撰文/戴天楷,攝影/郭振榮 2018/10/12發表,已被閱讀3,289
這是一對向經典致敬意味濃厚的喇叭。

許多年前,Monitor Audio先後推出了好幾款以Studio為名的喇叭,例如體積迷你的Studio 6、名盛一時的Studio 10、Studio 20,以及當年很流行的大型書架喇叭Studio 15,此外還有旗艦Studio 50。回顧那個輝煌的90年代,不僅音響迷止不住想念與回味,Monitor Audio也想以新世代的觀點製作一款新產品,向這些過往經典致敬,這就是Monitor Audio Studio。

Monitor Audio幫Studio配了漂亮的專屬腳架。

灌注旗艦系列技術精華,以求準確音樂重播

稱為Studio並不是說它是為了錄音室打造的專業喇叭,相反的,原廠更想以此獻給每個家庭。那為什麼要以Studio為名呢?那是因為這是一對追求不加料、不染色、精確且真實的音樂重播而有的喇叭。唱片製作的原點是Studio,在唱片重播時,透過Monitor Audio Studio,這裡也是Studio。

Monitor Audio憑什麼大膽地宣稱它能「忠實重播」(faithful sound reproduction)呢?且聽我從兩方面來講,您就會跟我一樣,還沒聽聲音,裡頭就要心癢起來。首先要說的是單體。

Studio幾乎就是Monitor Audio旗艦喇叭PL500的中段。

氣動高音頻率可達100KHz

Studio採2音路3單體設計,高音是一只氣動式高音,位於中央,上下則各有一顆4吋中低音單體,成MTM排列,構成類似點音源的發聲。這只高音原廠稱為MPD高頻換能器(Micro Pleated Diaphragm High Frequency Transducer),別被專有名詞嚇到,這就是氣動式高音。該單體的振膜本身質量很輕,縐折處理後,整體面積比一般的半球形高音振膜大了約八倍之多。意味著這只氣動高音的發聲效率更高,只消輕微做動,就足以發出足量的高頻聲音。氣動高音怎麼動?就像手風琴一樣,一拉一推之間,就會壓縮推擠空氣,以致發出聲音。如果它輕輕動就能發出足夠的音壓,那就表示單體可以讓振膜在最低失真的狀態下運動,也就締造了單體極低失真的特性。此外,因為質量極輕,因此反應速度很快,也讓它可以再生更高的頻率,原廠指出,理論上此高音可發出100KHz的高頻,實測結果,Studio的高頻高達60kHz的超高音頻段(-6dB)。這下,連超高音的預算都省了。低失真、高頻寬,正是這個MPD氣動高音的高明之處。

高音單體採用一只MPD氣動高音,讓Studio的高頻延伸上達60KHz。低失真、高頻寬,正是這個MPD氣動高音的高明之處。

三明治結構RDT II中低音單體

那兩個4吋的中低音單體,怎麼看都不是普通貨色。原廠稱這中低音單體為RDT II。這又是什麼?老外就是這樣,化成縮寫,專業感之餘還帶著神秘感。這RDT II是Rigid Diaphragm Technology 2nd Generation的縮寫,可譯成「第二代高剛性振膜技術」。這個振膜採三明治結構,內中是蜂巢狀的Nomex為核心材料,外層表面則是稱為C-CAM的超薄、超輕量材質。這C-CAM又是什麼,同樣是四個字的縮寫—Ceramic-Coated Aluminium/Magnesium,也就是蒸鍍陶瓷的鋁鎂合金振膜。這種材料以鋁鎂合金為基底,經過三階段的加壓-釋放的模鑄程序,讓這個鋁鎂合金完美成形,並且不傷害本身的分子結構。成形後,再透過高溫蒸鍍氧化鋁陶瓷,厚度達50微米(0.05mm)之多,使得振膜本身硬度更高,內阻也更。至於內層還加上一層編織碳纖維材料。經過實測,這樣的三明治結構振膜,在300Hz時的失真降低了8dB之多。這個單體技術,目前也用在旗艦的Platinum系列上。

如果您看過Monitor Audio現階段的旗艦喇叭Platinum PL500,您一定會對這個「喇叭塔」中段有印象,這是Monitor Audio首度在產品上做出這樣的設計。再對照Studio,這兩個也太像了吧!是的,這就是Monitor Audio的野心。他們把旗艦喇叭的中段獨立出來做成單一產品,但是為了降低成本,做出一些調整,不過,根據原廠所述,光是單體,相似度就有9成之多。PL500不一定買得起,但七萬一對的Studio卻非難成之事。

Studio單體採MTM排列,上下兩只4吋的中低音為RDT II三明治振膜,這是PL500單體的技術下放。

RDT II單體的表面是C-CAM陶瓷表面鋁鎂合金,內層是Nomex製成的蜂巢狀結構。

強化箱體結構,力求振動減少

再來,整個箱體的設計也處處有學問。箱體採用MDF製成,箱體深度頗深,深度足有36公分,比34公分的高度還多。這是為了增加容積,使低頻響應得以受惠。為了製作Studio箱體,原廠一共打樣了6組不同的箱體,反覆比較後才以現在這個箱體為最終案。箱體背後可以看到兩個螺絲,螺絲背後則是兩根金屬柱,用來鎖定中低音單體。不只這樣,單體其實都固定在一個鑄造鋁的金屬帳板上,藉以提高強度,外面看去還看不出來,其實功夫都藏在裡頭。為什麼這麼麻煩?還不是為了降低整體的諧振並且強化箱體結構。

尤有甚者,為了讓箱體振動降到最低,Monitor Audio還與英國NPL國家物理實驗室合作,透過雷射振動儀器測量,分析Studio箱體在工作時的振動狀況,藉此知道該從哪裡下手,強化結構以降低諧振干擾。我在試聽時,曾數度以手觸摸喇叭箱體,即便在大音壓、大動態下,箱體振動也算是輕微。我試聽喇叭時,經常這麼做,好瞭解喇叭箱體的抑振性。Studio是我試過的小喇叭中的佼佼者。

Logo設計在轉角處,頗具巧思。

HiVe II高速導流反射孔

中低音單體的背波透過內部導引,分別由上下兩個長條狀的低音反射孔將背波氣流引散出去。常見的低音反射孔多是圓孔,Monitor Audio將Studio的低音反射孔設計成長條狀,原廠稱之為HiVe II(High Velocity II)可譯為高速導流設計。因為反射孔通道為狹長扁平狀,因此減少了氣流擾動的機會,進而減少了氣流噪音。加上反射孔開口處還有特殊的開口角度和表面立體紋路,這是為了加速空氣分流的設計。比起傳統的反射孔,這個新設計的HiVe II反射孔效率更高,也有助於低頻再生的速度與純淨度。

背後長條狀的反射孔,開口處的紋路還可提高氣流引流效率。

用心設計的配件—喇叭端子與腳架

分音器零件都是特別挑選過的,並經過精密計算後設計分音器,務求頻段銜接連貫完整。背後的喇叭端子值得一誇,在這個價位的喇叭,鮮少看這麼漂亮又好用的端子。喇叭端子本體都是實心銅車製,表面再經過鍍銠,以確保喇叭端子傳輸阻抗低、抗氧化能力強。最讓人喜歡的是其形狀相當容易施力,比起常見的端子更好用。這個端子是Monitor Audio為旗艦系列喇叭開發的,如今,也用在Studio上面。一邊讀著原廠的介紹,一邊近距離審視著Monitor Audio Studio,我心想:這Studio的定位還真不容易,處處都可見到旗艦喇叭的影子。

為了降低振動和整體諧振,原廠還設計了專屬的喇叭腳架,使用時,要將Studio鎖定在腳架上,讓喇叭和腳架結為一體。上板是雷射切割而成的鋼板,腳柱是鋁擠壓成型的,而底座則是鋁鑄造成型的,配上四個可調整的腳錐。原廠表示,這個喇叭腳架也可搭配其他的書架喇叭使用。如果搭配Studio,則記得鎖上。腳柱背後還留有開口,如果喇叭線外徑不粗,可以藏於其中,系統更美觀。

是不是?看到這裡,就不禁有股按耐不住的衝動,想聽聽它的聲音了吧!我也是。

專屬喇叭腳架設計相當美觀,中柱採鋁合金製成,頂板和底部則是鋼材,配合腳錐或軟墊,達到抵銷諧振的目的。


讓它唱好歌,首重擺位功

U-Audio試聽室的空間超過20坪,對Monitor Audio Studio來講,會不會太大呢?起初我真會擔心,一度考慮帶它回家試聽,都想好了,等美編同仁拍好照片,我就找天開車來載。可是,在拆箱拍照後,我順手接起來聽,一開聲就被嚇到了,聲音能量充沛飽滿,本想開聲試一下就好,這回好了,Studio燃起了我的興致—如果在公司試聽室都能唱這麼好,回家哪裡是問題?那就在這裡考它一考吧!

我試著調整喇叭的間距和內傾角度,依我的經驗,喇叭拉開距離不要太遠,這樣,正面朝前,放出來的聲音自然開放,音場寬闊,活生感最好。如果喇叭正面朝前,拉開間距會減損音像的凝聚感和聲音厚度,我的經驗是在170公分以內,都還不致鬆垮無形;再開了,就要調整內傾角度。內傾之後,音像會更具體緊實且略向後退一點,舞台往中央收攏,音場寬度會犧牲一些。如果喜歡更扎實更厚一點的聲音,內傾是一途徑。期間幾回試聽,我都採兩種擺位,一個是拉開180公分,但略做內傾,喇叭投射到我座位兩肩外側約15公分的位置。另一個擺法就是把喇叭拉近,間距約150公分,喇叭不做任何toe in。相較起來,前者的音像比後者更清楚明確,後者則勝在空間的開闊性和聲音的寬鬆度。

Studio簡約洗鍊的外觀,能與多種裝潢搭配。

不同於老MA,展露昂揚與清新

其實,Monitor Audio是我最早開始接觸的喇叭品牌之一。學生時代,一位相熟的教授在研究室擺著一對MA700 Gold,印象中,連腳架都是Monitor Audio的,推MA700的則是Jadis Orchestra。我去他研究室工讀,即便老師不在,我也被授權可以聽他的音響。那時起,Monitor Audio黃金高音的甜潤光澤就在我心裡留下了深刻印象。後來在偶然的機會下,我買到一對二手的Monitor One,這是一對小巧的書架喇叭,我放在書桌上、擺在電腦旁聽,放起小提琴,那個油油亮亮、閃閃動人的音色,煞是迷人。黃金高音,很多人對Monitor Audio的印象,就是那個黃金高音。雖然不清楚原廠的配方是什麼,但這個鍍層改變了振膜特性,降低了高音峰質突起的失真,教高音延伸自然,聲音柔順甜美,別有一番逸趣。

Monitor Audio歷經多年沿革,喇叭設計與當年以黃金高音著稱的年代已大異其趣,差異也反映在聲音上。Studio的聲音很明顯地展現了現代性格,聲音的速度、衝擊感都明顯優於當年黃金高音的老MA喇叭,聲調上更為活潑。高音延伸平順悠揚,沒有老MA那種帶有染色的燦爛,取而代之的是較為中性的明亮光彩。原廠說的60KHz(-6dB)我沒辦法驗證,但是它在表現樂器泛音時充分發揮氣動高音的優勢,尾韻飄揚帶有閃爍光澤,聽起鋼琴、小提琴、爵士鼓的銅鈸等,很是迷人。高頻延伸也利於還原空間資訊,Studio喇叭拉開來聽的時候,特別能夠顯出這點優勢,音樂似乎有更豐富的堂音。

鍍銠的端子設計非常精緻,轉動手感極佳,而且是自己開發的料件,在這個價位帶裡十分罕見。

中頻段偏於中性,沒有老MA喇叭的暖聲韻味,在中高頻段也不見那過往的招牌甜味,這樣不好嗎?我倒要說,這樣的聲音更自然些。至於低頻的表現,我認為是Studio最超乎想像的地方,即便受限於體積和單體尺寸,無法發出真正深沈的低頻,但在可達到的範圍內,它發出的低頻豐沛飽滿,而且低音域解析力頗佳,對得起它的物理條件。關於這個部分,後文還會詳述。

此外,或許得益於其MTM的單體排列,Studio能夠勾勒出清楚的發聲輪廓,而且定位很明確,可以在一個三維空間確切指出發聲的位置。這樣的特性與KEF LS50很像,但是,Studio的音像又比LS50更大一點,可是密度卻不若LS50。出色的解析力亦讓人印象深刻。它不僅可以抽絲剝繭地分析音樂中的小細節,它也能透過重現錄音中的現場音,進而連帶將現場的氣氛表現出來。


能量豐沛,何妨大聲唱

誠如我先前所講,Monitor Audio Studio的聲音能量豐沛。率先讓我被「煞到」,就是因為放了魯普和普列文合作的那張舒曼鋼琴協奏曲。第一樂章開頭的強奏,充滿勁道和力度,這樣體積的小喇叭,能有這等帶有衝擊感的能量,實在很厲害。鋼琴的連續下行,音符顆粒清晰而且頗能表現這段導奏所呈現的勁力。隨後木管奏出第一主題,那個舞台的深度就出來了。英國管奏出一種帶有淡淡哀傷的柔情音符,接著,換成鋼琴反覆同樣的旋律。鋼琴的琴音堅實而立體,帶有一種微暖的光澤,和爽宜人。管弦樂加入後與鋼琴翻騰一陣,我感覺Studio的聲音清晰度相當好,即便音量開大著聆聽,也能在龐雜中耙梳出層次來。我喜歡聽書架喇叭就在這裡,或許少了一點低頻,但換回清晰的畫面感,更見音樂表情。Studio雖然操著活潑的青春腔調,卻依舊保有一絲Monitor Audio喇叭的平順質感,讓我在激昂的音量下,聽見了舒曼的理性與感性。

我剛剛說書架喇叭的先天弱勢就是低頻。這是物理天限,除非把喇叭做大,大到像Spendor Classic 100那樣七十幾公分高,配上直徑30公分的低音單體,那就沒有遺憾了。不過,那種喇叭不在我所論及的書架喇叭之疇。我講到的書架喇叭,就是小喇叭。以這種概念來看,Studio在低音方面的表現也值得嘉許。照原廠給的數據來看,Studio的頻率響應在48~60KHz,由於是在-6dB的範圍內的數據,我們不清楚到底真實的低頻有多少。不做儀測,用耳朵聽,我也沒辦法告訴你頻率,但是可以跟你說,當低音弦樂湧來時,樂團展現出來的重量和厚度,能夠讓音樂顯現當有的氣勢,這就夠了。我能在Linear Acoustic LAV-60 MK2音量開到11點鐘下聆聽舒曼鋼琴協奏曲,Studio還能給我一個不需要想像力腦補的樂團規模和寬幅,這還不夠給讚嗎?

低音有解析,質勝於量

不過,對於爵士樂迷來講,Studio的低頻可能仍節制了點了,低音提琴和腳踩大鼓聽來都不夠龐大。對於平常就比較偏好低頻的朋友來說,Studio的低頻恐怕也難滿足其脾胃。但是,我很欣賞Studio的低頻夠乾淨。平價的小喇叭,包括書架喇叭或小落地喇叭,廠商或許因為成本考量,沒有太注重處理箱體振動和背波問題,也或許廠商本來就想如此,會在低頻中下段出現膨脹,音量一開大,就會聽見booming的聲音,我們習稱這等喇叭是boom box。這不是不好,這是一種取巧的手段,只是這種低頻太過廉價,品質自然不好。轟隆作響,沒有細節,沒有層次,自然不會有質感。Studio沒有這等問題。它知道自己的底線,或者說,Monitor Audio知道Studio的底線,就讓低頻到此為止了。Studio的低頻聽起來是乾淨的,是有解析的,是能描繪畫面的。如果那是大鼓,你會感覺到擊鼓的連貫動作,感覺到鼓皮振動的震幅變化;如果這是貝斯,你會感覺到一把稍小一點的貝斯,但是很明確地知道,那是一把貝斯,而且整個撥弦動作,琴弦由緊而弛放的變化。簡言之,Studio的低音表現,既收束乾淨,又有解析力。

找厚度,請拉近喇叭間距

我在聽Oscar Peterson三重奏的「We Get Request」專輯時,充分感受到Studio的妙處。這妙處,不僅是我前面所講到的低音域解析力,更是它好玩之處。因為Studio連同腳架的重量也不重,很容易搬動。我感覺貝斯和鼓聲雖然細節豐富清晰,但是缺少厚度和實體感,我想:聲音能更有重量一點就更好了。於是,我試著把喇叭拉近,拉到間距僅115公分,採近場聆聽。聲音太妙了,不僅聲音厚實度大大提升,鼓打下去力道更猛更勁,貝斯的形體也比先前大了一號;如果您的空間可以這樣自由擺放,會發現Studio能滿足您對聲音不同的欲求。當我要開闊舞台好表現管弦樂的恢弘時,拉開就有;想要找回小編制爵士樂的樂器實體感以及飽滿度,喇叭拉近就成。如果我想在這個基礎上求取更開闊的音場,透過內傾角度調節,一樣可辦到。

適當調整擺位,可適應各種音樂重播

這等方法也一體適用在人聲重播上。我在原有拉開160公分以上的距離下,聽人聲演唱,總覺得人聲遠了點,聲音略小,實體感也薄弱了些。我拉近兩個喇叭,聲音的厚度就回來了。但喇叭離背牆不要太近,只要能夠拉的出來,聲音就會輕鬆。我試聽時,喇叭前緣離背牆足有2米,聲音一點不緊繃。但是一貼牆擺,聲音就不能開大聲了。在間距115公分的擺位下,我聽19世紀女作曲家Marie Jaëll的藝術歌曲,女高音唱到激動處,歌聲能量高張,Studio雖然高音華麗,性走活潑,但是這樣讓兩喇叭靠近些聽,聲音迫力十足,仍不見刺耳尖銳,只感舞台亮度比較亮一點,或者燈光的色溫高一點而已。我覺得Monitor Audio在調教Studio上花的功夫,真是沒有徒然。這張專輯裡的鋼琴錄音也是一絕,鋼琴的重量和力量,Studio也沒少給,就算這等小書架喇叭,在適當的擺位和搭配下,依然無損欣賞樂器之王的氣勢。這Studio喇叭在音樂重播上,透過不同的擺位方式,可以滿足各類音樂愛好者的需求。這喇叭,聽音樂,足夠了!

平價牛排也能吃得開心

Monitor Audio Studio高度模仿了自家旗艦喇叭Platinum PL500的工藝,將之實現在一對平價的書架喇叭上,這是技術上的成就,也是品牌信念的宣示。事實上,在音響性能方面的提升,確實有功。然而,Studio終究不是高階喇叭,在刻意壓低成本、在有限的資源下,Studio的聲音表現與自家高階喇叭相比,聲音質地的細緻程度有所不及,聲音圓融度也尚欠一皮。這就是選擇了,一客200元的平價牛排或許滋味遠比不上一客3000元的牛排,但同樣可以讓人吃了開心。

想要品嚐Studio的美味,請多嘗試擺位—拉開、靠近或內傾,這需要您根據自己聆聽音樂的習慣和對聲音的偏好加以調整。Studio輕巧,適合移動,只要擺對,聲音就對了,也唯有擺對,您才會體會到它的好。

Monitor Audio PL500不是人人買得起,但是Studio卻能淺嚐旗艦滋味。

器材規格

Monitor Audio Studio
型式:2音路3單體低音反射式書架喇叭
單體: 4吋RDT II中低音x2、MPD氣動式高音x1
頻率響應:48Hz~60kHz(-6dB)
分頻點:2.7kHz
阻抗:4歐姆
零敏度:86dB
建議擴大機功率:40W~100W
最大音壓:110 dBA
尺寸:340 x 156.2 x 360.9 mm(HxWxD)
重量:7.58公斤
售價:70,000元(腳架另購,25,000元)
進口總代理:鼎上
電話:(07)2512886
網址:www.teamsound.com.tw

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