 |
 |
| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2018/03/26發表，已被閱讀172,282次
|
|
「K」系列代表英國ProAc的旗艦系列，總共只有兩款落地喇叭，分別是K6與K8，從數字上您可以清楚分辨，K8大於K6，所以這次我來巴洛克試聽的K8，就是ProAc目前最高階的喇叭。
現階段ProAc最高技藝
ProAc目前的產品線區分為五大區塊，其中以Response系列最為重要，全系列總共有7款喇叭，從書架型的DB1到落地款最大的D48，構築出ProAc最完整的產品線。Studio系列僅有一款SM100，在家用消費市場上比較少見，但是James Taylor在美國納許維爾農場穀倉的錄音室用了ProAc，還出現在許多MTV影片當中，也推升了ProAc專業用喇叭的知名度。至於Tablette系列，只有Teblette 10與Tablette 10 Signature，這是ProAc最長壽的產品，1979年問世，歷經十度改款，依然受到市場歡迎，所以他們乾脆把這款喇叭獨立出來，自成系列。Centre系列也僅有一款喇叭，就是Centre Voice，讓兩聲道的ProAc用家可以搭配多聲道應用。
最後就是「K」系列了！這是ProAc現階段最高技藝的展現，在此之前稱為Carbon Pro系列，首度應用碳纖維振膜製作低音單體，不過到了「K」系列，低音單體振膜材料又換了，這個K代表Kevlar，也就是俗稱的防彈布，與碳纖維的特性類似，具備高剛性、輕質量的物理特性，許多Hi End喇叭廠家也都不約而同採用，這可能是「英雄所見略同」，也代表材料科學進步到哪裡，音響產業自然也要進化到新的技術層次，想做到最高等級的程度，最好的材料應用選項有限，所以殊途同歸變成通則。
真正的三音路設計
K系列與Response系列顯著的不同，是真正的三音路設計，其他ProAc的喇叭幾乎全都是兩音路，而K系列的兩款喇叭K6與K8都是三音路，而且單體應用的形式也不同，K8配備了鋁帶高音，中音則是大尺寸凸盆軟半球振膜，而K系列之外的ProAc喇叭，全部都是絲質軟半球高音，而且也沒有軟凸盆中音，這些都是K系列才有的技術。
K-8所使用的鋁帶高音單體，磁力引擎採用Alnico鋁鎳鈷磁鐵，這是天然永久磁鐵，產量很少，價格昂貴，ProAc還在單體外面加上6061航太鋁合金車製外框，不光是鋁帶高音這個鋁合金固定外框，中音與低音單體也都加上這個外框。中音單體尺寸是75mm，我常戲稱這是「饅頭中音」，許多經典的英國喇叭都有相似的設計，譬如ATC與PMC，在他們的高階喇叭裡面，經常可以看到大口徑軟半球中音。
K-8最具份量的設計，要數8吋低音單體！這個8吋低音單體採用Kevlar纖維編織的防彈布，背後加入特殊塗層，而且採雙低音配置，不僅可以增加低頻量感，同時可提高工作效率，讓喇叭更好驅動。很多人都覺得大型落地喇叭不容易推，事實上K-8的工作效率達91.5dB，數據上看起來並不是難推的喇叭，基本上超過90就不難推了。還有，K-8採用低音反射式音箱，採向下發射設計，所以底部由柱子架高，就是要保留低頻宣洩的空間，讓低頻比較不容易受到背牆反射的干擾。
獨特超近場聆聽法
來巴洛克試聽K-8，代理商朱先生採用的喇叭擺放方法相當特殊，使用「超近場聆聽法」！如何超近場？就是把喇叭擺得很接近聆聽位置，巴洛克的聆聽空間是漂亮的長方形鞋盒狀，照理說可以把空間均分為三等份，喇叭擺在前面1/3處，聆聽者坐在後面2/3處，可是「超近場聆聽」則反其道而行，把2/3以上的空間留給喇叭宣洩，而聆聽者與喇叭縮在後面1/3的位置。或許這麼說還很難形容，但假如我告訴您，這根本是把K-8當作「超級大型耳機」來聽，或許更容易了解。
把喇叭當作超大型耳機，與聆聽位置非常接近，這時候考驗的是喇叭的聚焦能力。基本上喇叭的分陰氣在設計時，都會有最佳投射距離，這好像相機的鏡頭，每一個鏡頭都有最短對焦距離，在這個距離之外才能夠對焦，可是巴洛克的擺放方式，絕對比理想的喇叭聲波投射距離更遠，所以，比聚焦距離更短的聆聽位置，會讓音場從喇叭後方浮現。要怎麼驗證超近場聆聽的調整位置適當？很簡單，喇叭位置消失時，您聽不到左聲道與右聲道的分別，而是在喇叭後方形成一個寬闊漂亮的音場，代表您已經調整到適當的位置了。
能夠讓喇叭消失在空間當中，這「超近場聆聽」似乎是非常理想的擺設方法？沒錯，但是這樣的擺設在一般人家裡面幾乎不可能實現，因為器材的走線絕對會影響生活動線，除非您可以犧牲生活的便利性，為了求得最好音場呈現，讓居家走動的空間經常要遇到線材阻隔。
我跟朱先生說，這樣的擺放對大多數人來說都是緣木求魚，為什麼要這樣來聽K-8？朱先生說，K-8當然可以按照傳統的方式擺設，但是他發現「超近場聆聽」可以玩出音響的樂趣，這樣擺放純粹是為了示範，要讓更多人知道，喇叭並不是只有一種擺法，而是靠人的巧思，玩出不一樣的聲音樣貌。因此，在2017年TAA圓山音響展上，巴洛克在大型展房展出，卻使用Franco Serblin最迷你的Lignea，而且採超近場聆聽擺放，喇叭距離離第一排位置一米半的位置，就連參觀者要從前面通過，都要小心不要碰到喇叭。在圓山那麼大的展出空間，迷你的Lignea卻展現了龐大寬闊又深遠的音場，巴洛克這番出奇招，吸睛效果確實高。
可是Lignea是小型書架喇叭，用相同的方法來聽尺寸大上數倍的K-8，會不會有壓迫感？不會！前提是您的調整位置正確。巴洛克的設定是不做任何Toe-in，喇叭正面平平地面對聆聽者，以鋁帶高音超寬的聲波擴散角度來說，這樣的擺設很合理。再來，巴洛克還有諸多秘密武器，就是ASI聲波諧振器，幾年下來朱先生已經玩得滾瓜爛熟，到處都藏著密技，就算U-Audio的試聽室也裝了ASI，我玩的程度還輸他遠得很。
從Electrocompaniet綜擴配到前後級
剛開始的時候，朱先生用Electrocompaniet ECI 6DX綜合擴大機搭配ProAc K8，訊源用EMC1 CD，加上Rockna Wavedream。ECI 6DX的輸出功率對應ProAc K8的4歐姆阻抗，規格是200瓦，不小了，朱先生說，先用綜擴來搭，然後再換大系統。他從NAS上面選了幾首經典搖滾來放，刻意催出ProAc K8的低頻，不錯，低頻顆粒飽滿厚實，很有震撼力。
輪到我播自己帶來的CD了，先拿出皮耶絲、杜梅與王健合作的「莫札特鋼琴三重奏」，愉快的音符在鋼琴上流洩，大提琴拉奏著長音，小提琴在後面裝飾，莫札特的快板就是如此愉悅，ProAc K8的鋁帶高音有著漂亮的高頻延伸，鋼琴尾韻的細膩度很好。假如您認為英國喇叭總是中頻濃濃的，高頻略暗，那麼ProAc K8在高頻段的延伸與光澤，肯定讓您一改對英國喇叭的既定印象。我試著把音量再開得大一些，樂器的音像拉近了點、形體大了一點，而高頻段的延伸則讓音場同時拉得更為深遠，立體感更好。
既然先用ECI 6DX來推ProAc K8，證明這喇叭不算難推，祭出理查史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」吧！我拿的是Telarc版，電影配樂的音效比一般演奏更為誇張，深沈的低頻聲浪產生聆聽情緒的壓力，銅管的主題有如遠方號角聲，一波一波漸強，彷彿黎明初升，幽暗微明，隨後綻放四射光芒，瑞氣萬丈，交響樂團火力全開。才兩分鐘不到的音樂，我第一次聽音量開不夠大，再來一次，推大的音量讓低頻滾滾而來，銅管更為明亮，音樂的對比更大，這ProAc K8頗為耐操，即便大音量催逼，定音鼓敲擊卻更厚實，音樂規模益顯宏大。
壓榨喇叭實力仍然需要大傢伙
幾首曲子聽過，我想該換擴大機了吧？沒錯，朱先生搬出EC頂級搭配，用EC 4.8前級搭配NEMO單聲道後級。皮耶絲、杜梅與王健再度登場，莫札特變得更為鮮活靈動了，果然，更好的前後級搭配更能壓榨出ProAc K8的實力，我沒有開更大的音量，盡可能維持與之前聽的音量一樣大，但是擴大機更好的控制力，讓音樂細節更為豐富，王健的大提琴長音拉奏更為厚實，而皮耶絲的鋼琴更為明亮，尾韻更富光澤，左手低頻段的節奏輕快，右手明亮的音符則讓音樂聽起來更為愉悅。ECI 6DX把ProAc K8推得很好，而EC 4.8與NEMO則推得非常好。
 | | | 辻井伸行 「蕭邦第一號鋼琴協奏曲」 |
換上辻井伸行的「蕭邦第一號鋼琴協奏曲」，這是他贏得范克萊邦鋼琴大賽的現場錄音，聽柔美的第二樂章慢板，弦樂群鋪陳的導奏，帶著夜晚的氣氛，銅管長音吹起，暗示著鋼琴該進來了，鋼琴彈奏著夜曲一般的慢板，ProAc K8中高頻段呈現濃郁且透著清亮的音色，鋼琴背後有著木管呼應的旋律，輕聲地呼應著，但是音樂的重心依然在鋼琴上面，逐步升到最高點，然後輕輕飄落。
兩首古典曲子聽過，該換個口味，拿出「Johny Hartman & John Coltrane」，聽熟悉的「My One And Only Love」，我用比較大的音量來聽，錄音底層有著老類比母帶的細微嘶聲，低音大提琴、鋼琴與薩克斯風的形體，ProAc K8呈現出龐大且凝聚力高的音像，把音樂與人的距離拉得更近，超近場聆聽的擺設，讓喇叭完全消失在空間當中，John Coltrane的薩克斯風吹奏細節，ProAc K8細膩的展現，吹奏時音色細微的變化，是John Coltrane想要表現的音樂情感，兩分多鐘的樂器演奏，簡直把唱歌的Johny Hartman晾在一旁，可是當Johny Hartman開始唱歌，凝聚的嗓音帶著迷霧一般的音色，您還可以聽見為歌手刻意加入的回音音效，強化了錄音的空間感。
用馬勒第九號交響曲決勝負
這些都是音樂的細節，在ProAc K8上面，您享受的是豐富又舒適的音樂細節。聽到這裡，我直覺認為ProAc K8是一對個性溫醇的喇叭，它不算難推，EC的綜擴就能推得不錯，可是換上高階前後級，ProAc K8馬上更上層樓。不行，我得拿更難的音樂來試聽，這是我今天來巴洛克「決勝負」的曲子：卡拉揚指揮柏林愛樂「馬勒第九號交響曲」第四樂章。
「馬勒第九號交響曲」第四樂章是交響曲中的特例，用慢板呈現，而不是正常的快板。弦樂群沈重的旋律劃開序幕，然後一段有如安慰一般的旋律化解了沈重，四個音的動機不段堆疊，只靠弦樂群堆疊出張力，在ProAc K8上面，弦樂群的力度強勁，但不顯緊繃，即便我用很大的音量來聽，聲音也不會變得刺激緊張，但是弦樂群的音樂織體綿密又厚實，推升的音樂情緒的壓力逐步高漲，推升到極點時，音樂乍歇，只剩下低音管低沈地吹奏四個音的主題，彷彿死神的腳步。
決勝負的一個樂章，我打算安靜地把整個樂章聽完，差不多半個小時的音樂，馬勒用極大的配器對比，呈現強大的音樂張力，樂團推到最大的音量時，音樂突然消失，只留簡單的樂器重複動機，然後再次堆疊、攀升，推向另一個音樂的高峰，而越是後面的音樂高潮，硬是要強過前面一波，然後再回到極度壓抑收縮的音量，彷彿每一次的努力，都是無法翻越的障礙。ProAc K8把音樂的張力用高密度的聲響呈現，幾段首席小提琴獨奏，讓交響樂變成室內樂，再回到管弦交響的龐大聲浪，ProAc K8不怕操，越操，越能把馬勒的龐大音樂反差表現出來，最後，樂章在越來越慢、越來越小聲的四音動機當中消失，彷彿生命的消逝，這是馬勒所完成的最後一首交響曲，彷彿預示了自己的死亡。
長達半小時的樂章，我與巴洛克朱先生沒有談話、討論，「馬勒第九號交響曲」第四樂章從有到無，終止在寧靜當中。音樂停下來一會兒，朱先生才幽幽道出：「拿這麼難的音樂來考試，到底有沒有過關？」
「您說呢？」我這麼回答：「半個小時的漫長樂章，音樂很美吧！」ProAc K8能如此呈現馬勒的音樂，究竟過不過關，我的答案不言自明囉。
器材規格
ProAc K8
類型：低音反射式落地喇叭
阻抗：4歐姆
建議擴大機功率：10瓦至500瓦
頻率響應：20Hz至30KHz
靈敏度：91.5 dB/W/m
單體：8吋聚合物與克夫拉（Kevlar）編織低音振盆單體 X 2、3吋鋁合金淺號角軟半球中音單體 x 1、ProAc alnico磁鐵鋁質絲帶高音 x 1
尺寸：1230mm(H)x 240mm(D)x 450mm(W)
重量：70Kg（未開封）
網罩：克林普綸
標準貼皮：北美白栓木、桃心木、櫻桃木、楓木
高級貼皮：眼紋楓木，黑檀木
價格：：2,200,000元(黑檀木)
進口代理商：巴洛克
電話：(02)2516-7050
網址：www.ansbach.com.tw
|
|
|
|
|
|
|
