春天的滋味–JMR Abscisse Jublié 落地喇叭-U-CAR

撰文/董鴻鈞，攝影/董鴻鈞

2018/03/23發表，已被閱讀176,928次

1967年創立的法國喇叭廠牌JMR，無論是已故創辦人Jean-Marie Reynaud操刀時期，或是2011年創辦人過世之後，其子接手經營至今的這段時間，JMR始終秉持小量生產，以工匠精神細心打造每一支喇叭。這樣的製作精神，在追求工業化生產、全球化經營的今天，為這個廠牌賦予神奇的魅力，雖然不像喇叭大廠那樣擁有廣大的全球市場以及家喻戶曉的品牌名聲，但凡用過JMR喇叭的發燒友，莫不對他同聲稱讚，迷戀萬分，在臉書上甚至還有JMR用家組成的社團，顯示許多人對這個廠牌有極高的黏著度。不世出的JMR，一如極品私釀，其迷人風韻，在發燒圈一小撮人群中，如同神話般不斷地流傳著。

Jean-Claude Reynaud處女作再進化

根據JMR在原廠臉書粉絲專頁的列表，JMR自成立以來共推出114款喇叭。這麼多喇叭之中，若要挑出一款JMR的分水嶺之作，非2012年問世的Abscisse莫屬，因為這支喇叭正是JMR創辦人過世之後，完全由Jean-Claude Reynaud自行設計打造的。Abscisse一字是數學名詞，為直角坐標系中的橫座標之一。從過去JMR喇叭的型號來看，無論是Offrande（奉獻）、Cantabile（如歌）、Euterpe（歐忒耳佩，希臘神話繆思女神中掌管音樂的女神），都與宗教、神話與音樂相關，突然以數學名詞命名，看起來不免有些突兀。

然而，這讓我想到了直角坐標系來源的軼事：話說某日笛卡兒百般無聊躺在床上，看到天花板上有隻蜘蛛正在結網，因而靈機一動，想出了直角坐標系，可以用數字描繪蜘蛛的移動路線，以及蛛絲的形狀位置，也正因為直角坐標系的出現，代數與幾何這兩個過去不相干的數學領域開始緊密結合，為數學帶來突破性的發展。

Jean-Claude Reynaud以Abscisse為這對喇叭命名，彷彿就像笛卡兒的直角坐標系一樣，象徵JMR邁入全新的時代，而Abscisse也彷彿位於橫座標的原點，傳承過去，迎向未來。去年正逢JMR成立50週年，而Jean-Claude Reynaud將Abscisse加以改良，推出全新的Abscisse Jublié，設計有了大幅度的變更，為其處女之作換上嶄新的風貌。

在代理商百鳴的安排下，我來到了位於台中市西區公館路與忠勤街三角窗位置的「宇祥耳機音響線材」，聆聽這款意義非凡的喇叭。過去在台北的音響展中，我曾與其主事者林嘉澤先生（以下簡稱Frank）有過一兩面之緣，也在今年春節前夕趁採訪之便順道去宇祥拜訪。宇祥店面雖然不大，而且試聽空間非對稱的四方型，也未做過多的空間聲學處理，不過這樣的空間，反而貼近一般家庭的樣貌，在這邊試聽更有參考價值。

宇祥：位於台中的溫馨小店

Frank大學主修土木工程，在碩士時專攻振動學與波傳學，畢業後也從是相關研究工作。然而，從Walkman時期就開始接觸耳機的Frank，對於音響與耳機一直擁有高度興趣，在工作之餘還向高手前輩學習製線，於是，在2014年決定離開原有的研究工作，成立宇祥，發展自己對音響耳機的志趣。一開始，宇祥以提供客製化音響線與耳機線為主。對Frank而言，「沒有什麼是最強的線材，只有最適合客人『需求』的線材」，因此，他會依據客戶的器材屬性以及聽感偏好，嚴選線材的導體、被覆與編絞結構，他甚至還將振動處理的知識運用到線材製作之中，讓顧客聆聽到純淨的聲音。

Frank自去年開始，開始在店內展售音響器材，除了向大家推薦值得的音響器材，並還提供規劃線材、墊材的服務，讓來店的顧客可以享有整套音響系統。我在跟Frank聊到線材與音響之間的關係時，他很坦白的跟我說，雖然線材會對系統的聲音表現帶來不小程度的影響，但是器材的特性、好壞，才是決定系統聲音的關鍵因素。「有些客戶常常對自己手上的器材不滿意，想要從線材上彌補，可是我對會跟他們說：『為什麼不試著換器材看看呢？』」聽到這邊，我發現Frank不但個性隨和，而且講話還蠻老實、中肯的，相信聽從他的建議玩音響，一定不會吃虧！

在這邊，我順便聊個題外話，那就是Frank的太太擅長製作甜點烘焙，也在網路上販售自製甜點。若各位來到宇祥運氣好的話，或許還能嚐到Frank太太製作的棗泥核桃糕，不但香氣濃郁，而且不會流於甜膩，吃了就不忍停下。宇祥有親切又專業的老闆，還有手藝絕佳的老闆娘，這樣氣氛溫馨的「家庭式」音響店，在台灣還真的不多呢。

精緻、親和的尺寸大小

一進入宇祥音響，一對Abscisse Jublié早已就定位，等待我們聆聽。過去，我在網路上看到Abscisse Jublié的照片，以為這對喇叭有高達150公分，然而實際一看，這對喇叭的高度僅有115公分，而寬與深分別只有20與30公分，這樣的尺寸，在落地喇叭之中並不是特別大。然而，在來宇祥的路途上，我在網路上看到法國音響雜誌《Haute fidélité》第225期（2017年6、7月號）針對這對喇叭的評測報導，Abscisse Jublié的製作理念，就是盡可能將落地喇叭做到精簡的尺寸，讓喇叭擺位容易，也不會佔用過多的居家空間。想到這句話，頓時可以理解Abscisse Jublié為何擁有如此精緻小巧的身軀，這也讓我對這對喇叭的能耐更感到好奇。

Abscisse Jublié共有黑、灰、白三種外觀款式，而擺在宇祥中的為灰色款，雖然在用色上顯得低調了一些，但是箱體表面漾著珍珠般的高貴色澤，這是JMR喇叭的特色之一，需要經過手工反覆打磨拋光才會出現的色澤，讓人不注意也難。此外，我也發現，Abscisse Jublié雖小，但是箱體做工精細，不但第一眼看不出任何接縫與釘合的痕跡，而且邊角皆以圓角方式處理，這讓我聯想到巴黎的建築，轉折處皆呈鈍角或圓弧狀，與柏林建築的方正、銳利有很大的不同，更讓這對喇叭散發柔媚、優雅的氣質。這樣的圓角設計絕非只是為了造型美觀而已，更重要的是，他可以讓箱體減少音波反射、繞射的狀況，讓聆聽到的聲音更為純淨。

中低音單體全部更新

新推出的Abscisse Jublié雖然是基於前代Abscisse打造而出，採3單體、2.5音路設計，但是在許多設計上做了不小的改進，尤其是在單體方面。首先在中低音單體方面，Abscisse Jublié搭載兩枚口徑14公分的中低音單體，其振膜採三明治複合材質結構，根據原廠網站的說法，振膜中層為液晶體纖維，而內外兩層採用碳纖維，並經過壓製的方式將振膜壓成擁有常態分佈曲線的漏斗形狀，與Abscisse上具有相位錐與防塵蓋的單體，有很大的不同。老實說，看到這樣的振膜形狀，我不禁聯想到Capriccio Continuo Admonitor 311上的所使用的中低音單體，至於兩者之間到底有沒有關係，這恐怕要問Jean-Claude Reynaud才知道了。

Abscisse Jublié搭載的中低音單體不同於前代喇叭，其振膜採三明治複合材質結構，根據原廠網站的說法，振膜中層為液晶體纖維，而內外兩層採用碳纖維，並經過壓製的方式將振膜壓成擁有常態分佈曲線的漏斗形狀，不具有相位錐與防塵罩。

14公分的單體並不算特別大，因此為了加強低音量感，Jean-Claude Reynaud同時以分音電路設計、傳輸線結構以及單體衝程三方面著手。分音電路方面，這對喇叭採2.5音路的設計，下方中低音單體傳達的聲音，並未經過中/低音分頻點（350Hz，斜率 6 db / octave ）以下的音訊，而上方的中低音單體傳達的音訊，則為高/中音分頻點（2,800Hz，斜率 12 db / octave）以下的音訊，並未經過中/低音分頻點處理。如此一來，這對喇叭在重現低頻段時，兩個單體會齊力發聲，對於增加低頻量感有絕對的幫助。

傳輸線結構方面，Abscisse Jublié的音箱內採用JMR獨家的三角型傳輸線設計，藉此加強低頻的共鳴。雖然JMR官網並沒有提供箱體的內部照片，無法窺見何謂三角形的傳輸線結構，但是不難想像，藉由避免讓傳輸線內產生平行結構，可以避免不要的駐波，進而降低音染。

最後，這兩枚單體採用橡膠與泡棉混合的懸邊，其線性衝程可達+/- 8mm，衝程距離加大，單體在振動時所產生的空氣分子密度差距也跟著變大，產生的音波能量也因此跟著增加。

在喇叭背部，可以看到兩個圓圓的突起，那正是固定單體的軸心。

傳輸線開口設於前方，讓用家擺位喇叭時，不用擔心後牆的影響。

然而，中低音單體衝程加大，喇叭整體就容易受到中低音單體振動的影響。為了抑制不必要的振動造成失真，兩個中低音單體後方皆有支撐軸心貫穿單體框架中心以及箱體的後板，藉由張力將單體振動力量均勻分散至箱體各處，而在箱體的下方還加裝底板，除了底下裝載可調整高度的金屬角錐，在底座與箱體之間還塗有瀝青材質，進一步隔絕振動對箱體的音響。除此之外，Jean-Claude Reynaud更考量到分音電路受振動影響後容易產生失真，因此將分音器電路安裝於箱體底部獨立的空間中，並且在其表面塗上瀝青，避免分音器上的電容與電感因為振動而產生失真。

採用氣動高音

高音單體方面，Jean-Claude Reynaud在Abscisse Jublié上使用的是AMT氣動高音，而非前代所使用的鋁帶高音。這個氣動高音振膜為具有鋁合金塗層的矽質振膜，具有低噪的特性，以手風琴風箱般伸縮的方式振動發聲。雖然不知道Jean Claude Reynaudy做此改變的真正目的，但是毫無疑問，氣動大體具有大面積發聲的優勢。更重要的是，為了避免高音單體受到低音單體背波的影響，這個氣動高音安裝於獨立的子彈型箱體上，造就出獨特的外型，也標誌著JMR引以為傲的箱體製作技術。

Abscisse Jubilé採用氣動式高音單體，取代Abscisse 上的鋁帶高音。

Abscisse Jublié在其它方面還運用了JMR許多獨門技術，像是箱體內不填充吸音棉，而是在箱體內壁塗上一層黏性物質，原廠認為這樣的設計方式不但可以吸收多餘的單體背波，而且又不會吸收某些頻段的能量，造成音樂細節減損。此外，分音器電路更以手工搭棚方式打造，搭建在抗震材質之上，內部走線更採用JMR自型生產的HP1132鍍銀銅線。總而言之，Abscisse Jublié裡裡外外皆展現設計者匠心獨具之處，想必在音色呈現上，絕對不同於工業化下大量生產的喇叭。

以Lyngdorf器材作為主要搭配

Abscisse Jublié標稱阻抗為4歐姆，效率為89 db/W/m (2,83V)，從數據上來看，對於擴大機的功率與電流輸出有所要求，而這對喇叭全程在JMR法國工廠打造，血統純正。過去百鳴在安排 JMR 的試聽活動時，大多搭配Micromega的器材，因此我本來以為這次是由Micromega M.150負責推動Abscisse Jublié。沒想到，Frank 打破國界迷思，選用丹麥廠牌Lyngdorf推出的CD-2 CD播放機、TDAI-2170前級、SDA-2400後級做為搭配。這些Lyngdorf的雙聲道器材承襲了多聲道器材的技術，包括「ROOMPERFECT」空間校正功能、全數位式擴大技術，以及復原波鋒削切（Clipping）的「取樣點間削切校正功能」（Inter-Sample Clipping Correction，簡稱ICC）。而Frank早已為這套系統做好空間校正設定，他跟我說，Lyngdorf這套雙聲道系統聲音細節清晰、定位明確，尤其中、下盤部分，場面極為穩定，能夠輕而易舉地將JMR喇吧推出完整的規模，又能保有JMR擅長的空氣感與舒適音色，是讓人喜出望外的搭配。

Lyngdorf TDAI-2170前級(上) 與SDA-2400後級（下）

為了與Lyngdorf的前後級組合做個比較，Frank先將Abscisse Jublié接在Micromega M.150（沒有開啟M.A.R.S Room EQ功能），一方面法國的擴大機配上法國的喇叭，在調性上會比較搭配，另外一方面是因為我先前評論過Micromega M.150，是我比較熟悉的器材。我正要拿出我帶來的CD，結果剛好瞥到一旁的展示櫃擺著一張《Paris, Istanbul, Shanghai》（Alpha 523）。咦，這不正是我在前公司的時候，同事們最喜歡用來測試系統的專輯嗎？由於第一軌由二胡、長頸魯特琴（theorbo）、低音大提琴與打擊樂器共同合奏〈Nihavet〉我在前公司已經聽到相當熟悉了，因此我決定播放這首曲子，作為測試的開始。

Lyngdorf CD-2 CD播放機與Micromega M.150綜擴

Frank 以製作線材起家，因此在線材的選用上，Frank 當然是依據器材的特性，精心調配。Frank 認為，Micromega M.150 音色頻譜寬廣而豐富，因此在線材搭配上，朝向讓音樂聽起來輕鬆、活潑為方向，讓音樂中的情緒有直接、強烈的渲染力。至於 Abscisse Jublié 所使用的喇叭線為同廠推出的JMR HP1132喇叭線。Frank認為，該線材內部採用航太等級的鍍銀純銅導體，在表現上不輸大廠所推出的線材，而Abscisse Jublié有良好的動態變化，小音量時能呈現出清晰的細節，而大音量時有開闊的表現，透過這款HP1132喇叭線，除了同廠搭配風格相近，也能充分反映Abscisse Jubliée動態寬廣的特點。

這次搭配的喇叭線，為JMR推出的HP1132喇叭線，內部採用鍍銀純銅導體。

高彩度的聽感

音樂一出，我可以立刻感受到宇祥空間內的空氣分子立刻活躍了起來，即便該店空間並沒有做聲學處理，但是從頭幾秒的手鼓敲打的片段中，可以明顯感受到每個清脆的敲打聲，經過空間殘響潤澤的效果，還有那廣闊舒暢的空間感，那的的確確是我先前聆聽Micromega M.150與Dynaudio Contour 60時，所感受到的活潑氛圍。然而，相較於Dynaudio Contour 60的厚實、穩重，這次透過 Abscisse Jublié播放，我感受到更為細緻、柔麗的音色。接下來出現的二胡拉奏聲，在嗚咽般哀婉的音色中，展現出如同綾羅綢緞般柔順、華美的的質感，尤其是在高把位演奏之處，更是散發高貴的光澤，感受不到一絲毛躁、刺耳的質感，而且又能與中頻溫和的音色銜接地天衣無縫。

接下來，音樂由Bass的彈撥聲主奏，透過這套系統的詮釋，雖然沒有感受到這項低音月起高過人身的龐大形體矗立於前方，但是那充滿彈力的線條感，還有穠纖合度又凝聚明確的形體，聽起來讓人聯想到婀娜多姿的肚皮舞者，隨著神秘的異國旋律婀娜多姿地擺動她的身軀，而非臃腫、肥膩的肉體展現出的笨重舞姿。至於手鼓的節奏，透過這套系統重現，我能深刻感受到每個敲打節奏聲所展現出的完整泛音結構，不僅能清楚聽見手鼓鼓皮震動的彈力，而且每個聲響都有著金聲玉振般的質地，清脆又極具穿透力。

接著，我換放俄國女鋼琴家傑妮可萊耶娃演奏蕭士塔高維奇為她所寫的《二十四首前奏曲與賦格》（Hyperion CDA66441/3）中的最後一首。這首曲子氣勢恢宏，多多少少讓我想到穆索斯基《展覽會之話》中的〈基輔城門〉，而妮可萊葉娃開頭以巾幗不讓鬚眉的陽剛鍵觸，彈出沈重的低音合弦，透過M.150與Abscisse Jubliée的搭配，我清楚感受到低音琴弦振動時所描繪而出的鋼琴形體，而且Abscisse Jublié柔美的音色，配上M.150活潑的特質，營造出華美的殘響，讓人聯想到音樂廳牆壁原木貼皮的清香。隨後前奏曲進入弱音演奏，每個琴音都有著輕盈的質感與華美的光澤，彷彿各個音符都長出來純白的翅膀，讓聲響具有平靜、祥和的優雅特質。而在賦格曲的第二主題中，主題先由高音部以微弱的音量出現，而後同樣的旋律不斷堆疊，最後到達低音部份，以強力的鍵觸建構出厚實的基礎，透過這套系統聆聽，我可以感受到低音部份如同洪鐘一般，深沈而無遠弗屆，而高音部份猶如風鈴一般，清脆明亮，兩者互相輝映，甚是精彩。

以Lyngdorf推動，穩定中展現獨特氣韻

從Micromega M.150與 Abscisse Jublié的搭配中，我可以聽見前者活潑的特性，又可以感受到後者描繪而出的曼妙形體，以及濃郁的質感。聽到此，我想暫時先讓Micromega M.150休息一下，換成Lyngdorf TDAI-2170前級與SDA-2400後級來推動Abscisse Jublié。當然，換放這兩台前後級背後所使用的訊號線以及電源線，也是Frank依據它們的性能搭配而出的。

播放L’Arpeggiata古樂團與西西里男聲合唱團Barbara Futurna在《Via Crucis》（Virgin 50999 694577 0 8）中合奏的西西里民謠〈Maria〉。換了系統，換了錄音，我依舊從Abscisse Jubliée聽到開闊的音場以及錄音中豐富的空間迴響與堂音，還有那Theorbo琴彈奏而出的華麗質感，然而，我感覺此套前後級推動下的Abscisse Jublié，對於形體的描繪更為明確、穩定，而鼓營造的低頻節奏，也更為明確扎實，為音樂增添不少莊嚴神聖的氣氛。值得注意的是，樂曲中有Cornett（一種歐洲文藝復興時期至巴洛克時期盛行的號角樂器）獨奏的片段，其聲響透過 Abscisse Jublié播放，有著優格般濃密而不油膩的質感，聽起來相當迷人。另外，或許因爲這對喇叭採用氣動高音，呈現某些樂器的獨奏聲，特別可人，像是小提琴高把位部份，聽起來甜美、靈動，而薩泰里琴（英：psaltery，一種類似豎琴、盛行於中古時期歐洲的樂器）的彈撥聲，也如同玉簾一般，絲絲入扣，而且呈現亮麗的光澤。

Abscisse Jublié的音色精巧細膩，播放古典樂自然展現優雅氣韻，那麼這對喇叭是否適合播其它類型的曲目呢？我剛好帶了一張由資深古巴樂手錄製《Buena Vista Social Club》中的〈Chan Chan〉。我發現雖然Abscisse Jublié的中低音單體口徑不大，但是呈現手鼓的打擊聲，形體不會過肥也不會過瘦，而且那獨特的彈力聲響，如同敲打中的麻糬，熱氣蒸騰，滋味甜美，柔軟又富含彈性，而沙鈴的晃動聲響，有著極為細膩的特質，鋼琴吉他的尾韻，也帶有著扣人心弦的魔幻線條，相信這樣如此細緻的聲響，Abscisse Jublié氣動高音一定功不可沒。另外，錄音中的小號，從其聲響中，可以聽出這個樂器稍微有點歷史感，但是透過Abscisse Jublié的呈現，感覺小號的聲響彷彿裹了一層糖霜一樣，有著令人難以抗拒的甜味。

最後，播放帕帕諾指揮義大利國立聖西莉雅學院管弦樂團羅西尼歌劇《威廉泰爾》第三幕中，由Arnold（John Orsborn飾）演唱的〈Amis, amis, secondez ma vageance〉。透過Abscisse Jublié的播放，可以聽出近距離的男高音獨唱與遠方的男生合唱團演唱明顯處於不同的舞台深度，而管弦樂團如同駿馬奔馳的節奏，我發現雖然Abscisse Jublié是採用傳輸線音箱設計，但是詮釋起這個樂段，樂團各樂器整齊劃一，斷音分明，絲毫沒有低音拖拍的情形。而在第四幕最後一景，眾人面對陽光欣賞雨後天晴過後的湖光山色時，優美的豎琴琶音聲，從極黑的背景中傳出，隨後長笛、小提琴等樂器也加入其中，為各人物的歌聲伴奏，如此純淨的聽感，展現Lyngdorf底噪極低的優點。而樂曲到最後達到高潮，其能量與開頭的寧靜感受形成強烈對比，更成功展現出Abscisse Jublié雖然不算特別大型的落地喇叭，但動態範圍依舊寬廣，能量與場面感依舊磅礴懾人。

我也中毒了？

我未曾仔細聽過JMR在Jean-Marie Reynaud時期的喇叭，我也未曾聽過第一代Abscisse，無法說出Abscisse Jublié與JMR先前推出的喇叭有何不同，但是這次透過兩套不同的系統搭配聆聽這對喇叭，即便宇祥的試聽空間並沒有以聲學工程處理過，但我依舊感受到那華美、豐潤的空間殘響，為音樂增添不少動人的色澤，而這正是我過去聽人談論JMR喇叭時最為津津樂道的地方。此外，Abscisse Jublié雖然沒有大型喇叭般那樣誇張的能量，但是寬闊的音場、穠纖合度的形體，還有表現活潑的動態變化，依舊讓音樂散發濃郁的風味。這種濃郁的風味，不是像剛泡出的極品咖啡，雖然像香氣四溢，但喝多了手會發抖，腸胃不適，也不是像剛出爐的巧克力布朗尼，口感綿密香甜，但吃多了會膩。Abscisse Jublié的濃郁感，是混合著漿果的優格，上面還有薄荷葉做為點綴，酸甜、芬芳、爽口，又無負擔。那是充滿春天氣息的味道，在回台北的路上，我感覺我的嘴巴彷彿還充滿的這樣令人迷戀的氣味——啊！莫非我也被JMR的魅力所著迷了？

【2018高雄音響展展出預告| JMR × Micromega】

今年高雄音響展，JMR Abscisse Jubile將於639韶韻音響展房動態展示，現場將搭配滿足發燒友各方需求的Micromega M.150推動。對音色極度要求、能敏銳感受音樂詮釋、呼吸收放之間的愛樂同好，ABSCISSE Jubile 都將報予最極致的完美表現。而宇祥音響Frank也會在場駐點支援，敬請各位蒞臨指教。
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展覽日期：3/29(四)～4/01(日)
展房號碼：639展房─韶韻音響

器材規格

JMR Abscisse Jublié
型式：2.5音路傳輸線式喇叭
使用單體：AMT氣動式高音 x1；14cm含碳纖維三明治振膜中低音 x2
頻率響應：35~28KHz
阻抗：4歐姆
靈敏度：89dB
建議擴大機功率：40W~250W
分音器：6 / 12db / 12db per octave cutoff frequency at 350hz and 2800hz
尺寸：1150 x 300 x 200 (HxDxW)
售價：250,000元

進口總代理：百鳴
電話：(04)2463-7799
網址：www.currants.info

經銷商：宇祥耳機音響線材
地址：台中市西區公館路238號1樓(公館路與忠勤街交叉口)
電話：0905-783-755
營業時間：12:00~21:00，週一公休
臉書粉絲專頁：www.facebook.com/yuhsiang238/

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