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| 撰文/林治宇，攝影/郭振榮 |
2015/10/08發表，已被閱讀74,623次
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像Atohm這樣從單體的設計、開模與製作都自己來的品牌實在不多，更別說是連測試、量測、分音器設計、音箱結構、避震措施…等任何一個小地方也不假他人，即便是規模最大型的喇叭廠家也不過如此吧！就像是這款GT 2.0落地喇叭，處處可見設計者Thierry Comte的獨到見解。
單體自行設計不假手他人
GT 2.0是一款3單體2.5音路設計的小型落地喇叭，分音結構看似不複雜，但內部可是擁有Atohm很難一口氣說完的各種技術。先從高音單體談起。光是這顆編號為SD28 ND 04RD的高音單體便有5大重點，包括超高效率、T鐵頂端的銅環、鋁質音圈、振膜周圍的ADP技術，以及振膜背後的導流。
高音振膜為28mm絲質軟半球振膜，口徑降一般25mm稍大，搭配強力釹磁鐵，可獲得98dB超高效率，幾可與號角匹敵，而且可以提升動態，同時降低失真。音圈使用鋁質套筒，可兼具高硬度、輕質量，且良好的散熱效果。線圈使用CCAW（copper clad aluminum wire）鍍銅鋁線，鋁線較銅線輕，但傳導比不上銅，因此在表面鍍銅可提升傳導。T鐵頂端加上銅環的用意是為了降低電桿效應，可提高工作線性並降低失真。ADP（Anamorphic Dispersion Patterns）技術則是振膜周圍的面板上布滿一顆顆凸起的小點，可幫助聲波擴散，讓高音的擴散角度更廣。至於振膜背波採用雙重手法加以處理，一是振膜正後方有個錐形導流器，可將背波導引至後方，接著在磁鐵後方的音室加入阻尼物，削減背波的干擾，Atohm表示此雙重措施有利於頻率向下的延伸。
 | | GT 2.0是一款3單體2.5音路設計的小型落地喇叭，結構看似不複雜，但內部可是擁有Atohm很難一口氣說完的各種技術，多種調整功能更是兼顧了空間的適應性。 |
2.5音路的GT 2.0中低音和低音使用同一顆低音單體，編號為LD150 CR 08，同樣是由Thierry包辦所有的設計，從振膜材質、懸邊、彈波到磁鐵總成，無一例外。LD150 CR 08單體的振膜採用合金製作，目的是讓盆分裂的頻率落在可聽聞的範圍之外，音圈套筒則使用Kapton/Nomex材料。最特殊的地方在於懸邊，稱之為LDS技術，其要訣就是懸邊使用特殊的幾何形狀，可以減低振膜邊緣扭曲的形狀，使700Hz至1800Hz之間的頻率延伸得更為平順。此外還有FWI技術，原理與前述高音的銅環類似，讓電感效應降到趨近於零以消除非線性失真。
說不完的技術
多音路喇叭有一個很重要的問題必須解決，那就是時間相位的一致性，這是因為高音與低音振膜的深淺不同，鎖在同一面障板上時，音圈的位置也就會前後不一，而造成發聲點不同，時間相位不一致。為此GT 2.0採用傾斜箱體設計，高音單體在後，低音單體在前，藉此讓高、中、低音的音圈位在一條軸線上，達到時間同步的目的。
單體說完，再來就是GT 2.0的音箱設計，依然處處充滿機巧。GT 2.0採標準的低音反射式設計，只不過反射孔開口設在底座下方，原廠提供一個海綿塞，可以從底座網上塞入反射孔，藉以調整低頻量感，像是擺放位置距離背牆或牆角較近時，低頻量感會變得更多，此時就可以用上海綿塞，調整低頻的量感。GT 2.0音箱內部還有一個特殊的SWD技術。所謂SWD是Standing Wave Damper的縮寫，意味音箱內部駐波的控制。據Atohm表示，音箱的狹長形狀，容易在兩個端點形成駐波，落地喇叭就是音箱頂端與底部，而造成某些頻段的轟鳴。SWD便在高音單體後方的空間，放置以阻尼材料製成的層狀隔層，其效用就像是聲學上的阻抗匹配變壓器，或是濾波器，藉由導引背波與產生阻尼的作用，打消駐波。
 | | 高音採用28mm絲質軟半球振膜，口徑較一般25mm稍大，搭配強力釹磁鐵，可獲得98dB超高效率。振膜周圍的面板上布滿一顆顆凸起的小點則是ADP技術，可幫助聲波擴散，讓高音的擴散角度更廣。 |
除此之外，GT 2.0還有一項「特異功能」，那就是音箱居然可以灌沙。灌沙的目的是讓音箱變得更穩固，且可提供阻尼效果，來改變音箱的諧振情況，灌沙未必一定要做，而是使用者可以依自家空間與系統的狀況施為，達到調音的目的。灌沙的開孔就在GT 2.0面板下方logo圓蓋，開蓋即可灌入最多3L的沙。
GT 2.0還有一個相當特殊的底座，看起來比一般喇叭的底座厚上許多，原來裏頭也有玄機，此一技術稱之為PDS（Progressive Damped Spiking），其功用是讓音箱本體與底座之間的耦合達到最佳化。GT 2.0的底座看起來像是3層結構，但主要就是上、下2層，中間的銀白色鋁板是裝飾功能居多。上層底座直接乘載音箱，即是音箱本身的底座，下層底座則接觸地板。音箱底座透過4只尖端朝上的鋁製主角錐放置在下層底座上，而4只主角錐的背後還有另一組角錐直接接觸地面。藉由此一設計，震動被導引至上層底座，僅一部分震動傳至地板。
 | | GT 2.0有一項「特異功能」就是音箱居然可以灌沙。只要打開面板下方的圓蓋即可灌入最多3L的沙。灌沙的目的是讓音箱變得更穩固，且可提供阻尼效果，來改變音箱的諧振情況，使用者可以依自家空間與系統的狀況施為。 |
設計太貼心
接著看到防塵網罩，GT 2.0就連網罩都有的談。GT 2.0具備2種網罩，可提供不同的形象質感。一種是傳統大型網罩，外框為MDF，造型做得十分流線，像是倒過來的子彈型，用磁貼吸附於面板上。另一種是針對2顆低音單體做的圓形網罩，結構是金屬網，如果你不想用大網罩，就只要在低音單體安裝圓形網罩即可，它的高音振膜前方原本就有一層幫助擴散的金屬網罩。但有趣的是，那2個圓型網罩不是只有保護與造型的功能，其實還有調音的效果，因為它會改變中、低頻的擴散，而改變聽感。如此一來，網罩就有4種使用方式：大、小網罩都裝；只裝大網罩；只裝小網罩；或是通通都不裝。藉由網罩的設計GT 2.0又提供了一項調音方式，讓用家更為活用，實在太厲害又太貼心。
調整功能還有一項更方便的，那就是背板上的旋鈕，專門針對2.5kHz以上的高頻做增減量感的調整。一共分成3段，調在中央位置是Linear，表示分音器不做增減，是最單純的線性模式。向左轉是Smooth平順模式，可減少2dB的高頻，會讓音色變得稍暗。向右則是High Definition高解析模式，可讓高頻增加3dB，聽起來較為明亮。如果你買的是GT系列另一款GT 3.0，採3音路設計，它在低頻部分也有一個旋鈕，也就是針對低頻也提供3段調整，更增加了調整的多變性。
 | | GT 2.0的底座用上特殊的PDS技術，其功用是讓音箱本體與底座之間的耦合達到最佳化。底座主要是上、下2層，上層底座透過4只尖端朝上的鋁製主角錐放置在下層底座上，主角錐背後還有另一組角錐直接接觸地面。藉由此一設計，震動被導引至上層底座，僅一部分震動傳至地板。 |
從這些設計可以看到，Thierry重視的不只是喇叭的基本面與性能，還兼顧了空間的適應性。Thierry的設計是從最基礎開始，運用有限元素分析，自行設計、開模製作單體，然後用雷射測量來驗證設計的成果。把每一個部分都做好之後，還要讓用家便於針對自己的狀況調整，易於使用進而樂於使用，那才是一個真正成功的設計。
 | | 背板有3段高頻調整功能，中央位置是Linear，表示分音器不做增減，是最單純的線性模式。向左轉是Smooth平順模式，可減少2dB的高頻，向右則是High Definition高解析模式，可讓高頻增加3dB，聽起來較為明亮。 |
低頻音像輪廓十分清晰
試聽過程在U-Audio聆聽室進行，使用了2部綜合擴大機分別試聽，包括NuForce IDA-16與Linear Acoustic LAV-60 MKII，訊源為Audiomeca Kreatura轉盤與Elixir DAC，使用IDA-16則是轉盤數位直入擴大機。正式試聽前的調整讓我發現了二件事。第一，剛開始試聽時，我把大、小網罩都拆下，也就是讓單體在毫無阻礙的情況下播放，我發現GT 2.0低頻的音像輪廓十分清晰，立體而浮凸，一顆一顆的富於彈性，可是低頻的延伸與頻段連續性似乎有些不太自然。此時的擺位是無toe-in角度，喇叭面向正前方。在還未調整擺位之前，我不知怎的就去把圓形小網罩給裝上了，說也奇怪，中、低頻段的延伸與延續性變得平順了些，也更自然了些。看來，小網罩上的金屬網孔確實會改變中低頻的擴散性，進而改變頻率響應，而在U-Audio聆聽室中裝上小網罩是更為合適的做法。第二，接著我將喇叭內轉，加了一些些toe-in，此時的改變是低頻的結像更為提升，低頻的細節、層次與紋理更清晰，而且頻段的連續性也更順暢，可見適度使用一些toe-in有利於GT 2.0的整體表現。
首先用NuForce IDA-16聆聽，播放高雄音響展2015年紀念CD。很明顯的，GT 2.0的音場屬於集中、深遠、前後層次分呈，而非開闊寬廣的類型，它的3D立體音場呈現相當厲害，音像的結像能力優異，且聲部的分離度清晰可見，應是音場派的箇中高手。這張紀念CD中收錄的多屬古典音樂，或是原聲樂器與人聲表現出來的爵士樂，很容易分辨出系統的音色表現，藉此我也發現GT 2.0的音色走的是濃郁走向，厚實中帶有些許黏滯感，而非滑順光亮的類型。搭配IDA-16時此一傾向尤為明顯，搭配LAV-60 MKII則較為滑順流暢，尾韻較長，但仍不失濃郁的成分。
設計者的智慧
接著聆聽中國著名琵琶演奏家趙聰的「聆聽中國」專輯，這張專輯雖是中樂，但不乏刻意營造的豐沛低頻與極低延伸，是音響迷不可錯過的燒片，尤其當中《春江花月夜》更是各個音響展常放的測試曲。GT 2.0對於低頻的延伸並不是這麼擅長，畢竟只是2.5音路小落地喇叭，但它具有很好的低頻分別度，可以清楚分辨出夾雜在一起的許多低頻當中的層次，而且具有很好的厚實度與線條感，密度與質量也相當優異，讓整張「聆聽中國」聽起來相當過癮，也充滿衝擊感與力量。
再以快樂馬卡音樂家合奏團的韋瓦第「四季」協奏曲24K金版CD為例，更可呈現出GT 2.0中低頻豐厚、高質量、高密度的走向，而非輕柔飄逸的類型，搭配IDA-16擴大機時可以表現出弦樂中豐富的紋理與木頭質感，但音色稍暗且有點黏滯，不夠滑順油亮。此時我換上LAV-60 MKII擴大機，則可替GT 2.0添加適當的水分、光澤，以及更多的流暢滑順質地，雖仍不脫其略為濃郁的本質，但弦樂聽起來已更為吸引人了。
由此可知，GT 2.0不僅具有忠實反映前端器材搭配的能力，而且十分靈敏，前端做的調整或改變都可以輕鬆顯現，可見Thierry的設計能力確實不俗。我覺得GT 2.0最大的優點在於音場，不僅是音場層次與定位清晰，更動要的是音場結構與頻段比例非常優異，而且在大音量下仍能維持良好均衡感，在在顯示Thierry兼顧各方面表現的設計原則，況且Thierry更注重的是使用者可以運用各種方式，針對自家狀況調整喇叭的特性，讓喇叭迎合環境，而非使用者屈就喇叭，這設計者的智慧可見一斑。
器材規格
Atohm GT 2.0
型式：3單體2.5音路低音反射式落地喇叭
使用單體：SD28 ND 04RD高音單體×1，LD150 CR 08中低音單體×2
頻率響應：40Hz~30kHz
分頻點：500Hz，2.5KHz
阻抗：6歐姆
靈敏度：90dB
體積：1,085×200×265 mm（寬×高×深）
重量：26kg
建議售價：185,000元
進口總代理：藝聲
電話：02-2391-7999
網址：www.soundart.com.tw
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