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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2016/10/07發表，已被閱讀152,127次
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「Maestro」是音樂圈用來對「大師」的尊稱，義大利Audio Analogue把這部綜合擴大機稱為Maestro自然含義深遠，這是二十週年Anniversary系列當中的旗艦，在此之前，他們推出了Puccini Anniversary，接下來就是更高一階的Maestro。
原來是第一次接觸
說來慚愧，寫音響器材多年，還是有些器材雖耳聞多年，卻緣慳一面，Audio Analogue就是其中之一。在自家網站上拼命搜尋，再找以前寫評論的電子檔資料，沒錯，之前我沒有寫過Audio Analogue的器材，這部Maestro是第一次正式接觸。但是在我還沒有進入音響評論這個行業之前，就知道Audio Analogue，很多人說他們是義大利品牌中的超值選擇，東西做得扎實，價格不算太貴，品牌不算大，但這樣規模的歐洲音響廠商，才不會跑到亞洲找代工生產，依然是「歐洲製造」。不過這是我當年「耳聞」Audio Analogue品牌的印象，經過了二十多年的光陰，Maestro已經是「大師」等級的旗艦綜合擴大機，身價自然也攀上新的高峰。
Audio Analogue這家公司誕生相對較晚，1995年在義大利托斯卡尼誕生，公司位置大約在Pistoria、Lucca與Pisa之間，哪天若有機會去原廠採訪，不僅可以享受托斯卡尼的陽光，說不定還可以順道去品嚐道地的披薩。與一般強調「創辦人」的Hi End音響品牌不同，Audio Analogue僅說他們是一群志同道合，彼此有專業互補的夥伴一起創立，其中包含了電子與銷售人才，所以，Audio Analogue並沒有標榜哪一位「音響大師」，而是群策群力做出來的音響產品。當年第一部推出的器材是Puccini綜合擴大機，在CES初試啼聲便廣受好評，1996年正式出貨銷售，打開國際市場，那時候Puccini賣得好的原因很簡單，好聲且價格合理，迅速打響了Audio Analogue的名號。
創立二十年紀念作品
從1996年創業作Puccini開始算起，2016年剛好是Audio Analogue創立二十週年，所以他們以Puccini為名推出二十週年紀念版，當然，現在的Puccini Anniversary已經不一樣了，機箱更顯厚重，用料更為威猛，到了接續的Maestro，設計取向相同，但用料再往上加，事實上幾乎是倍增，假如我們比較Puccini與Maestro的重量，Puccini是15.5公斤重，而Maestro是31公斤重，剛剛好重了一倍。
說Maestro綜擴是接續Puccini的旗艦，事實上兩者有其相通之處，前面比較過重量，Maestro剛好多了一倍，而在實際線路設計上面，Maestro基本上與Puccini一模一樣，只有一個地方不同，那就是全平衡放大線路。Puccini採用雙單聲道設計，但並沒有採用全平衡線路，而Maestro的放大線路與Puccini完全一樣，但從輸入級到放大級全部採用全平衡線路，所以Maestro的電子元件比Puccini多了一倍。事實上，全平衡放大的難題不僅是電子元件倍增，導致成本增加，其中還必須考慮電子元件配對的問題，所以不僅是在Maestro裡面增加一倍的零件，甚至要買更多的零件來配對才能做出合格的Maestro。換句話說，Maestro比起Puccini倍增零件，並不是單純是成本乘以二，零件配對可能要讓成本大增三到四倍以上。
除了零件倍增，成本更高，Maestro基本上與Puccini的設計精華相同，譬如放大線路沒有採用總體負回授，加倍的功率晶體賦予Maestro更大的輸出功率，比起Puccini的80瓦，Maestro倍增到了150瓦，這是喇叭阻抗在8歐姆的輸出數據，當喇叭阻抗減半到4歐姆，輸出功率倍增為300瓦，就算阻抗掉到2歐姆，Maestro還能向上增加到500瓦。這扎實的輸出功率，其實搬機器的時候就感覺得到，裡面的環形變壓器可是又大又重，加上兩側厚重的散熱片，都告訴我們Maestro絕對不是小家碧玉之流，而是張牙舞爪的怪獸。
耐人尋味的AIRTECH實驗室
關於Maestro的設計，機箱面板上講究地刻上了AIRTECH實驗室的名號，我試著找出AIRTECH實驗室究竟是何方神聖，但找來找去看到的都是空氣清淨機或是空調設備的研究單位，就是沒有和音響相關，看來只能解釋AIRTECH實驗室是與Audio Analogue關係密切的音響研究單位，或者是Audio Analogue委託他們做線路設計。
不管AIRTECH究竟是誰，他們設計Maestro放大線路的基本邏輯是簡潔，他們採用了Inverted Cascode放大線路，基本上就是單一訊號增益級加上輸出緩衝級，雖然放大線路簡單，但是工作非常穩定，而且工作頻寬非常開闊，從DC開始，一路可延伸到數十KHz，要應付人耳聆聽的20Hz~20kHz，那可是綽綽有餘。其實Audio Analogue在Maestro上面的設計，與Mark Levinson新的5系列擴大機，放大線路相當類似，可謂英雄所見略同。
簡潔的線路更講究用料
既然放大線路走簡潔路線，Maestro的用料自然必須非常講究，這就好像烹調美食一般，廣東人講究的「不時不食」，說的是食物材料本身要夠好，才能成就美食，同樣的道理用在音響上面，那就是電子元件要夠好，所以在Maestro身上使用的元件，電阻採用軍規製品，PP電容不僅是音響規格，而且是AIRTECH特別訂製品，內部配線則採用7N無氧銅線，輸出端子選擇純銅車製。作為旗艦綜合擴大機，Maestro並不算低，但是Audio Analogue講究地特別訂做電容，可說是很大的投資。您不信？假如您要訂做電容，數量要多少？一千顆？大概沒工廠幫想接單，一萬顆？那怎麼用得完？可是那卻是電容廠家最基本的數量，您就知道選用訂做電容有多麼不簡單了！
打開Maestro，映入眼簾最醒目的，要算是600VA大型環形變壓器了，每聲道可供應50A超大電流，濾波電容單顆16,800 uF，總容量高達67,200 uF，看起來Audio Analogue似乎比較喜歡大尺寸電容，而不是走時下流行由許多小型電容聯合作戰的設計。放大線路林中分兩路，左右聲道各自獨立，是典型雙單聲道的設計，放大線路所使用的PCB電路板，銅箔厚度比一般規格多兩倍厚，這樣才能應付大功率需求。而Maestro內部的前級放大線路也是獨立，雙單聲道設計，音量控制採用電組陣列，捨棄任何OP晶體，前級放大增益約12dB。
| | 平衡輸入搭配最登對
關於Maestro的設計，大致描述至此，我經常覺得打開機箱看線路，只是了解基本用料，可是最重要的事情還是聽聲音，這好像看食材用料很有趣，但品嚐美食才是最終目的。試聽Maestro都在U-Audio編輯部，喇叭搭配了CC Admonitor Silver Preference加低音柱，訊源用的是Audiomeca CD Transport配PS Audio NuWave DSD DAC，關鍵是取NuWave DSD DAC的平衡輸出，用來搭配Maestro。
為什麼強調訊源平衡輸出？因為Maestro是真正的全平衡放大，所以如果使用RCA單端輸入，增益相對較小，而平衡輸入才能發揮Maestro的全部功力。不信？您用同樣的NuWave DSD DAC，平衡與單端都插上去，在Maestro的輸入切換，音量不便，一定可以聽出RCA單端輸入比較小聲，而XLR平衡輸入比較大聲。所以，假如您對Maestro有興趣，最好連訊源端也考慮進去，最好給擴大機真正的平衡輸入訊源，這才是門當戶對的匹配。
| | 色彩明亮、質地純淨
在聲音表現上，Maestro明亮開闊，速度快，彷彿義大利的燦爛陽光，可是穩固的低頻段表現，能夠穩穩地佔住陣腳，音樂色彩亮麗，卻不會耀眼奪目，是溫暖又透出明亮光澤的舒服表現。聽羅斯托波維奇的「巴哈無伴奏大提琴組曲」，第一號前奏曲明亮的光澤，加上稍快的演奏速度，Maestro不拖泥帶水，表現出大提琴的擦弦質感，大提琴的琴身共鳴有適當的厚度，帶著清爽的濃郁感，而且Maestro把錄音的空間感帶了出來，這張90年代初期的巴哈無伴奏，選擇在法國的教堂錄音，在安靜的環境下，搭配優質的音響系統聆聽，大提琴凝聚的琴音線條，背後有著細微悠遠的空間殘響，尤其是長音結尾的樂句，尾韻向空間遠端收去的空氣感，最是考驗音響器材的細節表現能力，而這難不倒Maestro，通透的空間感對比置中凝聚的大提琴，構築出聆聽者對錄音現場的想像空間。
Audio Analogue費了這麼大的心力，用全平衡、無負回授、雙單聲道做出大功率的Maestro，用來聽「巴哈無伴奏大提琴組曲」，對功率不成考驗，而是考驗音質，大功率不難，最怕功率一大，音質就變粗了，用Maestro來聽單純的器樂，質感卻是細膩乾淨，我真有種在聽直熱單端三級管後級的錯覺。羅斯托波維奇聽罷，我換上哈瑞爾的版本，速度較慢，琴音較乾，尾韻收得比羅斯托波維奇版本要短，音樂表情更顯古樸。再拿出依瑟利斯的版本，大提琴家用的是羊腸弦，音色相對為濃郁，對比沒那麼大，近場收音的效果，讓演奏時指尖碰觸指板的聲響格外清晰，臨場感更好，不過在Maestro上面聽不同版本的巴哈無伴奏，音色質地都很純正，而您所聽到的差異，都是音樂家刻意在大提琴上面營造出來的不同詮釋。是的，您可以忘記Maestro，而把注意力全盤放在音樂上面了。
用三張「巴哈無伴奏大提琴組曲」來聽Maestro，可以表現出這部旗艦綜合擴大機在音色質地上面的純正，豐富的細節可以讓我們聽出唱片錄音的背景不同，演奏者的詮釋差異，可是音質音色的純度都相當好，讓我們可以輕鬆在不同版本中間，找尋音樂家對巴哈無伴奏的音樂見解。或許，頂尖的音響器材意義就在這裡，我們不是光是靠擴大機放大訊號，而是要從器材當中找出音樂家在錄音時所付出的諸多努力與情感，感受音符當中蘊藏的點點滴滴。
大功率唱什麼都輕鬆
當然，大功率的Maestro不光只能唱巴哈無伴奏，它唱什麼都好，而且都有著陽光的個性與通透的色彩，而且它唱起歌來中頻有著適當的厚度與綿密的質感。發燒友應該都聽過綾戶智惠，我想舉她的「Fifty」專輯為例，聽「Will You Still Love Me Tomorrow」，鋼琴簡單的和弦前奏，迎來綾戶智惠濃郁的嗓音，唱起來很有黑人腔調的嗓音，在Maestro上面更顯深刻，喉韻的變化清晰，唇齒音略為強烈，但襯托歌唱的情感更深刻，自彈自唱的綾戶智惠，鋼琴的起伏與歌聲一致，在Maestro上面，您不會錯過這些輕重緩急的變化，豐富的細節讓音樂情感的呈現更為全面，更讓人專注在音樂當中。
聽過爵士樂的綾戶智惠，我們換上凱薩琳芭托的「Grace」，聽韓德爾「彌賽亞」裡面的「Rejoice Greatly」，輕盈的弦樂群導奏，在Maestro上面有著適當的濃郁感，當芭托的歌聲響起，就像是浮在弦樂群上面的天使歌唱一般，純淨又富有光澤。這種有如天使吟唱一般的歌聲光澤，聽馬斯康尼版的「Ave Maria」，伴奏的音樂是「鄉間騎士」間奏曲，唱的卻是聖母瑪莉亞，Maestro唱出芭托嗓音當中的純淨滋味，對比背景撥奏的豎琴，還有獨奏小提琴，交織出歌詠聖母的純粹情感。
唱馬勒最是考驗
以上用來試聽Maestro的音樂，其實都不太考功率，而是聽質感，Maestro帶有明亮的音樂光澤，還有純淨的音樂質感，這些都是大功率擴大機難能可貴的特質。能不能來點考功率的音樂呢？來，該用馬勒了！拿出伯恩斯坦指揮維也納愛樂的「馬勒第五號交響曲」，第一樂章由銅管掀開序幕，由遠而近，樂句結束之時，交響樂團石破天驚地衝了進來，沈重的送葬進行曲，重重地、緩慢地前進，Maestro份量十足，低頻段具有權威感，隨後弦樂群像是沒有重量地漂浮，等待著樂團再一次沈重的高潮，銅管群一起猛烈地吹奏，Maestro向上迎來光彩十足的銅管咆哮，對比低沈的定音鼓與低音貝斯撥奏，樂團在高低兩端猛力演出，在Maestro上面，您可以盡情感受全頻段的均衡力道，想像著伯恩斯坦指揮時強烈的動作與表情。
是的，別看Maestro只不過是一部「綜合擴大機」，但它可以唱好馬勒！能表現單純器樂的純淨質感，又能坐擁大功率，盡情揮灑馬勒的龐大編制，Maestro果然是大師，而單純綜合擴大機的設計，讓我們可以簡單享受頂尖的音樂，卻不需要複雜的系統，一部Maestro，配上優質喇叭，您就能窺見音樂的廟堂之美、百官之富。
器材規格
Audio Analogue Maestro Anniversary
型式：綜合擴大機
輸入阻抗：47 歐姆
功率輸出：150W（8歐姆）；300W（4歐姆）；500W（2歐姆）
靈敏度：(8歐姆輸出) 720mVRMS
頻率響應： 90KHz
輸出阻抗： 0.2Ω
訊噪比：100 dB
待機功率消耗：(230VAC) 0.7W
尺寸：168x450x550 mm
淨重：31 Kg
售價：488,000元
進口總代理：華星
電話：02-2717-5050
網址：www.hwasing.com.tw
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