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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭漢丞 |
2017/12/26發表，已被閱讀163,869次
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在台灣，很少音響店賣同一品牌喇叭超過三十年，高雄鳴曲是其中之一，英國B&W一直是張老闆的主力推薦，數十年的經驗累積，不管B&W怎麼改款升級，張老闆總是能依據喇叭的特性，調配出適合的搭配。這趟去鳴曲聽B&W 800 D3，搭配了加拿大Classe CP-700前級與Constellation Performance系列Centaur Stereo後級，展現了自然、通透又迷人的聲音魅力。
Constellation搭配B&W
我主要的任務是去聽Centaur Stereo後級，但是擴大機沒有搭配喇叭沒法聽，自然要聽「全部加總起來的聲音」，所以鳴曲搬出800 D3。這800 D3是鑽石高音的第三代產品，比起第一代與第二代，外觀設計上的改動最大，其實第一代與第二代Natulius系列的音箱設計外觀變動很小，看起來感覺沒怎麼改，可是第三代的800 D3，一看就知道是改朝換代的產品，因為喇叭箱體的形狀，還有中高音模組的樣子，全都改變了，視覺辨識度很高，其聲音表現也有明顯進步，高頻段細節更加清澈通透，中低頻延伸更好，整體音響性能的提升，就和外觀上的變動一樣大。
鳴曲張老闆挑選Centaur Stereo來搭配800 D3，我猜想是預算的搭配，假如要配Constellation Reference系列，那麼喇叭與擴大機的預算比例就會很不匹配，擴大機貴太多了，而Centaur屬於Performance系列，等級只比Reference低一階，但是價格便宜了許多，不會讓人一聽就覺得是天價。再來，Centaur具備原廠所謂「貨真價實」的250瓦輸出功率，推起800 D3應該游刃有餘。
不一樣的大功率後級設計方法
Constellation設計大功率後級的方法，與一般的思維不同。通常要想提升後級擴大機的功率，方法就是增加功率晶體，越多的功率晶體排排站，累加起來的功率就能增加，可是問題也隨之產生，越多的功率晶體一起工作，就會產生元件匹配的問題，只要其中一個元件數值不匹配，就會劣化聲音，這是設計上的難題，音響工程師必須從中做出聰明的選擇。
Constellation的「聰明選擇」是什麼？他們從125瓦單端後級模組開始設計！而且這個125瓦單端後級模組，實際上是平衡橋接架構，因為橋接功率增加四倍，所以最基礎的功率是30多瓦，這個功率不大，容易做出低噪訊、低失真的線路，而在這個平衡橋接的125瓦功率模組基礎上，Constellation可以堆疊出任何他們想要的功率，只要增加模組就好了。所以，Centaur的250瓦輸出功率怎麼來的？就是把兩個125瓦功率模組配成雙，就變成250瓦，而Centaur是兩聲道各250瓦輸出，所以用上了4個125瓦功率放大模組。
再來，我們知道功率晶體氛圍N-Type與P-Type兩種，推挽放大通常是N-Type與P-Type搭配使用，可是Constellation不這麼做，他們只用N-Type功率晶體，這樣可以降低N-Type與P-Type功率晶體推挽工作時可能產生的交越失真。所謂的交越失真，是正半波與負半波銜接時的誤差，N-Type與P-Type功率晶體銜接時會產生的些微失真，可是大多數廠商都會注意放大元件匹配，只要失真夠低，就是優質後級，而Constellation只用N-Type功率晶體，藉此讓放大元件的性能趨近一致，不過這可是Constellation的獨門技術，這種零件的選用方法，已經脫離一般傳統教科書的設計原則，我也沒看過別家廠商使用相同的設計。
超額供電提供大功率的餘裕度
要提供每聲道250瓦輸出功率，Centaur的電源供應自然要夠大，Constellation裝入了1,600瓦客製的大型環形變壓器，而且為了讓左右聲道分離度更高，這個環形變壓器的左右聲道採用獨立繞組，雖然看起來是一顆大尺寸變壓器，其實是左右聲道兩個變壓器獨立繞製，然後才組合在一起，變成一顆大尺寸變壓器。為什麼要強調雙單聲道的變壓器繞組，原因很簡單，就是靠獨立的供電繞組，徹底分離左右聲道供電，避免左右聲道串音（crosstalk），影響聲音結像的清晰度。
Centaur的第一級放大，納入了Virgo前級的線路，一樣是模組化設計，而且是分砌式差動放大線路，這是什麼意思？就是用最傳統的電晶體元件砌出第一級放大線路。難嗎？比起一般使用放大OP來做，人家用一顆簡單的OP就能做出第一級放大，而Centaur的第一級放大模組裡面要用幾十個電子零件，您就知道這不僅是難不難的問題，更是相對「厚工」。
訊源是經典的加拿大Oracle
關於Centaur後級的設計大致表過，該回到鳴曲音響試聽的現場了。CD唱盤用的是加拿大Oracle CD唱盤，以前我是Oracle Delphi LP的用家，每次用到Oracle的CD唱盤，都會有種衝動想買回家收藏，Oracle這家公司非常獨特，一套軟性彈簧避振技術，加上有如藝術品一般的CNC金屬加工機箱，經典的設計歷經二十多年不需改款，只有細部線條修得更漂亮，確實不簡單，而鳴曲張老闆也一直在賣Oracle CD唱盤，就像他選擇B&W一樣，多年來不變。
從台北遠來試聽，拿出一張特別的CD，這是「Live At Bauer Studio」，標榜高動態範圍、音響迷母帶後製加上高解析度錄音的發燒片，而且是Live音樂現場錄音，樂器只有鋼琴與打擊樂器，或者說，根本就是打擊樂器的錄音，因為鋼琴也算是打擊樂器的一種。鋼琴演奏是Martin Vatter，打擊樂器是Stephen Jung，我相信許多人都不認識他們，就連我也一樣，我是衝著DR16動態範圍規格才收片，其效果也如唱片宣傳的預期一樣好。
我要解釋所謂的動態範圍，並不是講錄音比較大聲或小聲，而是從最大聲到最小聲的對比，第一軌「A Tribute to Keith Jarret, pt.1」，打擊樂器如鬼魅一般地在音場深處飄散，鋼琴左手低音鍵間歇地鳴響，音量很小，可是800D沒有損失音樂的細節，Centaur推出非常安靜的音樂背景，襯托深遠寬闊的音場。進入到第二、第三軌的「A Tribute to Keith Jarret, pt.2, pt.3」，鬼魅般的音樂消失了，回到溫暖輕盈的爵士曲調，鋼琴形體龐大而厚實，音場深處打擊樂器應和著，呈現開闊的錄音場景，鋼琴在前，打擊樂器在後，音樂的活生感十足。
音量不大也能擁有豐富細節
我並沒有用特別大的音量來聽，可是Centaur的控制力，在音量不大的情況下，依然可以清楚聽見樂器的形體、重量與細節，尤其是細細碎碎的打擊樂，尾韻飄散在開闊的3D音場當中，把錄音的場景撐得更大，可是凝聚、溫暖又厚實的鋼琴，卻把音樂的場景拉近，就是這些遠近不一的音樂細節，把音場的描繪刻畫得更為生動。
每次我來鳴曲聽音響，都覺得張老闆一定有藏招數，不然怎麼B&W在他手上特別好聽。我知道，直接問一定沒答案，因為那是張老闆多年來的音響功力所致，硬要講做了什麼，其實對張老闆來說都是「平常在做的事」，但是對張老闆而言的日常，卻是調音的關鍵所在。鳴曲的聆聽空間不是刻意打造的音響聆聽室，而是接近一般居家空間，採長邊擺放，聆聽距離超近，可是小聲聽音場開闊、細節豐富，大聲聽則聲勢壯闊，卻又一點也沒壓力，我知道那是800D、Classe、Constellation與Oracle搭配起來的結果，可是在這個不算特好的空間，鳴曲怎麼調聲擺位，那就是學問所在了。
| | 利用擴散更重要
邊聽邊聊，張老闆透露了一些秘訣。他說店面的空間條件並不算好，左邊是大面積落地窗，反射很強，但是很多人遇到落地玻璃窗，馬上急著蓋上厚窗帘吸音，結果卻把豐富的音樂細節全部吸乾了，聲音自然少了活生感。原來秘密在這裡，張老闆說要善用聲波擴散，保留最多的音樂細節，而不要急著把聲音吸乾，那樣反而會讓音響失去活力。
再來是超近場聆聽，很多人以為就是把喇叭拉近，加上適當的toe-in角度，其實設定並不容易，因為要找到喇叭的對焦點，讓聲音凝聚起來，就像是拍照使用大光圈，影像凝聚了，但後面變成模糊散景，那是攝影的效果，但是聽音響我們什麼都要，要有音樂形體，要有音樂細節，還要有清晰的3D音場刻畫，要抄近場擺放，不光是顧及喇叭聚焦，還要「見樹又見林」，箇中巧妙絕對不是三言兩語講得完。
餘韻繞梁的純淨美聲
討教了張老闆調整音響的秘訣，專心回到音樂上面，聽米良美一的「Romance」，孟德爾頌「乘著歌聲的翅膀」由管風琴伴奏，高音聲部的管風琴，細膩而悠揚，飄蕩在開闊的音場當中，即便800D擺放得很近，聲音卻是從深處飄散出來，喇叭消失在空間當中，米良美一的假聲男高音，純淨的歌聲帶著適度的濃郁感，高音飄逸餘韻繞樑。
米良美一唱罷，換上日本TBM的XRCD示範片，聽經典的「Misty」，TBM擅長多軌錄音，鋼琴不光是外部收音，在鋼琴裡面還塞入近距離拾音的麥克風，鋼琴顆粒錄得飽滿、龐大又亮麗。我把音量刻意開的大一些，類比錄音的細微背景噪訊浮現，張老闆立刻說：「啊！這是老類比錄音。」
沒錯，可以清楚聽到類比母帶的背景嘶聲，可是鋼琴一出來，馬上被漂浮在空中的鋼琴聲響吸引住，對比細碎的爵士鼓刷節奏，喇叭消失在空間當中，可以聽見低音貝斯在左側，爵士鼓偏右，而鋼琴置中的準確音場定位，鳴曲不光把音場營造得非常漂亮，樂器形體、位置與細節描繪，都讓人彷彿置身錄音現場，這首「Misty」的錄音，只差沒有偷混入一些細碎的人聲或杯榥交錯的聲響，不然聽起來真像是在爵士小酒館的現場了。
康澤爾的「Epics」見真章
用稍大的音量聽「Misty」，還沒有滿足我操駕800D與Centaur後級的最高期待。要把喇叭擺放成近場聆聽，看起來不難，可是要大音壓聆聽，而且沒有壓迫感，那才是考驗功力。祭出Telarc的「Epics」，第一軌理查．史特勞斯的「查拉圖斯特拉如是說」，開場的低頻與極低頻，因為頻率超低，很多書架喇叭其實聽不到，但這對全頻段的800D一點都不是問題，音樂一開始就湧現龐大的低頻與極低頻，我催大音量，800D的雙低音單體活潑地跳動著，Centaur後級把單體控制得很好，低頻量感沈穩地湧現，號角從音場深處浮現，定音鼓敲擊回應，音樂漸強，反覆號角與定音鼓的敲擊，音樂由遠而近，推到最高點，迸發出光輝燦爛的管弦交響，即便距離很近，聽起來卻一點也沒有壓力，而是全身沈浸在龐大的管弦樂聲響當中。
換上第九軌「Star War Episode II: Attack of the Clones」，溫柔的電影配樂，豎琴在左邊飄散，木管居中，悠揚的旋律描述主角安納金的柔情，而弦樂群接手主旋律之後，您就知道什麼是柔情似水，而在纏綿的弦樂群之下，低頻段打擊樂細微的騷動，交代清楚，音樂動態變化細膩，即便是柔美的音樂，依然掌握完整的細節。
讓人忘記音響的存在
從爵士樂、古典人聲，到管弦交響，我聽的是800D與Centaur合體的效果，但我知道，更重要的是鳴曲的調音功力，把每一項器材搭配出更高的綜效。我想說，B&W 800D是一對好喇叭，Constellation Centaur是一部好後級，而在鳴曲的搭配調整下，用超近場聆聽的設定，讓喇叭消失在空間當中，也讓器材的個性消失，我所聽的不是800D，也不是Centaur，而是專注並沉醉在音樂當中，忘記音響的存在。
器材規格
Centaur立體聲後級
輸出功率（1 kHz @ 1% THD+N）：500瓦/8Ω，800瓦/4Ω，1000瓦/2Ω
頻率響應：10 Hz~100 kHz +1/-0.5 dB
增益：14 dB（Constellation Direct），26 dB（平衡與RCA）
THD+N：<0.05% (1 kHz @ up to 90% of rated power)
輸出阻抗：0.1Ω
阻尼因數：80
輸入阻抗：200KΩ（Constellation Direct），200KΩ（XLR），100KΩ（RCA）
重量：46.7 kg
尺寸：280 x 432 x 508 mm（高x寬x深）
建議售價：1,600,000
進口總代理：鈦孚
地址：105台北市敦化南路一段57號2F-7
電話：+886-2-2570-0395
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原廠網址：www.constellationaudio.com/
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