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| 撰文/戴天楷 ，攝影/郭振榮 |
2017/01/03發表，已被閱讀160,810次
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見著從箱中立起的JMR Euterpe Suprême，心中興起一股欣喜之情。曾經，我也是JMR喇叭的用家。十年前，我收了一對JMR Twin MK3，那對小喇叭最特別之處在於雖然看起來只有兩只單體，卻是「2單體3音路」，這聽來似乎有點荒謬，兩個單體，哪來三個音路？關鍵在於那個低音單體，是以雙磁鐵、雙音圈構成兩個音路。這個設計也見於同期的其他JMR喇叭，包括已故的老闆兼主要設計者Jean-Marie Reynaud嘔心瀝血之作——旗艦級書架喇叭Offrand。為什麼要這麼做呢？為了讓頻段銜接更平順，使音樂播放起來更流暢。那對Twin陪伴我數年之後，因為主人（還會有誰，不就是我嗎？）有了新歡，也就被打入冷宮，後來為了節省空間就出讓了。直到現在，讓售出去的器材裡，就屬它最令我懷念，有時還會後悔當初沒把它留下。我的喇叭沒了，Twin這個型號，也從JMR的型錄裡消失了。
在Twin的同期產品，有一款可說是Twin的落地版的喇叭，叫做Arppegione，這名字實在詩意，可不？這是什麼？阿貝鳩內琴啊！是一種在十九世紀時出現的樂器，狀似大提琴，又更像吉他，有六根弦、琴頸上還有琴格。舒伯特就曾為它和鋼琴創作一首著名的阿貝鳩內奏鳴曲（D.821），這也是現存唯一一首阿貝鳩內琴的樂曲。Arpeggione的設計與Twin非常相像，幾乎一樣，包括單體的使用和配置、箱體的切角等，差別就在一個是書架式的，一個是落地喇叭。為什麼提Arppegione？因為，第一眼看到Eutrepe，就讓我想到了它，甚至，在產品定位上兩者十分相近，體型和基本設計上也大同小異。
 | | Euterpe Suprême只能算是小型落地喇叭，就算加了腳釘，身高也不足一米。喇叭採兩單體兩音路設計，單體均為訂製品。箱體由MDF製成，結構扎實，箱體內部更採JMR獨特的三角形傳輸線結構。 |
事實上，在JMR現下的產品目錄裡，Eutrepe之下還有一款與他設計概念十分相近的書架喇叭，叫Bliss（高階版是Bliss Silver）。它們兩個，就像是當年的Twin和Arpeggione，讓JMR的入門級產品，站住一個能以維持JMR聲音美學要求的基準。早些，U-Audio也刊登過一篇試聽報告，主編林治宇認為它有音樂的魔力，是有靈魂的聲音。這次試聽的是JMR Euterpe Suprême，也是讓原廠完成Suprême Model產品的最後一塊拼圖。聲音是否也同樣具有魔力？我等等再告訴您。
高音單體具有獨特導波器
先說說它的設計。Euterpe Suprême只能算是小型落地喇叭，就算加了腳釘，身高也不足一米。喇叭採兩單體兩音路設計，分頻點設在3,800Hz，相較於其他兩單體兩音路的喇叭，分頻點設定的比較高一點。這有幾個好處，一來，可以遠遠回避人耳敏感的1,500Hz左右的區域，這樣在分頻交會處的凹陷或變化，就不容易被感知，聽起來會更順暢。二來，拉高了分頻點，高音單體負責的頻率範圍就變小了，如此高音單體不必負責較不擅長的頻率範圍，就能在所負擔的頻段裡更線性的工作；不過，這就表示中低音單體要負責更高頻率的工作，對中低音單體的要求就高了。
高音單體是一只1.1吋的絲質軟半球高音，磁力系統配置了雙釹磁鐵，以強化單體的控制力。高音單體背後有一獨立的腔室，可以避免受到來自低音背波的干擾，還可以控制諧振；原廠表示，諧振頻率約在800Hz，這頻率遠低於高音單體的發聲範圍，就不會使諧振影響到高音的表現。JMR在設計喇叭時，一直很注意單體間的干擾和諧振控制，因此，他們除了入門型號以及特殊設計的Offrand以外，多年來，主要型號都刻意將高音單體獨立出箱體之外，形成一個狀似子彈的高音，正是為了避免這個問題。最極端的例子，就是JMR早年的旗艦Odyssey，不但高音獨立，它更將每個單體都獨立出來，為的即是如此。
 | | 高音單體是一只1.1吋的絲質軟半球高音，磁力系統配置了雙釹磁鐵，以強化單體的控制力。高音單體背後有一獨立的腔室，可以避免受到來自低音背波的干擾，還可以控制諧振。單體前緣的導波器設計特殊，除了淺號角開口，還有一個半月型板，可有效控制高音的擴散角度。 |
高音單體前緣的導波器設計特殊，在凸盆高音周邊是淺號角，有助於提升高音的發聲效率，並可控制擴散角度。號角狀導波器不稀奇，很多喇叭都有，特別的是，在這個導波器的號角開口前，還有一塊半月型的水平格板，其上有幾條放射狀的刻紋；這個格板也是導波器的一部份，可以控制高音擴散的角度到45度。這個特殊的高音開口設計，早在當年Twin和Arppegione就有了；這回在Euterpe Suprême上再看到這個高音，讓我這個JMR的「ex-user」倍感親切。
中低音的秘密：振膜、相位錐、金屬支柱
JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音單體，不同於Bliss，也不同於舊款的Eutrepe。在Bliss與舊Eutrepe上的單體防塵罩是尖錐狀，但Euterpe Suprême的單體中央防塵罩則是一個狀似香菇的錐體，原廠表示，這個可不僅是防塵罩，他具有相位錐的功能，有助於降低單體錐盆區域的渦流，避免在錐盆中央底部區域的駐波，而且相位錐前端的香菇形狀，可助於使中低音單體的發聲擴散角度控制在45度，與高音單體的擴散角度一致。中低音單體振膜材質為複合材質，使用Aquaplast熱塑膜材質，再混入紙和石墨。一般平價喇叭多採用紙盆或PP振膜，製作上塑形容易，成本較低。這個單體的製作同樣採用熱塑成形，但是材料卻複雜的多；配方怎麼調，才能兼顧輕質量、高剛性的特性，這就是原廠的know-how。音圈口徑為1.1吋，您注意到了嗎？這個中低音音圈口徑與高音一致，剛剛我們才提到高音和中低音的擴散角度一樣，這裡又出現了一致性設計。
講完了嗎？還沒。原廠在低音單體使用了ABS材質的框架，為什麼選用ABS呢？為了解決諧振。一般中低音單體多使用金屬框架，例如鑄鐵或鋁合金，為的是散熱。JMR顯然對音圈的散熱和耐熱頗有自信，他們還注意到諧振的問題。關於振動，還有可說的。如果看到現在新一代的JMR喇叭背後，一定會覺得奇怪，例如Euterpe Suprême背後就有一個六角螺帽，這也可見於Bliss，一些高階型號背後也貼有圓圓的橡皮蓋，這是什麼？難不成是壁掛孔蓋嗎？當然不是。JMR這些喇叭的中低音單體背後都有一根不銹鋼支柱，由單體的磁鐵直通箱體背後，將單體牢牢固定住。為什麼要這樣呢？這有幾點聲學上的理由：第一，加了這根直通的不銹鋼柱，喇叭整體的結構便更為穩定；第二，因為這根鋼柱是從磁鐵中心伸出，直底喇叭後帳板，因此能穩定磁鐵系統，不讓磁鐵受到振動或移位而影響磁力表現；第三，可以藉由扭轉軸柱，調整單體框架與箱體間的張力，來控制箱體諧振。JMR對於振動與諧振的重視，可見一斑。
 | | 中低音單體的中央有一狀似香菇的錐體，這不僅是防塵罩，還具有相位錐的功能，有助於降低單體錐盆區域的渦流，香菇頭還可控制擴散角度於45度，與高音擴散角度一致。 |
 | | 低音單體使用了ABS材質的框架，背後都有一根不銹鋼支柱，由單體的磁鐵直通箱體背後，將單體牢牢固定住。這些設計都是為了控制諧振並抑制振動。 |
三角形傳輸線結構
雖然僅是JMR最低階的落地喇叭，但是，處處有學問。MDF製成的箱體，結構相當扎實，更巧妙之處是內部構造。JMR很早就設計出一個獨特的三角形傳輸線箱體結構，而且普遍運用在他們各等級的喇叭，從入門如Bliss或Euterpe，或如以前的Twin和Arpeggione，再如他們旗艦的Concorde，內部都用上這種三角形傳輸線。一般的傳輸線式喇叭製造商，如PMC或TDL，箱體內部的傳輸線，多半走的是平行通道，且在通道壁面鋪設了吸音棉。但JMR認為，傳統傳輸線因為平行通道隔間相鄰，並且有多處轉角，在隔間與轉角處容易產生駐波；為了解決這個問題，就要塞入夠多的吸音材料。JMR改變通道形狀成為三角形，若從喇叭側面看過去，在低音單體背後有一個向後傾斜的背板，將矩型箱體斜向劃分分為兩個三角狀區域。通道內部不貼附吸音棉，但是塗佈了一層阻尼物質，柔軟且表面略帶黏性，這種阻尼物可以將振動轉化成熱能，卻不會如一般的吸音材料那樣，減損聲音細節。因為原廠和代理商百鳴的網站都取消了這個三角形傳輸線的示意圖，我僅能以文字敘述；其結構雖然特殊卻不複雜，您應能領會。
 | | 箱體底的這個開口不是低音反射孔，是三角形傳輸線結構的開口。開口處沒有任何阻尼物，但箱體內部卻塗有可以將振動轉化成熱能的阻尼物質。 |
搭棚分音器與自家喇叭線作內線
在分音器設計方面，JMR沒有採用電路板，全以搭棚方式製作，Euterpe Suprême採取二階分音，讓兩個單體交會處的衰減斜率平緩一點，這樣聽起來流暢度就會更好。他們也認為阻抗變化曲線應該盡可能平緩。他們使用1.5mm線徑的銅線繞製空心電感，能讓聲音不受壓縮，還原完整的動態，其上使用的銀質電容都經過配對，誤差小於1%。至於分音器、喇叭端子與單體間的接線，則都使用自家生產的HP1132。這線，也有學問。
JMR一直有提供自己的喇叭線，且正是用在他們喇叭裡面的內線，因此，他們也建議用家可以不必在線材市場裡尋尋覓覓，直接用他們的喇叭線就好。先前我使用Twin的時候，用的喇叭線就是當時的喇叭線HP216a，現在改了型號，大體仍非常相近。HP1132內部導體使用銅鍍銀多芯線，線徑不粗，僅1.77平方公釐；他們很有個性地表示：「因為音響所傳遞的訊號，就算是低頻，也是弱電流，使用粗線徑完全沒有必要。」導體外則是一層Kapton絕緣，再外面則是一層薄薄的PTFE，之後，以鍍銀銅網包裹兩條線芯，屏蔽網外是Teflon，最外則是一層PVC。每一層用料都不多，裡面也沒有額外的避震用填充材料，線材粗細就跟您家的有線電視同軸線差不多。很多喇叭雖然什麼都講究，但內部接線卻很普通，JMR則是連內線都用上自己訂製的導線，而且連Euterpe Suprême這樣入門級的喇叭也是如此。這就是法國人，在他們所在意的事上總有堅持。
 | | JMR也有他們自己的喇叭線HP1132，內部導體使用銅鍍銀多芯線，線徑不粗，僅1.77平方公釐。而且他們的喇叭內線就是用這個線。 |
 | | 喇叭線內用作屏蔽的鍍銀銅網，在製作線材時，於擴大機端要撚成一股，連於負極。 |
青出於藍，更勝於藍
試聽地點在U-Audio的試聽室，搭配的擴大機是Linear Acoustic LAV-60 II，訊源則使用Audiomeca的Kreatura CD轉盤與Elixir DAC。喇叭線使用的就是JMR HP1132，訊號線，我則特別選用了Fadel Art Products IC-31。這條已經停產多年的老線，僅稱得上FAP的入門級線材，導體與HP1132喇叭線一樣，為鍍銀銅線。選用此線，我別有用意，在此先賣關子，後文再述。
在擺位上，原廠建議將喇叭拉開到2.5米，以兩喇叭的中線計算，而且不要toe-in，這樣，才能維持正確的相位。我照做，只不過，U-Audio試聽室空間太大，因此我稍微縮短了一點喇叭的間距，以換取多一點點的聲音密度。在幾經取捨後，我訂在2.35米，這樣聲音又能維持相當的開放，又比拉開到2.5米時聲音更凝聚飽滿一點。雖然數字上看相差不多，但聲音一放，就感覺得出差別，朋友們在調整喇叭時，不一定要完全按照原廠建議，需要因地適宜地調整，總要求得在該環境裡最好聲音，找到最佳位置。
我曾是JMR喇叭用家，而且聽過多對JMR喇叭，不過，這些經驗都限於十年前的JMR。那時，主要的設計者還是老闆Jean-Marie Reynaud本人，晚年他把兒子Jean-Claude Reynaud找回來幫忙，JCR從小耳濡目染，在JMR離世前幾年，跟在父親身邊學習，加上還有錄音師背景，設計喇叭不是問題，但也在他所主導設計的喇叭上，展現了自己的聲音美學。雖然並不悖於先前的JMR，但可聽出箇中的變化；或者我該說，新的JMR喇叭，是在過往JMR聲音美學之上，求取更傑出的聲響表現。
音色再現富吸引力
過去的JMR喇叭有著極出色的音色表現力，無論價位。以當時的Twin或Arpeggione來講，與其他同價位帶的喇叭相比，他們的音色表現相對傑出。許多售價相當的入門級喇叭，或許有其他過人之處，但聽起來就是沒有他們那般豐富而且鮮活。所以，我毫不猶豫地在聽過之後，立即收下一對。至於高階的Trent、Evolution等型號，甚至到Offrande，都在其同級產品中，展現出其卓越的音色表現力，尤其是Offrande。這次我聽的Euterpe Suprême同樣讓我有這層感覺。那鮮明、直接、無染的音色再現，就是JMR喇叭的招牌，也正是JMR「綁架」我們這些愛樂人的致命吸引力。
在播放Aldo Ciccolini彈奏的蕭邦夜曲時（Cascavelle, 3064），那琴音不但有光澤，還有色澤。是的，這就是Ciccolini。高音的光澤感甚好，尾韻適度不過份綿長，卻足以點亮了樂曲的旋律線；低音和弦帶來了豐盈的共鳴聲響，或輕或重，既有溫和的木頭味，還夾著幾分金屬質感；琴身是木頭的，琴槌是木頭包毛氈的，琴弦是金屬的，這諸多聲音質感交融呈現，正是真正的鋼琴聲音。有了亮度，再加上色彩，音樂就活了。Ciccolini的彈奏極為高雅，不落一點自我沈溺的俗氣。樂曲並非展技之作，沒有開闔飛馳的彈奏，但在高度自制又端莊的彈奏中，怎地也藏不住他那對於音色的高度掌握力。這樣的彈奏對夜曲來講實在重要，夜晚要如何用樂器表現，透過聲音傳遞出一幅夜色的圖像，那搖曳幻變的明暗，在陰影中還有陰影，那多變的層次，是鋼琴家在彈奏此曲的考驗。Ciccolini指尖下的蕭邦夜曲，這樣夢幻、這般迷人，Euterpe Suprême高度的音色表現力，居功厥偉。
如果好聽，再播放一張鋼琴，應該不為過。Eric Heidsiek在宇和島的錄音，也是讓重視鋼琴音色表現的樂迷所津津樂道的。播放這系列錄音的第四輯（King International, KDC 8），第一首是貝多芬32段變奏曲（WoO. 80），該曲一同一主題發展出32段不同意境的變奏，基本形態不變，但樂曲卻千變萬化；各段變奏之間沒有停歇，也讓這些不斷遞嬗變換的樂念架構出一個宏偉壯麗的景象。看過那種iMax的示範片嗎？一段一段的場景交替變換，一下帶你到中國長城，一下帶你到埃及金字塔，一下又是剛果雨林，一下則是圭亞那高地。時而宏偉壯闊，時而涓細微觀，正是這首曲子的奧妙，而我最愛的版本就是Heidsiek的演奏。在他彈奏下，所有琴音的陰晴圓缺都特別鮮明。他的聲部結構清晰分明，因此，樂曲的層次特別豐富而且立體。透過Euterpe Suprême，這些斑斑變化，以及豐富多彩的音色，都清楚呈現。
雖然是傳輸線式的箱體設計，但聆聽時並不覺得低頻有拖、慢的現象，甚至覺得Euterpe Suprême的低頻很自然，延伸很自然，響應也很自然，不覺得在底部有什麼膨脹突起，造成聆聽上的突兀感，並且，還維持相當好的透視度與解析力。左手的鋼琴和弦有著豐富的琴弦振動感，那金屬弦振，引發偌大琴身的共鳴，右手在鍵盤上輕舞漫飛，亮麗鮮活的音色，充滿表情。即使在連續16分音符的快速音群，琴音也一清二楚，絕無含混，這當然是Heidsieck本身非凡的琴藝所致，他極高的手指獨立性和靈活度，讓艱困的音樂還能維持流暢和華美音色，不過，Euterpe Suprême在表現這樣的音樂時，也展現了它的特長。我再講一下為什麼一再誇Euterpe Suprême的音色表現力，這樣比喻吧，當我去眼鏡行配眼鏡時，驗光師根據儀器測出的度數，按著他的經驗為我們調配鏡片度數；如果眼鏡的度數淺一點，我們仍能辨別1.0的符號，但是如果度數準一點，那符號的字樣就更清楚了，透過Euterpe Suprême，我有種戴上準確度數眼鏡的感覺，覺得字樣清楚，許多細節和微動態變化，都很掌握。再舉一例，如果聽音樂時，那音色可以跟色彩一樣化成色階表，那麼Euterpe Suprême的本是就是，如果該有16階，它不會只讓你看到12階，該有多少色階，你就能聽見多少。
| | 動態變化掌握精準
繼而，我再播放女性作曲家Marie Jaëll的藝術歌曲（Solstice, SOCD 227）。Jaëll出生於十九世紀中葉，那可是偉大音樂家人才輩出的年代，值此同期，藝文界當紅的才子正是李斯特，而李斯特這位當時紅極一時的大師級人物就在見過Jaëll，並聽她演奏之後，誇讚Jaëll「擁有哲學家般的睿智，以及藝術家的手指」；Jaëll超技家般靈巧的手指，加上對於樂曲敏銳的感知，讓她在當時與克拉拉舒曼齊名。他的藝術歌曲作品，情感豐富，充滿戲劇性的起伏，以及強烈對比。而且，她寫作的鋼琴伴奏也具有濃烈情感和巨幅動態，讓這張唱片裡的藝術歌曲曲目，反而成了測試音響的好材料。
Euterpe Suprême表現起人聲不渲染，也不誇飾，但是許多咬字細節的資訊量豐富，女高音的聲音立體浮凸，中頻不濃郁，卻仍顯芬芳，是一種清新淡雅的香氣，不是撲鼻而來，讓人擋也擋不住，卻是輕柔放香，叫人不自覺，一旦離開，才驚覺那悠遠香氣的好。當中有幾首歌曲的戲劇效果忒佳，例如第二首「Der Sturm」，開頭的鋼琴重擊力道甚深，接下來的的鋼琴忽弱忽強，忽急忽緩，營造出一股暴風雨的幽暗可怖，真實的暴風便即如此，心中的暴風豈不更可懼嗎？這就是該曲所要傳達的，在這樣簡單的系統上，盡都可聞。最末一首「Les hiboux」的起伏更為劇烈，中段的突起，倘若系統不夠好，還會破聲爆音，這可不是錄音的問題，絕對是系統的缺陷。但這一段從底部漸次拔高的演唱，不但情緒從慢慢蓄積壘疊，直到高潮迸發，至終又歸於空無，在Euterpe Suprême上，我聽見的樂聲能量起伏自然，絲毫沒有做作或扞格，展現了它流暢的歌唱性，就算不叫「如歌的」（Cantabile，是Euterpe Suprême上一級的JMR落地喇叭），這般表現，實在讓人忘了什麼音響性，很如意就把人帶到音樂意境當中。
我坐在那裡，不知不覺，就想起當初在友人林主惟所開設的新天新地唱片行，與他並坐，一起聽音樂、聊音樂的情景，在他那裡，與他同處，有的是我記憶中最美好的音樂經驗。那時，他在店裡用的就是JMR喇叭，除了Arppegione，還有Offrande，當時他用的喇叭線就是JMR自家喇叭線，訊號線，則是我試聽之時所使用的FAP IC-31。我試著把記憶中的現場搬到今日，可喇叭已換成新的Euterpe Suprême，擴大機也不是J. C. Verdier，至於老友，也已故去，不過，有一事不變，就是JMR喇叭的引人入勝。
見力、見色、見質
Euterpe Suprême雖然體型嬌小，播放起大編制的管弦音樂，依舊有模有樣。播放的是聖桑的第三號交響曲（Cypres, CYP 7610），這首曲子不僅動態幅度寬廣，而且色彩斑斕，旋律極美，無論是愛樂人或音響迷都難抗拒其魅力。這張CD由比利時的列日愛樂管弦樂團擔綱，Olivier Latry演奏管風琴，錄音透明且自然，聲音質感直接，而且空間感佳，聽起來頗有音樂廳現場的感受。前面多以室內樂和鋼琴述其聲音，Euterpe Suprême有著超越身價的聲音質感，以及音色表現力，除了能彰顯室內樂的精緻，當其播放樂團齊奏時，亦能展露磅礡氣勢。就著微觀一面，我聽見了豐富的演奏細節，例如，當長笛吹奏時，那獨有的氣音，以及吹奏旋律時，音符輪轉之間的細微變化，都能清楚表達。而且，當木管吹響時，你不必擔心分不清楚是什麼樂器，長笛、單簧管、雙簧管、低音管等，各樂器的音色特性都能清楚表現。聽這曲子要聽得這麼細微？Euterpe Suprême一點沒有把這些細微聲響的本質和差異模糊掉，你聽得見的。
我認為Euterpe Suprême那特殊設計的中低音，對於降低失真，並使聲音更清晰，確實貢獻良多。在第二樂章前半，樂曲始終保持著相當快的速度，這一段音樂，旋律飛馳變換，音場與舞台畫面始終保持穩定，紛而不亂。所有交相唱和的樂器，正所謂「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」，在這嘈嘈切切之間，音樂始終有秩有序，聽來只感覺自己被聖桑牽著走，神魂飛馳。之後，管風琴奏出莊嚴雄偉的樂音，把聽者的心緒拉到了另一個境地。管風琴不僅有氣勢，力量放出來，能量感豐沛，或許不如大型喇叭那樣輕鬆，但是Euterpe Suprême卻有10萬等級的小型喇叭中難得的表現，那能量奔馳而來時，始終讓我不感受壓。每次我聽到這段，總會把音量刻意加大一點，好能催逼出系統的能量，特別在U-Audio試聽室的大空間。管風琴不是只有低音，管風琴是全音域的，而且它是聲音能量最大的樂器，比起整個管弦樂團有過之無不及，在這般劇烈的能量放送下，Euterpe Suprême不但不讓我感到不適，甚至我還能聽見相當直接的管風琴吹奏質感，那是空氣在風管中流動，推擠管壁振動而有的，帶有某種的粗礫感；能聽見力，能聽見色，能聽見質。10萬出頭的Euterpe Suprême還不划算嗎？
低音弦樂厚重感不錯，無過無不及，質感上略偏柔韌，也顯細緻，不是大塊大塊的凝重低頻。當銅管上揚，搭配著並行的小提琴聲部，像是大海波濤間竄起的利維坦，又像是層巒疊翠之中，由雲間灑下那道陽光似的。直到最末了，定音鼓如同波濤一般席捲而來，那鼓聲穿越過樂團層層樂音，隨後樂曲在輝煌燦爛的高潮下終止。好個錄音，好個Euterpe Suprême，這透明的畫面，實在是好。
窺得JMR之美
JMR喇叭向有股獨特的氣質，播放起古典音樂，尤其顯出好處。我有個只聽古典音樂的朋友，他在聽過Euterpe Suprême之後，感嘆著說：「如果我有10萬，要買一對喇叭，就是它了。」Euterpe Suprême雖是JMR現下的入門款落地喇叭，也承襲一身JMR的氣韻和魅力，非但如此，比起舊型號更傑出，音響性能提升之後，讓它有更好的音樂重現能力。如果您愛聽古典音樂，而且重視分辨音樂中的音色變化和差異，那即便是最入門的JMR Euterpe Suprême也能勝任。
器材規格
Euterpe Suprême
型式：2單體2音路傳輸線式落地喇叭
使用單體：1.1吋絲質軟半球高音x1、7吋石墨紙盆複合振膜低音x1
阻抗：4 Ohms
頻率響應：40Hz~22kHz
最大承受功率：80 Watts；160 Watts（Peak）
靈敏度：90 dB/W/M
失真率：< 0.6% (84dB level)
端子：single-wiring
尺寸：920x205x330 mm (H x W x D)
重量：20kg
售價：115,000（櫻桃木皮）、125,000（珍珠象牙）
全省經銷點：
台北 新天新地 02-7728-8385
台北 小音響美聲專賣 02-2521-5650
新竹 新威力 03-572-6262
台中 楚培音響 04-2372-7891
台中 上峰音響 04-2452-6736
台中 宇祥音響 04-2376-5225
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