引出旋律線，帶有非洲風的電子節奏敲響，Michael的歌聲從音樂中浮起，Michael的歌混音技藝有多高明，Revo IPA-140都知道。
在公司試聽室的聆聽是短暫的，是片段的，回到家裡，與之朝夕相處，更是被她深深吸引。在家裡我搭配兩套喇叭，一個是書架喇叭Pierre-Etienne Leon Quattro Plus，一個是2.5音路的落地喇叭Jean Marie Reynaud Orfeo Jubile。這樣一對比，我發現，Revo IPA-140雖然售價僅僅25萬，但她完全可以對得起售價兩倍的喇叭，甚至更貴的。後端越好，她越精彩。
PEL Quattro Plus我用了10年了，這對isobarik設計的小喇叭有兩顆低音，一顆藏在裡面，與外面這顆單體做等壓運動，這使得這個4.5吋的低音單體可以更精準的運動。這個喇叭雖小，但聲勢不小，而且它透明度高、乾淨俐落的特性，是我聆賞音樂的良伴。我在家搭配的擴大機有兩套，一個是NuPrime DAC-10H與ST-10前後級，一個是Audiomat Adagio MK2管機。前者取其寬大音場和豐富細節，更有充沛動力能以因應大場面；後者則有溫暖細膩的管機韻味，夜深人靜時，我尤其喜歡聽Adagio，即便開小聲聽，那些微弱動態和精細紋理始終能清清楚楚。但是對比起Revo IPA-140，這兩台在該價位帶表現優秀的擴大機都要被比下去了。
| | 一流的透明度，一流的純淨感
首先，Revo IPA-140的音場不僅寬且深，更有第一流的透明度。我在U-Audio試聽室還不敢這麼肯定，那裡有辦公大樓難以避免的隔間共振，加上地下室總有個不停歇的機械噪音。在我家卻沒有這等問題，加上牆面都是實心磚牆，天花板也少了為禍的輕鋼架，聲音乾淨很多，細節也更容易浮現。我在家聽Revo IPA-140，其透明度之高，有著讓人一望而穿的舞台；聲底之乾淨，有著滑順而細膩的聲線卻全無毛噪。這時，我才敢說：Revo IPA-140是我聽過透明度最高，聲底最乾淨的擴大機之一。
放起編制簡單的室內樂時，尤其感覺好處。例如聽卡普松兄弟與其他法國音樂家合奏的舒伯特鱒魚五重奏，這份Virgin的錄音本來就透明乾淨，在Revo IPA-140的驅動下，更顯精緻細膩。四把提琴以小提琴和大提琴的獨奏相對較易凸顯，提琴發聲的特質在IPA-140下似乎益發明顯。這錄音沒有刻意突出提琴的擦弦質感，但是琴弦振動與琴身共鳴帶來的豐潤質感，加上鮮明而活潑的演奏，讓琴音充滿光澤與色調。Revo IPA-140把這些質地、色彩都說得明明白白。低音提琴頓下所襯出的音樂厚度，鋼琴彈出斑斕淋漓的溪流水波，交織出的音樂畫面生活又清新。
如果換上JMR Orfeo Jubile，那音樂的色彩更是漂亮。Orfeo Jubile所使用的氣動高音非常優秀，聲音不僅有光彩，還有厚度，卻完全不見氣動高音常見的噪感；加上它有全音域發聲的頻寬，動態也更大，即便如鱒魚這樣的室內樂，唱來更從容、更輕鬆之餘，甚至覺得更精緻、更細膩。低音提琴的重量感更好，書架喇叭的Quattro只能聞得低音提琴到來，但Orfeo Jubile就能見得低音提琴的形態，而且起伏之際還可見得清晰的質感。
細節全無遮藏，盡顯聲音質感
聽Diego Tosi演奏的拉威爾小提琴奏鳴曲，這張錄音裡的的樂器質感就鮮明了。在拉威爾看來，小提琴和鋼琴本是不相容的樂器，因此他在樂曲中不僅沒有塑造二者琴瑟和鳴的樣貌，相反地，他刻意凸顯出二者的獨立性。在全曲近乎透明的畫布上塗上透明的顏料，演奏者怎麼書寫這樣柔和而透明的氣質，從而營造出瑰麗卻親近的的色彩，是演出重點。同樣的，在音響系統上也是。Revo IPA-140本身高度透明又澄淨的特質，加上其一流的音色描繪力，配上那淡淡的尾韻，讓拉威爾這曲聽來尤其美好。第一樂章開頭以鋼琴彈奏單音起始，然後小提琴以應答方式加入，濃濃的思緒在一片無染的空氣中散漫。兩件樂器一左一右，小提琴站的靠前一點，這是錄音師造出的突出感。這樣一來，可以聽見更多演奏的細節。聽那個擦弦質感，聽那個琴音低迴，聽那顫音抖動，聽見的越多，就越認識這曲子。充滿藍調風格的第二樂章，小提琴像是在歌唱一般，卻一反古典音樂裡「如歌」的寫作，返照出時代的風味。鋼琴開始強力急促的彈奏斷音，小提琴間或以撥奏或悠揚長音拉奏，這就是拉威爾要說的歧異性嗎？Revo IPA-140讓Orfeo Jubile唱出了絕妙的拉威爾。
Norma的主事者Rossi在受訪時表示，音樂重播的動態、頻寬和速度，很大部分都跟喇叭的性能有關，但是，聲音的質感卻來自擴大機。聽完拉威爾小提琴奏鳴曲，我更能領會Rossi的意思了。
我在前面曾說道，如果擴大機有十足的驅動力，能以全面地掌握喇叭的運動，那麼不只是音樂的動態大、表現明快，不只是聲音俐落乾淨、不拖不慢，不只是兩端延伸充足、低頻沈的下且有質感，更能展現全頻段音色的均衡，並且能夠維持清晰的層次和明確的定位，音像和形體不僅分離而且具像。如果一部擴大機能以這樣驅動喇叭，那麼以這不擴大機為中心的系統就能勝任播放多元類型的音樂。
完美唱出柴可夫斯基的濃烈情緒
我以Alice Sara Ott彈奏、Thomas Hengelbrock指揮慕尼黑愛樂的柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲為例，這是一張錄音效果奇佳，演奏傑出的錄音，能以暴露一套音響系統的性能和實力。第一樂章開頭以法國號起首的四個下行音符響起，接著搭配一聲樂團總奏，鋼琴加入後，以固定三組和弦的上行音型加入，宣告了樂曲展開。樂音是有力的，舞台是展開的，琴音是飽滿的，聲部是分離的，和聲是交融的。一段鋼琴獨奏，直往下爬到低音後而止，那個琴音重量感之好，加上重壓和弦下，琴弦振動的質地，那畫面實在寫實。呈示部走到第二主題，情緒漸趨和緩平靜，這裡的鋼琴實在美，Ott的演奏浪漫卻不至於過於耽溺，維持著清晰而穩健的樂句。樂團奏出新的樂句後，漸次發展出另一個新的高潮，樂團能量逐漸疊加，構成一幅壯麗的音畫，在高點處，鋼琴悍然加入，以連串的華麗琶音為這段音樂做出結束，然後情緒一轉，再度歸入平靜，重新探索深處的自我。鼓聲把音樂導入了發展部，鋼琴展開與樂團的對話，音樂結構在在清楚。到了再現部，鋼琴有一段精彩的長篇獨語，既深情又華麗。末了在樂團加入後，再度展開一段帶有華彩風格的尾奏，恢弘而壯大地結束了第一樂章。Revo IPA-140把這些柴可夫斯基藏在音樂裡的濃烈情緒唱得完美極了。
怎麼我好像一直在寫音樂，怎麼沒描寫聲音呢？我的回答很簡單：音響不是為了讓我們聽音樂的嗎？一套真正好的音響系統，應該更能把我們導引到音樂裡面，而不是讓我們只聽見聲音而已。當你透過這套系統，進入了音樂裡，你就不需要太多術語來描述聽感了。你聽的，該是音樂，而不是聲音。Norma Revo IPA-140給我的，更多是音樂，而不是聲音。我的聆聽經驗，映證了Rossi是個聽音樂的人，而不只是一個電子工程師。
低音量下也好聽的晶體機
還有一點，也讓我對Norma Revo IPA-140感到驚奇。一般來講，擴大機都有一個最佳的工作範圍，音量太小，可能會因為輸出不足而無法完全驅動喇叭，致使音樂資訊不夠完整。我很喜歡Revo IPA-140在低音量下的表現，她能夠充分呈現出音樂的紋理和細節，甚至能呈現那些微弱的動態表現。例如聽Sarah Vaughan 1985年於巴黎的現場演唱會，這張現場專輯錄音活生，開大聲聽能把我帶回現場，小聲聽，則把我帶到一種想像的空間裡。在「Summertime」一曲當中，Sarah全程清唱，她充滿技巧地轉音，自如地運用身體的共鳴，以寬廣音域和多變聲腔唱出了令人陶醉的經典歌曲。在「Wave」一曲裡，同樣是輕柔吟唱，但加入了樂團伴奏。伴奏的三重奏不搶戲，稱職地伴著Sarah的演唱，鼓刷搖盪過去，帶出一層金燦燦的光彩，鋼琴則灑落一盤珍珠般的韻澤，Sarah的聲腔特質則清晰立體。我印象中，這樣小聲聽音樂，最美好的經驗都在管機身上，這回，在Revo IPA-140上，我聽見了比之管機毫不遜色的立體和精緻。如果你下次要去經銷商那裡聽Norma擴大機，請記得試試看把音量切小，聽看看她的低音量表現。
這是卡拉絲的諾瑪
在聲樂界有這樣的說法，老師們總是告訴學生，要把歌劇唱好，就要去聽卡拉絲（Maria Callas）怎麼唱，但是，老師也會告誡學生：「你可以聽她唱，但你不要學她。」這有兩層意思，第一，卡拉絲的聲音並非完美，稱不上是女高音的教科書，因此要學生別學；第二，卡拉絲對於劇中人物的刻劃，無人能及，她能把那些個性強烈的角色唱得濃烈又嗆人，這種詮釋，不是什麼人都辦得到，學生倘若想學，只怕東施效顰。而卡拉絲最精彩的角色是什麼呢？就是Norma。這齣歌劇奠定了卡拉絲在歌劇界的地位，甚至她歌唱生涯的終點也是Norma。聽卡拉絲演唱Norma，你不覺得她是在扮演一個角色，而會覺得在台上的，就是Norma本人。卡拉絲，就是諾瑪，諾瑪，就是卡拉絲。
聽Norma Revo IPA-140，我也是這種感覺—這不是唱片，這，就是音樂。
器材規格
Norma Audio Revo IPA-140
型式：雙單聲道綜合擴大機
輸出功率：140瓦/8Ω，280瓦/4Ω
頻率響應：0Hz-1.8MHz /- 3dB
增益：34dB
輸出電流：連續36A，峰值150A
尺寸：430×110×365 mm（W×H×D）
重量：25公斤
參考售價：250,000
進口總代理：上瑞
電話：(02)8642-4269
網址：www.soundray.com.tw
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