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| 撰文/林治宇，攝影/林治宇 |
2017/06/09發表，已被閱讀170,035次
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看到了這篇評論的標題，你可能會覺得很弔詭：如果前級消失了，那到底是在聽什麼？是聽到了前級的聲音？還是前級沒有造成音色的影響？事實上，我在台北內湖婕韻音響試聽Robert Koda Takumi K-10前級的時間只有2至3小時，還不夠我精準回答上述疑問，但我在有限時間內感受到的，是Takumi K-10像是訊源到後級之間訊號線的一部分，讓我聽到了系統中其他器材的特性，以及非常吸引人的音樂與音色。這真是一次難以忘懷的美妙體驗。
Audio Note與Kondo都待過
Robert Koda這個牌子名氣不響，甚至可說是名不見經傳，多數人幾乎沒聽過，憑什麼他的前級賣這麼貴？認不認同這個價格要你聽過了才算數，不過Robert Koda倒是有些資歷或可為其器材的價位背書。Robert Koda的創立者是Robert Koch，曾在英國管機名廠Audio Note工作。大家都知道，Audio Note的頂級器材可是出名的貴，Robert曾在Audio Note工作，肯定清楚Hi-End器材價昂的理由。待在Audio Note時，Robert也因此和日本Audio Note，也就是Kondo有了密切聯繫，後來有一次Kondo創辦人近藤公康（Hiroyasu Kondo）造訪Audio Note，十分賞識Robert，便邀請他到Kondo工作。這些際遇讓Robert眼界不同，也讓他有實力與能力設計Hi-End等級的擴大機。
2006年近藤公康過世，Robert覺得是時候自己出來開創事業了，便在2008年毅然離開老東家，創設了Robert Koda，地點在日本靜岡。讓人好奇的是，他的姓名是Robert Koch，為何品牌取做Robert Koda？原來Robert到Kondo工作後取了日本太太，他太太的娘家姓是Toyoda，兩人的姓合起來就是Koda，可見Robert對老婆大人十分重視。更有趣的是，他太太母親的娘家姓剛好就是Koda。
既然Robert在Audio Note與Kondo工作過，這台Takumi K-10（以下簡稱K-10）前級想必也是管機吧？我原先也是這麼想，但剛好相反，K-10一根管子都沒有，是不折不扣的晶體機。不僅如此，Robert Koda有一台70瓦後級叫K-70，採管晶混血設計，前端是兩支5842單端三極管，5842的高壓由6X5整流管供應，功率放大則採用晶體，所以K-70也是晶體機。光從這點就可以了解到，Robert不僅沒有模仿Audio Note或Kondo，甚至可能想要連運用Audio Note或Kondo名氣的念頭都沒有，只是本著自己的想法與技術，設計自己的產品。簡單地說，K-10的技術重點可歸納為幾項：核心的ITC技術、DC Reactor電源供應、三重屏蔽機箱，以及訂製電阻的級進音量控制。種種特別的設計，堆砌出這台與眾不同的K-10前級。
沒有電源供應線路的聲音
什麼是ITC技術？ITC是Inverted Transconductance Coupling的縮寫，字面上的意思是「反相跨導耦合」，但如何運作，Robert Koch並未詳加說明，因為這是Robert Koda的核心技術，他不想講得太清楚。簡言之，ITC是將電晶體經過特殊的安排方式，讓它可以自主消除電源引起的噪訊，因此音頻訊號中完全沒有「電源供應線路的聲音」，聲音特別乾淨。就我實際聽到的聲音而言，K-10的表現也確實如此，它的聲音不僅乾淨，而且仍可聽到非常豐富而完整的細節，以及毫無阻礙的兩端延伸，可見ITC技術確實有一套。ITC還有另一個好處，就是讓電路結構變得非常簡單，又可消除某些元件引起的失真，讓失真低到只有0.00003％，數據規格極為優異。
K-10聲底之所以如此清澈，除了得自ITC的貢獻外，它的DC Reactor電源供應線路與三重屏蔽機箱設計也有很大的功勞。不過Robert也沒把DC Reactor電源說清楚，只知道它在電源供應電路上運用了扼流圈，並以分離元件構成零負回授整流電路，可提供非常純淨的直流電給ITC電路。至於三重屏蔽機箱就容易懂得多了，不外乎是機箱用上多重屏蔽措施，以阻絕變壓器磁場與外部無線雜訊的干擾。話雖如此，K-10恐怕是我所見過機箱屏蔽做得最嚴密的機種了。
| | 獨特的銅製機箱
我是在婕韻音響試聽K-10，自然不好意思要求藍老闆把貴貴的K-10拆開頂板讓我拍照，不過沒關係，Robert Koda官網就有開箱照。從照片可以發現，若把K-10的機箱頂板拿掉，立刻就可以看到…另外的機箱。原來，K-10是採用箱中箱設計，它把電源供應（內有電源變壓器與扼流圈）與敏感的放大電路（ITC增益級）各自密封在獨立金屬機殼內，因此可以看到K-10箱內還有兩個小機箱。重點是，這些機箱雖然都塗成黑色，材質卻不大相同。
首先，K-10最外層的大機箱採用純銅製作。為何要用銅，而不是鋁板或鋼板？因為銅對於RFI、EMI等電磁波及射頻干擾的屏蔽效果最好，優於鋁，而且銅也是很好的接地材料，而且密度高，質量大，抑制諧振的效果也好，因此即便銅的成本高，Robert也不惜採用。其次，電源部分被封裝在厚度2mm軟鐵構成的機箱內，可遮蔽磁場干擾。最厲害的則是封裝ITC增益級的機箱，使用雙層結構，以一層銅板再加一層訂製的Mu-Metal板（鎳鐵合金），鎳鐵合金對於屏蔽磁場特別有效，加了銅板後，既可阻擋RFI/EMI，又可屏蔽磁場干擾。因此所謂的三重屏蔽，既可指K-10一共用了三個機箱，也可指敏感的ITC增益級受到三層隔離，屏蔽效果可說是簡直滴水不漏。
堅持最簡單的設計
前級構造中，還有兩個關卡極度重要，那就是訊源輸入切換與音量調整，直接影響到微弱的音頻訊號受到干擾與衰減的程度，這兩部分Robert返璞歸真，堅持採用最簡單、最機械式的傳統設計，而非方便好用的邏輯控制電路。K-10的訊源切換波段開關裝在靠近背板的地方，用一根連桿連到面板的旋鈕，如此一來，訊號一進來，用短短的導線即可接至波段開關，訊號路徑最短。背板上所有輸出、入連接一律採用搭棚製作，直接以機內線連接，接點最少，而且不會有繼電器這種煩人的東西。
訊號從波段開關出來之後，透過機內線傳至面板的音量控制器。為何音量控制不也裝在背板？因為ITC增益級的輸入端靠近面板，輸出端靠近背板，因此音量控制放在前面剛好。K-10的音量控制採級進式音量衰減器，轉起來一檔、一檔的，手感挺好。當然Robert用它並不是因為手感，而是訊號經過每一檔時，只會通過兩顆電阻，也就是說，訊號在路徑上受到的影響最小，也最符合Hi-End精神。此外，此音量控制完全在日本以手工製作，上頭的電阻是專門為了聲音而訂製的，材料是特殊含碳成分，外層純金，導線是無氧銅導體。電阻在焊接前先經手工修整，以降低誤差，得到精確的阻值。
或許你會想，花這麼多錢買了一台這麼昂貴的前級，卻連音量都不能遙控，也不能遙控訊源的檔位，更沒有數字或燈號顯示目前的音量大小，這樣值得嗎？事實上，簡化了一切，只為了一個目的，那就是聲音。K-10只能手動操作，因此不需要遙控接收裝置，也不需要邏輯控制電路，內部也沒有繼電器，當然也不用替上述裝置準備額外的電源，干擾自然不存在，因此不必處心積慮地去消除。K-10的電路架構簡單，可以把電路板的使用減到最低，接點減到最少，而且訊號傳輸路徑最短，聲音又怎能不好？
最簡單的形容就是 美妙
K-10提供4組輸入，包括3組RCA單端與1組XLR全平衡，輸出則有1組RCA單端與2組XLR全平衡。增益為6dB，也就是2倍放大，比起一般10倍放大前級來說K-10的增益較小，不過現在大多數訊源的輸出都蠻高的，倒不須擔心增益不足。這次試聽婕韻替K-10搭配的器材也都是精品中的精品，訊源是法國Metronome的Kalista CD轉盤與Nausica DAC，後級為300瓦功率的Audio Valve Baldur 300真空管後級，喇叭則是Kharma Exquisite。
有趣的是，試聽當天現場居然有一台Wadia 170i，這是當年Wadia特別為蘋果iPod設計的dock，我還是第一次見到。原來這是婕韻一位客人的器材，借放在婕韻，只要婕韻一有新器材來，他就可以用Wadia 170i播他熟悉的音樂試聽。當天我去試聽的時候，剛好Wadia 170i的主人也正在聽，因此我便先和他用Wadia 170i一起試聽。那iPod的聲音行嗎？有Wadia 170i就行，因為Wadia 170i可直接擷取iPod內的數位檔案出來播放，再透過RCA數位輸出給DAC。當天的DAC是Metronome的Nausica，而且iPod裡存的都是CD規格的WAV檔，這樣哪有什麼不行的道理。
透過iPod與Wadia 170i一曲接一曲播放，雖然多半不是我熟悉的音樂，且搭配的器材我都只曾零星片段地聽過，但當下我立刻就有一個感覺：K-10確實是一台好前級，它充滿了無比的活生感與音樂性，真讓我驚呆了！K-10的好聽是基於真的好聽，是一種極其自然、甜美的感受，而不是從強悍或突出的音響性能帶來的恫嚇感，最簡單的形容就是：美妙。
有晶體機的規格 又有管機的味道
這樣的美妙從何而來呢？我覺得最大的原因是，K-10具有真空管前級的味道，像是帶有晶潤的通透感、清麗的光澤與豐富水分、鮮豔甜美的質感、對空間的描繪清晰又確實、優異的柔軟度與柔和感...等，這些都是管前級最迷人的地方。但K-10厲害的是，它不僅有管前級的優點，又具有晶體前級的表現（它本來就是晶體前級），像是高達110dB的訊噪比，低至0.00003%的總諧波失真，非常平直的頻率響應，極為輕鬆自然的兩端延伸…等，兩者的優點兼備，造就如此的美妙。
當然，我所聽到的聲音來自整個系統，包括數位訊源、DAC、K-10前級、後級、喇叭，以及各式線材，還有調校得宜的空間，交融出美妙的音樂。但我隱約覺得，K-10在這套系統中像是Metronome Nausica DAC與Audio Valve Baldur 300後級之間一條略帶增益的訊號線，搭起了一座橋樑，讓訊號毫無阻礙地直通過去。我不敢說K-10是否有替訊號增色、調音，還是減損了訊號，但我認為我聽到了每一件器材的特質與優點，聽到了一切細節，卻沒有明顯感受出K-10的個性。K-10像是一部消失了的前級，透明無染，清澈了無痕跡，但又具備足夠的增益，讓音樂充滿生意盎然的活力。
| | 就我在婕韻聽到的聲音來說，K-10搭配管後級顯得相當適合，但我覺得它和任何器材都很登對，除非你想透過它調整音色。我在婕韻聽到了什麼？首先，我聽到K-10具備非常優異的細節表現，而且是全頻段都好。它的低頻不僅收束、凝聚、明快、顆粒感鮮明，而且解析力與層次感非常棒，向下的延伸極為自然，就以著名測試片Dali CD Volume 3第4軌《春江花月夜》來說好了，所展現的低頻細節與層次應該是我聽過最多的一次吧！高頻呢？輕盈、飄逸、細膩，延伸好輕鬆，讓Exquisite表現出Kharma特有的甜美、優雅質地，可說是美不勝收。播弦樂時，弓弦摩擦的沙沙質感既清晰又柔順，那種略為柔軟的質地應是來自Baldur 300，實在迷死人了。只要是播自然樂器或人聲，音色沒有不豐富的，因為K-10傳遞了來自訊源的豐富泛音，那正是樂器原有的音色。還有還有，那就是空氣感，這讓音場顯得綿密、充實，把空間樣貌交代得一清二楚。
讓人迷戀在音樂中
接著我用Kalista轉盤聽幾張我自己帶來的CD。以Eric Clapton在倫敦皇家亞伯廳的音樂會現場專輯「24 Nights」為例，當中《Old Love》是一首長達13分鐘的抒情藍調搖滾，歌曲雖緩，卻是激昂跌宕、高潮迭起，尤其透過K-10與整套超級系統的播出，讓我13分鐘屏氣凝神聆聽，時間更是轉瞬即過。這首歌曲打破我原以為K-10應該很溫文的印象。樂曲弱的時候K-10聽起來輕盈、靈動、鮮活、細微的起伏變化清晰可聞，強的時候又能表現出應有的爆發力、厚實度，以及龐大的音場規模與清晰低頻帶來的沉著感，有如怒濤拍岸，精采絕倫。
又如PMC測試片「Closing the Loop」，片中收錄的都是小編制樂曲，有各類型原聲樂器如鋼琴、弦樂、小號、吉他、鼓與人聲…等。透過K-10，我聽到的除了豐富完整的樂器音色、絲毫不存在的毛躁感（這句有點語病，既然是不存在的毛躁感，就不應該是「聽到」），以及極佳的音場結構、定位層次，我覺得我還聽到了「節制」，讓頻段維持著令人舒適的平衡性，完全不覺哪裡多了，哪裡又少了。
最後我拿出鄭可為的「轉身微笑」專輯，我想聽聽看她清麗絕俗、高亢清透的嗓音在此超級系統的播放下會是怎生模樣。沒想到，鄭可為的歌聲不只有我以前聽到的明亮、嬌柔、輕婉而已，還帶有很舒服的、恰到好處的厚度與暖意，在清恬淡雅中，增添了更多的「幸福感」。
沒錯，當天我聽完了K-10，回到家，那樣的幸福感依然留存在心中，這是長久以來聽完了好器材不常有的感覺。我覺得，有錢買這樣的器材是一種幸福，但如果還能從中聽到美妙的音樂，是更大的幸福。或許你還沒聽過Robert Koda，這狀況有兩種，一種是連Robert Koda這牌子都沒聽說過，一種是沒親耳聽過其聲，我想大多數人兩者都是，沒關係，從現在開始，請好好認識Robert Koda，這是一台能讓人迷戀在音樂中的器材，值得深刻體會。
器材規格
Robert Koda Takumi K-10
型式：前級擴大機
輸出：RCA單端×2，XLR平衡×1
輸入：RCA單端×3，XLR平衡×1
增益：6 dB
輸出阻抗：單端75歐姆，平衡37歐姆
輸入阻抗：單端50k歐姆
訊噪比：110dB
頻率響應：20Hz–20kHz/±0.03dB
失真：0.00003 % @ 1Khz at 2.5V into 100K ohm
尺寸：380×170×380 mm (W×H×D)
重量：27 kg
參考售價：1,500,000
進口總代理：全茂
電話：04-2234-1815
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