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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2016/11/10發表，已被閱讀161,314次
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想起紐西蘭，除了綿羊之外，我的印象更多在「魔戒」三部曲，電影中如史詩般壯闊的場景多在此取鏡，但若講起紐西蘭的音響，似乎只想得到Perreaux這個品牌。記得早年開始玩音響的時候，就聽過Perreaux，不過中間不知何故，在市場上沉寂了了好一段時間，直到笙凱重新引進，這個品牌才在台灣市場重新有人推廣。既然陌生，不如直接向代理商借回來聽，於是這對重量級的Prisma 750單聲道後級就扛進U-Audio的試聽室了。
1974年成立的老品牌
Perreaux創立於1974年，算一算也是四十多年歷史，可說是老字號的音響品牌。當年創業之作就是擴大機，發展至今則是從訊源、DAC、擴大機、喇叭到線材，一應俱全，不過我對Perreaux的想像還是停留在擴大機。這家公司怎麼發展起來的？1974創業推出22瓦的GS 2002晶體綜合擴大機，隨後兩年逐步推出前級、後級與喇叭，主要專注在紐西蘭當地市場，同時經營家用與專業音響。
1976年Perreaux製作了紐西蘭本土打造的大型PA系統，而且隨著紐西蘭當紅十大樂團之一的Ragnarok巡迴演出，這套專業PA音響系統重量超過三噸，具備單聲道900瓦大功率輸出，在搖滾音樂會現場展現震撼人心的音樂威力。同時，在1976年Perreaux得到了第一張海外訂單，成為公司發展的一大契機，為了爭取外銷，他們不光強化線路設計，更重視安規檢驗。而在1977與1978年之間，Perreaux注意到MOSFET晶體的發展，聲音表現很接近真空管的音質，而且可以做出大功率後級，於是他們開始投入資源研究MOSFET放大線路。
美國市場打開國際銷路
1979年Perreaux發表了第一部MOSFET功率晶體綜擴SA80B與後級PMF2000，綜擴80瓦，後級輸出則是200瓦，而Perreaux也成為最早使用MOSFET放大晶體的音響公司之一，當年推出大功率晶體機，同時具備有如真空管一般溫暖音色，引起市場許多注意，也打出了Perreaux的品牌。身處於地廣人稀的紐西蘭，Perreaux知道一定要拓展國際市場，所以1980年代初期開始進軍美國，在紐約最頂尖的兩家Hi-Fi經銷商展示，獲得極大的成功，打開了產品的銷路，美國市場的大量需求，讓Perreaux不斷擴廠，在音響市場上站穩了腳步。
這段有關Perreaux的原廠故事，其實還標注了許多經典的Perreaux器材，但連我看到型號都想不起器材的模樣，還是不要贅述，但是讀完這段原廠故事之後，總覺得少了什麼？對，少了「人」？誰來創立Perreaux的？當年是誰有辦法把名不見經傳的紐西蘭擴大機「塞」入紐約頂尖的兩大HI-Fi音響店？故事裡沒說，我猜要不是原始創辦人不想出鋒頭，要不就是行銷部門希望公司能永續經營，不要靠一個創業英雄來支撐公司的命運。不過，在1970年代創立的音響品牌，像是Audio Research、Dynaudio、Burmester、Mark Levinson......等等，即便當年創業的靈魂人物，現在已經不在公司，也依然在國際市場上發光發熱啊！Perreaux也算是那個輝煌年代跟上潮流的音響公司，我很好奇當年是誰把Perreaux從南半球的一端，成功地推上全球市場，可惜找不到資料。
| | 扎實厚重的大功率後級
雖然沒能挖掘出Perreaux有關人的精彩故事，可是一家走過四十多年，依然屹立於國際音響市場的公司，必然有其過人之處。我看著Prisma 750後級，扎實厚重，走的是老式硬派設計，在傳統的觀念裡，大功率後級本來就該又大又重，這Prisma 750光要搬動就不是件容易的事。想當年香港「發燒天書」寫到，欲練Hi-Fi神功，先練「大力」，講的就是能搬動器材，移形擺位的「大力」，看著Prisma 750重量級的設計，不禁莞爾。
Prisam系列總共有三款器材，分別是Prisma SM6 MkII前級、Prisma 350立體聲後級與Prisma 750單聲道後級，我推測Prisma 350與Prisma 750應該線路相同，但是Prisma 750改為單聲道模式，而且是真正全平衡放大，其實如果您不需要超強的輸出功率，Prisma 350應該也夠用。雖然350瓦對比750瓦，好像Prisma 750輸出功率多了一倍有餘，但實際轉化為音壓，大概只會多出10%左右，這和汽車的馬力一樣，500匹馬力的跑車，可能只比250匹馬力的跑車加速更快些，極速更高些，但絕對不是加倍馬力、加倍快速，要不然500匹馬力的超跑在路上都要飛起來了。
設計觀念遵循傳統
重量級的機箱，內部也是重量級的用料，超大尺寸的環形變壓器，代表大輸出功率的供電核心，而Prisma 750不僅外型古樸，沒有花俏之處，連內部設計也很老派，大尺寸變壓器，配上大尺寸電源濾波，這些長得像可樂罐的超大電容，這些年相對比較少看到了，取而代之的是一群尺寸較小的電容，雖然大尺寸濾波電容的總容量，與許多小尺寸電容加起來一樣，但是兩者各有好處。大尺寸電容元件少，就少了配對問題，但是有人說大電容充放電速度比較慢，所以換成一排小電容速度比較快。兩者都有道理，音響線路的設計就是如此，總是有技術上必須取捨的選擇，而Perreaux的選擇是老派路線，大功率後級當然什麼都要大，這樣才能保留最大的電路工作餘裕度，發揮舉重若輕的大推力。至於Prisma 750到底有多大的濾波電容？總共60,00uF。
小功率Class A工作
至於Prisma 750的放大線路，Perreaux採用了所謂「Hybrid Class A/AB」，把Class A與Class AB混合起來的設計。第一級放大採用Bi-polar雙極電晶體，以Class A模式工作，如此可降低交越失真引發的奇次諧波，而輸出級則採用MOSFET放大，Perreaux在將近四十年前是領先使用MOSFET的廠家，現在依然偏好MOSFET，而Prisma 750的設計在10瓦輸出的情況下，等同於Class A模式工作，隨著功率輸出增加，超過10瓦之後就會變成Class AB工作。我推想這是工作偏壓點設定比較高，所以在小功率以Class A工作，大功率則換成效率較高的Class AB。
Prisma 750的老派作風，也展現在傳統的PCB板製作，我找不到使用SMT表面黏著技術的線路，全部都是傳統的PCB板插件焊接，所以電路板的尺寸加上大型電子零件，都是讓Prisma 750又大又重的來源。Prisma 750的傳統之處還包括粗壯厚實的內部配線，以及PCB板上加厚的銅箔，Perreaux盡其所能地讓電能在機器內部快速運作，達成大電流、大功率的輸出。
Prisma 750在設計與製作上的「傳統」之處表過，要來用這部後級了。這是一部單純的後級，喇叭輸出端子有兩組，這代表可以使用Bi-wire連接，輸入端子平衡與非平衡各一，兩個端子中間有搖頭開關，切換輸入，原廠說明書特別有提醒，盡量不要兩組輸入都接，而是選擇其中之一連接。再一項重要的開關，那就是Earth Lift Switch，可以切換接地模式，搖頭開關往下切，代表內部訊號對電源接地處於正常模式，而搖頭開關網上切換，代表斷開與電源之間的接地。
這個接地切換開關對聲音確實有影響，尤其是背景安靜程度，但我很難說哪一段比較好，因為每個人家中的電源與接地狀況不同，在U-Audio的試聽室裡聽，我會切換在往下的一般模式，聲音更顯穩固扎實，把接地往上切換，音場略微提高，底盤比較鬆軟一些，不過究竟接地該切換哪一個模式，使用者還是要在自家嘗試過後，才能依據喜好找出適當的設定，沒有絕對的標準答案。而且，Perreaux的代理商笙凱是「接地專家」，找他們幫忙設定，絕對能找到正確答案。
| | 兼顧音樂的厚度與光澤
用來搭配Prisma 750的前級是Audio Research Reference 6，我採用全平衡連線，對應Prisma 750的平衡線路，實際上用ARC REF6來搭，平衡絕對比非平衡更好，因為平衡的前級輸出電平多了一倍，驅動Prisma 750更全面，相較之下，用非平衡連線，氣勢虛了些、弱了些，為了讓訊號一路全平衡，我用PS Audio NuWave DSD平衡輸出，前端則是編輯部的老Audiomeca CD轉盤，喇叭則是CC Admonitor Silver Preference配上低音柱。
輸出功率高達750瓦，Prisma 750的推力自然不在話下，推起Admonitor與低音柱彷如無物，可以隨心所欲催大音量，低頻段依然抓得又牢又穩，但我更在意音質，大功率推力好不難，要兼顧音質卻不容易，Prisma 750在聲音質感上經營得不錯，音符顆粒龐大厚實，中高頻段還有明亮纖細。從簡單的音樂講起，聽辻井伸行的「莫札特專輯」，清新亮麗的莫札特鋼琴奏鳴曲，觸鍵輕柔，轉折之處富有彈跳力道，我很喜歡辻井伸行彈奏的莫札特，這位盲眼鋼琴家很能把莫札特天真爛漫的氣氛表現出來，大調的明亮色彩，在Prisma 750上面有著舒服且富有光澤的暖色調，而這種溫暖色調也和REF6有關，兩者搭配起來相得益彰，能夠兼顧音樂的厚度與光澤。
優秀的喇叭單體控制力
換上難一點的音樂，聽加拿大Viveza四重奏的「Tango Tango」，小提琴富有張力的探戈旋律，在低音提琴彈跳有力又厚實的陪伴下，飆出韻律躍動的探戈氣氛，手風琴、鋼琴穿插其間，還加上拉丁鼓拍奏，Prisma 750把手拍拉丁鼓的樣貌惟妙惟肖地表現出來，細節的呈現很漂亮，您可以從音樂中想像，究竟手拍拉丁鼓時用的是手掌還是指尖，鼓聲有時厚實，有時輕快，在手掌與指尖的細微變化，賦予探戈生動的音樂面貌。Prisma 750把整個音場似乎都往前拉了一些，音像更顯龐大真實，在這張精彩的探戈音樂錄音中，您可以輕鬆聽見各種樂器的形體，同時享受音樂聲部交融的美感。
大功率的Prisma 750，低頻的控制力很強悍，這大概是我拿來搭配Admonitor加低音柱，推得最好的後級之一。我常拿Marcus Miller這位電貝斯手的CD來聽低頻表現，他用的電子音樂比較少，比較接近真實世界聽得到的低頻，而不是電子合成器搞出來的誇張低頻。聽著「Free」專輯，裡面包括了頂尖電貝斯手的各種技巧，Funky節奏拍打時，Prisma 750可以把Admonitor的低頻推得又猛又快，電貝斯爽朗乾脆的力道，音符一顆顆飽滿地跳出來，我用大音量聽著，心裡面想起年輕時在熱門音樂教室教吉他，聽電貝斯老師測試新來的Marshall貝斯音箱，Prisma 750低頻的豐沛量感與結實有力，真的就像當年靠在Marshall音箱旁邊，聽著電貝斯老師秀技術啊。
有著扎實穩固的推力，Prisma 750的控制力語音場描繪能力也相當優秀，我想舉卡拉揚1957在EMI時代指揮愛樂交響樂團錄製的「唐懷瑟序曲」（Tannhauser Overture），華格納，標準的大編制音樂，音樂由銅管群揭開序幕，音量不大，隨後弦樂群以同樣的主題加入，疊出管弦交響的厚實，Prisma 750隨著音樂越來越強，那種舉重若輕的自在感，我根本不擔心後面越來越強悍的音樂，一層比一層更厚、更重、配器更龐大，只感受到卡拉揚一層層把音樂疊出華麗的色彩，展現華格納音樂的龐大，這長達十五分鐘的序曲，我一口氣聽完，用Prisma 750來聽華格納，確實是享受。
藏於石中的璞玉
談了這許多，我實在覺得Prisma 750是一塊藏於石中的璞玉，Perreaux的作風老派，機箱厚重扎實，造型質樸無華，可是內中蘊藏的是硬派的驅動力與控制力，750瓦扎實地控制著喇叭，準確地工作，真實地再生音樂，這是一部蘊藏音樂美玉的大功率後級，值得重視內涵的愛樂者細細品嚐。
器材規格
類型：單聲道後級
輸出功率：750 W（8Ω）、1300W（4Ω）
頻率響應：20 Hz to 25kHz (+/- 0.25dB)
類比輸入端子: XLR/ RCA
訊噪比：100dB
最大輸出電流：160A
阻尼因數：大於700
輸入阻抗：非平衡22k歐姆、平衡3.3k歐姆
尺寸： 430 mm x 186mm x 497mm （WxHxD）
重量： 31 kg
建議售價：450,000元/對
進口總代理：笙凱
電話：02-2370-2900
網址：www.sk-audio.net
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