撰文/戴天楷,攝影/郭振榮 2017/07/20發表,已被閱讀7,077
從箱子裡小心翼翼地取出Lucia,讓我想起了曾經擁有過的JMR Twin MK3。兩者的價格差不多,在那個歐元比現在更低的年代,Twin的在台售價與Lucia相當。Twin是Jean-Marie Reynaud所設計最便宜的入門喇叭,Lucia則是小老闆Jean-Claude Reynaud設計的喇叭中最便宜的一款。兩者在設計上有很多不同,包括單體設計、箱體結構都不一樣。不過,我不是要寫Lucia和Twin的比較文,關於Twin的討論就此打住,把我們的焦點轉回Lucia身上。

1967年創立的JMR,到今年為止,恰好五十週年。音響產業當中能夠歷經各種大風大浪,歷半世紀而不衰的品牌還真不多見。很多你我都知曉的Hi End品牌,都比JMR年輕,甚至年輕的多。為了慶祝這個重要的里程碑,JMR也有一系列的計畫,陸續推出Cantabile和Abscisse的Jubile式樣,此外,也推出了一個入門款喇叭,一同作為五十週年紀念,那就是Lucia。

Lucia是一個2單體2音路的書架喇叭,是JMR慶祝50週年的產品之一,也是現下JMR最便宜的喇叭。

使用AAC訂製單體,

Lucia是一個2單體2音路的書架喇叭,高音單體使用了一個25mm的絲質軟半球釹磁鐵高音。JMR現在的喇叭,高階款式都用上成本較高的絲帶高音,較低價位的則使用絲質半球高音。高音單體開口周圍有一個ABS框架製成的淺號角狀導波器,有助於高音單體的擴散。中低音則是一個130mm的紙盆單體,紙盆表面還有塗料層,提供振膜相當的阻尼,以減少振膜本身的諧振。中音單體使用了直徑25mm的鋁質音圈,質量比銅質音圈更輕;磁力系統則由雙磁鐵構成。外框架則是ABS材質,以利於消除諧振。中低音振膜中央有一個子彈型的相位錐,能夠減少單體中央的渦流反應。這個中低音單體在音樂重播過程扮演著至關重要的角色,因為高、低音的分頻點設在3500Hz,也就是說,這個中低音單體要負責3500Hz以下的所有頻段,而音樂的主要聲域都在這個範圍,再高,都是泛音而已。我們透過Lucia聽見的音樂,所有的基音都是由這個中低音單體負責,這樣,您知道它的厲害了吧!

這兩個單體都是向AAC Technologies公司訂製的。AAC的全名是Applications Acoustiques de Composites,也就是「複合[材料]的聲學應用」。早年的法國單體老廠Audux,在創辦人過世後,品牌和工廠先被Harman集團接手,後來則移交給AAC集團。AAC集團現在的業務範圍甚廣,從聲學到光學都有涉入,而JMR所訂購的單體則是來自AAC法國廠,也就是早年Audax生產線的製品。

高音單體使用了一個25mm的絲質軟半球釹磁鐵高音,周圍有淺號角狀的導波器。

一改傳統,走簡約風,求年輕化

在分音設計方面,Lucia採用二階分音,具有12 dB/ Octave的分頻斜率。一般來講,低階分音使用的被動元件較少,聲音受到零件特性而有渲染的機會較少,當然,電損也比較少,因此被很多製造商和音響迷認為是最好的分音設計。但是低階分音因為斜率比較平緩,因此也有可能增加了高音單體在分頻點以下,以及中低音單體在分頻點以上的聲音成分,這些部分可能因為超出了單體的負荷範圍,而有可能出現失真,因為還可聽見的範圍內,因此可能會影響音質。至於高階分音,則因為分頻斜率較陡峭,因此聲音的雜質較少,錄音室的鑑聽喇叭就需要這樣的高階分音,以達到更低失真的要求。不過,高階分音的分音器就相對複雜。Lucia的分音器採二接分音,是一種在分音系統複雜度與聲音純淨度上的平衡作法。此外,Lucia一如其他的JMR喇叭,分音器不使用電路板,是以搭棚方式製作,原廠認為,這樣的聲音最乾淨。

箱體採用MDF板材製作,表面沒有木皮裝飾,而是以三道噴漆處理,箱體為消光而非亮面,僅有黑白兩色而非多彩可選。JMR就算製作50週年紀念喇叭,還是一樣的低調。因為是噴漆處理,因此箱體的接縫都藏在漆底下,表面相當均勻平滑。看不到螺絲釘,也不見任何接縫,樣子真是清爽。前帳板兩側做了弧形切角,箱體後方則把弧形切角做在箱體上下兩側,前後有別。類似的外觀設計也可見於JMR最新推出的旗艦喇叭Adara以及同為紀念款的Abscisse Jubile上面,在一片簡約裡留下巧思的足跡。前帳板在單體周圍貼上一圈絨布面,這有兩個功用,第一,可以蓋住固定單體的螺絲,維持外觀的簡潔;第二,絨布面可以吸收減少繞射狀況,讓聲音更純淨。

中低音則是一個130mm的紙盆單體,表面有提供阻尼的塗層;音圈直徑25mm,使用比銅更輕的鋁質音圈;磁力系統則由雙磁鐵構成;振膜中央有一個子彈型的相位錐,能減少單體中央的渦流反應。Lucia的高音和中低音單體,都是由法國的AAC廠生產。

偽裝成傳輸線的低音反射式設計

Lucia還有一點標出了它的與眾不同。JMR喇叭向來採取Jean-Marie Reynaud所設計的三角型傳輸線箱體,透過箱內的斜向格板,讓低音透過簡單的傳輸線設計,配合箱內取代吸音棉的阻尼塗層,達到乾淨快速的低頻反應,與傳統迷宮式傳輸線設計不同。但是,Lucia卻採用低音反射式設計。不過,一般喇叭的低音反射孔,不是做在前面,就是在後面,也有少數廠家會把低音反射孔做在底部,但Lucia不管哪一面都看不到傳統的圓型反射孔。反射孔在哪裡呢?因為Lucia雖然是反射式設計,卻採用了與自家傳統設計一樣,在音箱前帳板下方開了一個長條型的開口。對其他JMR喇叭來講,是傳輸線開口,對Lucia來說,這就是它的低音反射孔。相較於傳統的設計,低音反射孔的通道多半用厚紙筒或塑膠管製成,這種長條狀的反射孔則需要以木板加工,製作成本更高。Lucia當然可以做成圓孔狀的低音反射孔,但是這種形狀的低音反射孔會有一個問題。

因為氣流在通過低音反射孔的圓柱形通道時,中央氣流流速較快,周圍氣流受到反射通道管壁的擠壓,再加上摩擦力,流速較慢,這樣就成了氣流噪音。喇叭製造商都知道這個問題,各家提出不同的解決方式,有的是把孔徑加大,有的是利用反射孔通道表面的紋路打消噪音,又或者是利用改變反射孔的形狀,使之不成圓形,而是橢圓或在中央增加隔版,還有的利用把低音反射孔設置在喇叭底部,無論怎麼做,目的就是為了減少噪音干擾。當您看到喇叭廠商特別著墨其低音反射孔的設計,除了利用精確計算的比例製作的低音反射孔,能有效增加低音量感和喇叭效率,另一個要解決的重要問題,就是氣流噪音。JMR Lucia的這個反射孔也是為了解決這個問題。

Lucia的設計相當簡約,就連端子也只有single wire。

一反自家聲音美學傳統,走出自己的路

聆聽Lucia分別在U-Audio試聽室以及我家客廳。我在U-Audio試聽室使用的擴大機除了代理商一併出借的Micromega MyAmp以外,還有McIntosh MA8000。前者是個30W的AB類擴大機,小巧精緻,還內建DAC,相當實用,在台僅售22000元,以價位論,與Lucia真是相配。McIntosh MA8000的輸出功率足有300W,推力是MyAmp的10倍,售價則是24倍,這樣搭起Lucia,似乎有點頭重腳輕,「太超過了」點,不過,用上好擴大機,才能探得Lucia的底線。

無論用哪一台擴大機推,Lucia都能發出溫暖厚實的聲音。我對此感到十分詫異,這與我認識的JMR之聲非常不同,我聽過多對JMR喇叭,從JMR時代到JCR時代都聽過,甚至還曾是JMR用家。Lucia的聲音真讓我認不出它是JMR。JMR喇叭的聲音向來靈動活生,質地較輕較柔,聲音高度透明。我尤其喜愛他們家的Offrande,它的聲音尤其如此。如果哪天我要再當JMR的用家,那一定是Offrande。可是Lucia的聲音卻不像這樣的JMR印象。聽著聽著,我又開始覺得,它還是JMR。

怎麼著一下說不像,一下又說像呢?在音色、音質、透明度、活生感上,它似乎少了傳統JMR的特色,但它卻同樣具有開放的特質。JMR的喇叭,不管是哪一對,不管是20年前的,還是今天的產品,它們的聲音都很開放。怎麼地開放法?就好像是人講話,戴著一副醫療用口罩講話,和把口罩摘下來講話,哪一個聲音比較開放呢?JMR喇叭就像這樣,其他的喇叭跟它們相比,JMR喇叭就是這樣開放,而且是自然流洩出來的。聽起音樂相當輕鬆。它的音樂性就是這麼來的。Lucia同樣如此,聲音同樣開放,而且音場很容易就構建出來。

雖然小,寬深音場輕鬆得

以科普蘭的平凡人號角為例,這首曲子只有定音鼓、大鼓、銅鑼和銅管部,如果是交響樂團演出,木管部和弦樂團都不出聲。因為只有銅管部和打擊樂,這些聲部都位在樂團的後方,因此,聆聽此曲,無論那個版本,都能聽見一個較深遠的音場。我聽的是大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團的版本,音場錄的很深,鼓聲也結實深沈。我先用MyAmp來推Lucia,那鼓聲「咚」下去,結實有形體,「咚...咚咚,咚…咚咚,咚...咚咚」,最後一聲,銅鑼跟著敲響,然後是小號進場,接著重複同樣旋律時,法國號加入,接著長號加入,漸次把音樂拉向高峰。Lucia在表現鼓聲時,讓鼓聲有其結實度,尤其是定音鼓的聲音特質表現的甚是明白,可惜大鼓的深沈悠遠的感覺略遜一籌。這個沒辦法,Lucia的低音單體就那麼小,說是說5.2吋,但如果僅計算平面的直徑,僅有4吋而已。這樣的小口徑音單體怎能推得出氣勢和重量?撇開低頻天限不談,各銅管的音色和質地,Lucia描繪的清清楚楚,分辨各種管樂絕非難事。至於音場,啊,深啊!

我也以這首曲子為測試曲,試看搭配JMR Magic Stand腳架或換用一般金屬腳架的差別。U-Audio試聽室裡有兩組金屬腳架,一組管內有灌沙,一組沒有。同事們試聽書架喇叭,多半優先使用灌沙的腳架,聲音聽起來比較穩。因此,我就以這組灌沙的腳架與Magic Stand相比。當我把Lucia從Magic Stand移到金屬腳架上,聲音就變得比較浮一點、躁一點,音像的立體感稍稍退步,差別最大還是低頻,放在Magic Stand上的低頻硬是在量感和延伸上都更甚金屬腳架。我也以其他書架喇叭來測試比較,都得到同樣的效果。我上來喝水的時候,同事問我在做什麼,怎麼一下好聽,一下聲音又退步?我把Magic Stand的事告訴他們,總編也嘖嘖稱奇:「看來這腳架是真的有用。」當然,事後我所有測試都是以Magic Stand搭配Lucia為準。

多嘗試擺位樂趣無窮

這時,Lucia是以正面朝前的方式擺放,音場開闊自然,輕鬆呈現。但因為U-Audio試聽室超過25坪的空間,對於Lucia實在太大,聲音的密度相形不夠。為求取更有密度、更扎實的聲音,我將兩支喇叭由原本的190公分遠,拉到170公分,這樣一來,密度就更好了。接著,我又試著將喇叭稍微toe-in一些,略向內收。這下,鼓聲聽起來又再結實了一點。

換上布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲,由吉利爾斯擔任鋼琴演奏,約夫姆指揮柏林愛樂的版本。這首曲子不好播放,尤其是第一樂章開頭,布拉姆斯寫下了強烈的衝突感,稜角分明,聽起來很容易緊張,這正是布拉姆斯的用意。這個版本又是個不好播的版本,如果系統平衡度不夠,聲音會嫌緊繃且傾向乾硬。用Lucia聆聽,能把布拉姆斯在樂曲中營造出的緊張感給表現出來,略為厚實溫暖的聲音,把音樂中的深沈情緒漸次鋪張。我試著開大音量,但我也發現了聲音漸漸變硬變緊,音質改變,讓人不悅,這是失真出現的信號。怎地出現失真了?

這時,總編寫稿到一個段落,起身舒展筋骨,走下樓來看看我聽得如何。他聽見這聲音,就建議我換MA8000試看看。「這價差這麼大,搭起來豈會相稱?」「搭起來聽了再說。」他還是鼓勵我換擴大機試。換了擴大機,才知剛剛那個真是失真。我以相近的音量,讓Lucia唱著布拉姆斯,這時看到MA8000的功率顯示表指針不斷向我眨眼,在樂曲高潮,樂團tutti處,指針一下跳到30W的格線,甚至還在峰值輸出處,指針閃過了30W格線之後。天啊,吃了這麼多功率,難怪剛剛MyAmp才推得上氣不接下氣。不是MyAmp推不動,開小聲一點,還是能聽,換個爵士樂,還是能聽。但是碰上大型管弦作品,又要催音量,逼出音樂動態,30W是不夠用的。

換上MA8000,這才聽出了Lucia的實力。樂團賣力推送能量時,擺在25坪音響室裡小小的Lucia也賣力地唱歌,就像我前面講的,聲音開放,這種自然不造作的個性,在JMR歷代「先拜」上都可聽見,Lucia同樣深諳本門路數。但我仍不滿意,覺得聲音的厚度可以更好一點,於是我拉近了與喇叭的距離,兩只喇叭的水平軸線與我聆聽位置的距離大約1公尺,然後把兩只Lucia往外拉開到大約2公尺左右,然後將喇叭大幅toe-in,讓喇叭單體的中心線在我面前交叉。這種擺法非常詭異,卻叫我聽到了長大了的Lucia。

最大的差別就是聲音的厚度,鋼琴的聲音更加豐潤,弦樂的密度甚好,管樂吹想時座落的位置隱約可見。不是在正常擺位下那樣的清晰定位感,但是聲音的實體感相對更佳。此外,最過癮的地方是,喇叭消失了,喇叭完全消失了,我眼睛一閉,一個舞台就在我面前,好像我自己就是大師約夫姆,站在指揮台上,舞動指揮棒,催動著樂團說著布拉姆斯心中的美麗與哀愁。

搭配起JMR自家的Magic Stand,能夠有效提升聲音表現,特別是低頻的延伸更好一些。使用時,喇叭與腳架間可以黏土相接,腳架直接落地;無論是喇叭與腳架間,或腳架與地面間,無須放置任何腳墊腳錐,否則Magic Stand的功效就要打折扣了。

適合小空間使用

原來,Lucia可以這樣玩。是因為JCR本人是錄音師出身,所以才造就了這樣的Lucia嗎?雖然我旋即就停止了這種無憑無據的胡思亂想,但我又發現,Lucia的單體規格和特性,似乎與LS3/5A這經典鑑聽喇叭相仿,不僅單體尺寸相近,頻率響應也不強調兩端的延伸,更強調中頻段的表現。這是個讓我覺得有趣的對比,我把Lucia帶回家,在較小的家中客廳,繼續我的實驗。

我家客廳連著飯廳是一個鞋盒狀、約10坪的空間,空間裡沒有什麼聲學處理,但是有沙發、書櫃、唱片櫃、窗簾、壁掛電視、餐桌椅等家具,牆壁上也有掛畫、照片,畫框大小不一,整體來講,像這樣的居家空間可以達到自然的吸音、擴散效果;以掌擊聲研判,殘響不過長,但一點回響就能維持聲音的明亮與豐潤。

我將Lucia放在我所習慣的位置上,喇叭相聚約175公分、離背牆約180公分,左右喇叭離側牆約75公分,喇叭略向內toe-in約12度。起初,我還擔心會不會太遠,但開聲後,我覺得完全多慮了。

播放搖滾、流行和藍調,high翻了

Lucia來到了小公寓,就顯得如魚得水了。聲音的厚度和密度表現比起在U-Audio試聽室裡聽到的更較人滿意。這種特性,對於播放流行、搖滾、藍調、爵士音樂更是相得益彰。以播放Celine Dion的巴黎演唱會為例,第一軌「J’Attendais」一開頭的觀眾鼓譟,便即顯出音場的開闊,Celine Dion一開唱,觀眾更好似瘋狂一樣尖叫起來,Lucia就這樣輕輕鬆鬆地把現場帶了來。Celine Dion的嗓音厚實有肉,法文咬字的細節清楚明白。唱及後段,鼓聲出現,鼓聲展現出相當的彈性和力道,重量感雖然當然還是不夠,但是音量開大之後,鼓聲的力道還能再逼出一點。播放到第三軌「Power of Love」時,那有彈性又有勁道的鼓聲,更是較人越聽越high,Celine Dion充沛的聲音能量亦是表露無遺。透過Lucia,我發現錄音裡的一些不耐久聽的刺激感被消蝕掉了,歌曲就更順暢更好聽。音量開大也不嫌吵。

真能不吵?那我放個吵一點的。端出Michael Jackson的「They Don’t Care about Us」,這首歌叫Lucia一播,真是聽到叫人從椅子上跳起來。在孩子們嬉戲狀的歌詠後,合成器的電子音效就開始發聲,不,是發威。那爆炸性的音效,又快又狠,像是劃過天際的閃電,又像是牛仔甩出的長鞭,炸出來的音效像是有重量,鞭及而來,我這廂聽見好像被鞭子抽打一樣。至於「Dirty Diana」的鼓聲,又深又沈,顆粒飽滿,又是讓人不自覺會把音量調大的曲子。Michael操著如泣如訴的嗓音,把心頭的悲戚唱將出來,Lucia把這曲子裡的翻騰情緒表現得真好。如果要聽鼓聲,豈能不提「Billie Jean」?那個從頭到尾沒停過的鼓聲敲得結實,敲得滿有力量,聽了Lucia唱「Billie Jean」,任誰都要點腳搖頭。

放起Metallica的「Sad but True」,從一開頭伴隨著電吉他出來的鼓聲,每一聲都是直捶心窩地凶悍有力。到了「Holier than Thou」,Lars Ulrich那招牌的快速擊鼓,在Lucia上聽起來就像是扣著連發機槍扳機一樣,犀利剽悍。至於播放藍調音樂,Lucia也能把音樂的重量和深沈帶給聽眾,聽Eric Clapton與B. B. King合唱的「Riding with the King」,兩把吉他,兩個男人,兩種味道。沙啞又有厚度的人聲,加上龐大厚重的鼓聲,把藍調音樂中的那草根味唱了出來。至於John Scofield和Lee Ritenour合作的「Lay It Down」,兩人的電吉他聽起來質地圓潤,透過效果器發出的哇哇聲頗為生動,鼓聲的彈性聽起來則實在迷人。第二軌「Am I Wrong」是Keb’ Mo的歌,開頭的腳踩大鼓渾圓飽滿,而且顆粒真大真結實,撲撲撲地,敲得人過癮極了,這鼓聲讓我覺得像捶背,這是聲音的按摩。吹響的口琴帶來了美國南方的空氣,這鼓和這口琴,一個低沈一個高亢,一個聲音是一顆顆的音粒,一個則是能延長聲響且吹出不同音調,音樂裡有著鮮明對比。Keb’ Mo的歌聲一出來,那聲音的厚度真好,有厚度就有實體感。鼓像真的,口琴像真的,Keb’Mo也像真的。單是試聽見這音樂的實體感,就夠引起共鳴,什麼高音、中音、低音、透明度、空氣感什麼的,一點都不重要了。

Lucia並不難推,只是靈敏度稍低一些,需要加大一些音量,在小空間裡,以Micromega MyAmp這樣的30W AB類擴大機就能推得出令人愉悅的樂音,若空間較大,要催出更高音壓,則要搭配功率高一點的擴大機。

走出品牌傳統的窠臼,大膽說出我就是我

Lucia跟其他的JMR喇叭真的不一樣,JMR沒有一對喇叭能比Lucia放起搖滾、藍調和金屬樂這麼過癮的。其他更貴的喇叭,或許頻寬表現、兩端延伸更好,但都沒有Lucia這樣厚實聲底把樂音轉化成真的本領。聽起藍調,Lucia更草根;聽起搖滾,Lucia更叛逆;聽起金屬,Lucia更凶悍。Lucia給人的不是一個傳統JMR那樣書卷氣印象,而是另一種年輕的、直率的、坦然的、勇於挑戰的氣質。

在聽著Lucia的時候,我會不禁想著:「要是多一點高頻,就更有飄逸感了,泛音也會更漂亮。」「如果這低頻可以再多一點,那音樂的氣勢應該更容易出來。」如果如果如果,聽Lucia,腦袋可以想著千萬個如果,可是,如果真讓「如果」成真,這就不是Lucia了。

器材規格

JMR Lucia
型式:2單體2音路低音反射式書架喇叭
單體:1吋絲質軟半球高音×1,5.2吋紙盆中低音×1
頻率響應:65Hz - 20kHz
阻抗:6歐姆
建議擴大機功率:20 – 100瓦
分頻點:3.5kHz
尺寸:370×180×230mm(H×W×D)
重量:7kg
售價:33,000元
進口總代理:百鳴
電話:(04)2463-7799
網址:www.currants.info

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